帕拉迪奥.doc

帕拉第奥帕拉第奥是意大利文艺复兴接近晚期，一位出身卑微的石匠,却成为现代最有影响力的建筑师，对后世欧洲各国均有很大影响她曾经长时期地、进一步地钻研古罗马的建筑155４年,帕拉第奥出版了她的古建筑测绘图集，１5７0年，又出版了她的重要著作《建筑四书》,其中涉及有关五种柱式的研究和她自己的建筑设计这是一部与维特鲁威《建筑十书》具有同样影响力的巨著在实际建筑方面,帕拉第奥将古典神庙之门面与教堂之圆顶应用至一般建筑上，成为一种帕拉第奥风格这种风格不只局限于意大利，甚至远播到英国和北美地区,至今在这些地区仍可看见许多这种风格的建筑尚有有名的是帕拉第奥母题帕拉第奥母题是指对已建大厅进行改造，增建楼厅并加固回廊设计原厅层高、开间和拱构造决定了外廊立面不适合老式构图,建筑史发明性解决立面柱式构图,后人称——帕拉第奥母题帕拉第奥母题又常仅仅是指处在两个壁之间的三个窗洞的解决——即当中的呈券形,高并且宽;两旁的竖向矩形,低并且狭此又称为帕拉第奥式窗　在十字拱构造的维晋寨的巴西利卡中，由于开间比例不适合古典的券柱式的老式构图帕拉第奥大胆创新,在每间中央按合适比例发一种券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上小柱子距大柱子1m多,上面架着额枋。

于是,每个开间里有了三个小开间，两个方的夹着一种发券的，而以发券的为主,为了在视觉上使负荷者同被负荷者平衡，在小额枋之上,券的两侧各开一种圆洞这个构图,虚实相生，有无相成,实部和虚部均衡,彼此穿插，各自形象完整,而以虚为主；方的，圆的,对比丰富,整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次,有变化；小柱子和大柱子也形成了尺度的对比，映照着里面的雄伟由于小柱子在进深方向成双,因此同大柱子均衡,而以大柱子为主由于构思明确，；两套尺度并不引起紊乱这种构图是柱式构图的重要发明，圣马可图书馆的二楼立面和巴齐礼拜堂内部侧墙，也都采用过，但比例及细部做法以这个维晋寨巴西利卡最成熟,以致得名为　帕拉第奥母题后来常常被引用,但是它的适应性比较小帕拉第奥的作品大都集中于威尼斯与维琴察,特别在维琴察市区，到处都得到有她为富有的市民所建的府邸豪宅,因此维琴察又称为帕拉第奥之城虽然帕拉第奥的建筑看似相称简朴,但绝对不是简化到只有门廊加上巨大古典柱的应用而已,她根据文艺复兴注重比例的原则，十分巧妙地将建筑的功能性与美学融合而为一体重要作品:一． 圆厅别墅 　　 　　 　在帕拉第奥设计的别墅中,最优秀和最有影响力当属位于维琴察外地圆厅别墅。

她在圆厅别墅里把教堂、宫殿般庄严尊严的空间秩序简化为一种十字平面布局的造型，而成为最大的特点从平面图来看，环绕中央圆形大厅周边的房间是对称的，甚至希腊十字型四臂端部的入口门厅也一模同样这座建筑与自然环境融为一体,给人一种纯洁、端庄和高贵的美感而产生诗情画意圆厅别墅位于一座小山丘上，四周广阔，风景宜人别墅一共有三层,别墅主体平面呈正方形，中间有个圆厅,因此得名在中心大厅两旁,左右房间完全对称分列,形成典型的集中式平面别墅四周的造型也非常一致，各有一种古代神庙式柱廊，由6根细长的爱奥尼柱式构成，它们顶着三角形山花，山花上有着细致的人物雕刻柱廊前面是20级左右的台阶,抬高了主楼层这原本是宗教建筑的样式,用在这里形成强烈的光影效果，增长了建筑的空间层次,并使得建筑从周边环境中凸显出来 　帕拉第奥在设计这座用于夏天居住的建筑物时，采用了古罗马万神殿的形制,并进行了颇故意义的改造顶部中央的穹隆，在四周反复的神庙式柱廊烘托中和缓地拱出，打破了建筑形体的敦实与凝重以它为中心环绕着坡度多变但层次分明的屋顶，统一和谐、稳定严谨这使得极为对称方正的住宅构造,在保持古典的庄严宁静的风范之际，也不乏优美的变化和生动的效果。

　 沿着别墅门前的台阶，通过带山花的宽阔柱廊直接进入房屋的正厅别墅的底层是粗面石工的半地下室,为杂物用房二层正中是一种圆形大厅，以圆顶覆盖并高出屋面四周对称分布着起居用房 圆厅别墅达到了造型的高度协调，整座别墅由最基本的几何形体方、圆、三角形、圆柱体、球体等构成，简洁干净、构图严谨各部分之间联系紧密，大小适度、主次分明、虚实结合,十分和谐妥帖几条重要的水平线脚的交接,使各部呈现出有机性,绝无生硬之感优美的神庙式柱廊，削弱了方形主体的单调和淡漠帕拉第奥从古代典范中提炼出古典主义的精髓,再把它们发扬光大,发明出一种世俗活动的抱负地点，充足体现了她的灵活性与发明性她的建筑构造严谨对称，风格冷静，体现出逻辑性很强的理性主义解决手法 圆厅别墅以雅洁的白色为主色调,用色素雅，烘托着头顶的蓝天白云,和旁边的茵茵碧草,带有一种“绚烂至极归于平淡”的淡然，透出矜持庄严、高雅安宁的气质但是圆厅别墅对于对称性和外部形式的过度追求，忽视了建筑内部的功能实现,使建筑的功用性能受到一定的影响在圆厅别墅之后，别墅建筑大量产生，借鉴它的经验,从形式到功能都得到进一步的完善帕拉第奥的建筑也给现代建筑带来很大启发，如柯布西耶的出名建筑萨伏伊别墅中就能找到圆厅别墅的影子。

