湖南杖头木偶戏的发展与创新.docx

    湖南杖头木偶戏的发展与创新    俞涛据考证，湖南现代木偶的形成起源于湘南、湘西一带的杖头“内扦子”木偶，流传至今已有大约800年后来因为祁剧的产生，给木偶戏带来了艺术的生机从原来成年走村串户、敬神祭祀的乡村小戏“家庭班”，发展成为可以进入人口较多的城镇、学唱祁剧，演出祁剧折子戏，最终形成祁剧木偶戏自此，木偶戏与地方戏有了非常深厚的亲缘关系，在歷史长河中相互依存然而木偶戏因为多种原因，特别是本体的艺术局限，逐渐依赖戏曲，成其附庸，一直延续到20世纪50年代才有所改变湖南主要是杖头木偶，1956年前全省基本都是单一而结构简单的“内扦子”木偶——系“三根棍”支撑、操控的偶人这一形式的木偶结构，虽然构造非常简单，但技术技巧性极高，便于走村串镇演出携带，深受乡村百姓喜爱1956年湖南省成立了由原洞庭湘剧团灯影队和邵阳木偶剧团合并组成的湖南省木偶皮影艺术剧团，是由政府领导、专业管理的国营省级表演艺术团体从此，湖南木偶戏翻开了新篇章，进入了艺术行列的新时期自此，对木偶艺术及本体进行了多角度、全方位的改革、创新和发展一、木偶样式设制与改革（一）1956年底开始改革创新木偶形体结构：将偶形的“内扦子”改成偶形“外扦子”。

就是把手操纵杆，从偶形衣服内改至衣服外，增添偶体立体“身腔”和与身腔连接的骨架式手臂改革头部活动能力，增装五官、颈部活动机关改手操纵杆的木质杆为钢木结合的操纵杆，使木偶人物能成为真正人体，增加了偶人的真实性和体态丰满、美感二）1959年改制了手形，增强了手的表现功能：改原来的“死板手”“固定拳手”为手指屈伸、手掌张抓、手腕翻旋的活动自如，能抽、插宝剑，抓物端杯，扬鞭摘花，丢抛物具的活动手，从此木偶有了漂亮的二指、兰花手形，完善了木偶外形艺术美，增强了表现力1960年去北京参加全国木偶皮影戏会演时，获得了同行高度赞扬和学习仿效，为杖头木偶改革进步作出了首创性的贡献三）1963年开始研发杖头木偶新的选材用料、制作模式与技术流程从70年开始，改木偶头原用樟木雕刻为瓷泥塑形、石膏粉翻模、废旧报纸粘糊成形泥塑造型有非常大的随意性，可塑可变性这样，偶像就能多形多样、多姿多彩、漂亮大方，而且用料简单、方便、节约、省时真正让木偶造型进入美术系列专业，只要设计出形象就可塑造、制作出木偶人形来现在的木偶戏再不是过去所谓的“刻木为偶，以偶演戏”，而是“表演艺术与造型艺术相结合的木偶艺术”一个木偶制成，不上舞台表演，单体也就是一件艺术精品，可以作艺术品陈列展览。

二、舞台样式设制及改革木偶戏演出，历来是需要另搭一个能挡住演员的木偶舞台，称为“台上台”虽然随着时代发展，为了顺应观众需求的变化，艺术表演中有时拆掉“台上台”，形成“人偶同台”演出样式，但仍会永久性的保留“台上台”样式，因为这是木偶戏的历史传承，更是木偶戏的本体、实质20世纪50年代以前，全省杖头木偶戏演出全都是用毛竹扣搭成四方形构架的可移动舞台这个舞台分前后两区，上下两层上层是木偶人物表演展示区，下层是演员表演活动区，用彩布围封遮挡住演员人体后区是木偶舞台的后台，上层挂放临场演出的木偶人物，下层就是乐队演奏和演员候场、出场的地方前后区间上层用传统刺绣幕帘隔开，幕帘前还悬挂可推出收进的桌椅，以方便演出用这种舞台一般用28根大小、长短不一的竹杆搭成过去木偶戏班因是家族式班底，人员很少，在木偶、道具的行头方面，更是“轻装简行”一个木偶戏班一般只拥有一副行箱（两担箱篓），内装16-18个木偶头，其中分净头5-6个、生头4-5个、旦头4个、丑头3个服装、盔头按人物临时换用，另加一些常规通用的刀、枪把子1956年进省建团后，曾建造一个规模不小的正面框架、浮雕式、龙凤形、装饰华丽的木偶戏舞台一段时间后，因为行动不方便、组装麻烦，没再使用。

三、表演形式创新与改革湖南杖头木偶戏长期来擅长演出传统戏曲剧目，是国家级非物质文化遗产70年代后，剧团被党、政府确定为湖南省级唯一为少年儿童服务的艺术表演团体，承担着双重任务因此排演了大量的现代、儿童、童话、寓言、神话等题材的剧目形成了多风格、多样式、多体裁、多品种和多技巧的舞台表演艺术形式近几年来这方面做得更多，变化更大，发展更快、更成熟与此同时，全体艺术工作人员也在实践中努力将自己打造成全能的技艺人才，能掌握两种完全不同品类的演艺技巧：一是用传统戏曲表演（程式）样式演传统剧、历史剧和神话剧二是用现实主义表演手法演现代剧、儿童剧、童话、寓言与歌剧等剧目这是木偶戏区别其他戏剧种类独有的技艺特长，是演艺上的融会贯通，我们戏称为是演艺舞台上的“脚踏两只船”、“鱼翅与熊掌”兼得  -全文完-。