圆厅别墅是帕拉第奥的传世名宅,她从古希腊、古罗马建筑，引出古典美的建筑比例关系，发现了和谐的尺度,具有哲学的智慧圆厅别墅对称和谐、风度高雅,具有令人赞叹的力度、比例和纯洁性,同步又具有丰富多变的灵活性，具有永恒的艺术魅力，成为后世纪建筑的典范二． 圆顶大教堂 在米兰,除了以大教堂为首的名胜精髓之外，尚有被喻为北意大利文艺复兴时期宝库的布雷拉绘画馆等,有个性的美术馆、博物馆到处都是光是参观美术馆的话,用1周时间都不够选择自己所喜欢的,不用按照老一套路线去参观 圆顶大教堂　Duｏmｏ　雄踞在市中心的圆顶大教堂历经５才竣工,被称为意大利哥德式建筑最高杰作,不仅是米兰的象征，也是米兰的中心以大教堂为中心,有3条环形道路，其间尚有不少道路连结,像米兰的俯视图同样哥特式建筑大杰作的圆顶大教堂有数百个尖塔向天突起、伸展14世纪后叶开始动工,到了19世纪初才由拿破仑将正面竣工内部非常地广阔，置身于这幽暗而庄严的空间简直快忘了自己是在一大商业都市的中心天花板很高，镶嵌有美丽的有色玻璃,昂首仰望令人赞叹不已教堂的地下也有砖造的深度为４-8米的空间这儿能看见是目前大教堂基本的圣·特库拉教堂的遗迹。

此外，在正面深处入口开始是地下的宝物库Tｅsoro,从正中间靠里右手的入口可以去往屋顶但是此处只有楼梯，想乘电梯上去的人应先去到外边绕道背面被尖塔包围的屋顶阳台,在天气好的时候,真是一种令人心旷神怡的地方,非常适合眺望都市的全景大教堂正面右手边的 Palａzzo Ｒeaｌe上,有大教堂博物馆Museo　ｄel Ｄuomｏ，展示有装饰大教堂的雕刻的原作三． 奥林匹克剧场　 1５85年建于维晋寨,因奥林匹克学院得名设计师是意大利建筑家A．帕拉第奥 ，接替她完毕建筑工程的是她的儿子和另一位建筑家Ｂ.斯卡莫齐 约有１0００个座位 剧场保持了古代剧场的3个基本构成部分——观众席、“圆场”和斯坎纳（换装建筑）,但有变化重要表演区移到了台前部斯坎纳的正面檐口构造分割成三层装饰墙　，最下层开有3个门洞　,门洞里置有体现抱负城的街景，为斯卡莫齐所添置该剧场舞台构造的形制特点，是古代剧场和镜框舞台剧场之间的过渡形式剧场于１5８4年竣工,一年后斯卡莫齐为它添建了布景1５85年揭幕,表演的剧目是古希腊悲剧家索福克勒斯的《俄狄浦斯王》剧场保持了古代剧场的 3个基本构成部分──观众席、“圆场”和斯坎纳(换装建筑),但有变化。

圆场”变成半圆形,作为表演场地的功能减退，重要表演区移到了台前部，台前部的左、右、后三面为斯坎纳所环绕斯坎纳的正面用“檐口”构造分割成三层,布满了圆柱、半露柱、壁龛、雕像等装饰物最下层开有3个门洞，门洞里置有写实的建筑布景,体现的是“抱负城”的街景此布景为建筑师斯卡莫齐所添建追求建筑整体的谐和统一是这座剧场的重要特点奥林匹克剧场在剧场史上具有重要地位,它的舞台构造,是古代剧场和镜框舞台剧场之间的过渡形式目前这座剧场成了博物馆剧场,仍为举办古典性的音乐会和戏剧表演使用奥林匹克剧院无法与罗马时代的露天剧院在规模上相比较,但它已新颖独特的构思，以小胜大,获得了不同凡响的视觉空间效果,成为室内剧场的典型之作 　帕拉第奥以廊柱为剧场空间定位,廊柱环绕的看台,一层层向上升高、延伸,使观众获得了良好的欣赏效果；为了使视觉空间更为广阔，帕拉第奥伊蓝天白云作为 看台天顶的装饰,观众坐在室内，犹如置身露天,心情顿时舒畅,胸次顿时开阔,观众们心甘情愿被建筑师欺骗;“这座剧院最有趣的是舞台布景的解决建筑背景 和透过拱门看出去的街道背景，都是永久性的帕拉第奥通过后景的地面略略提高,逐渐缩小建筑物和街道的比例,巧妙地导致强烈的透视效果，在观众席上透过舞 台背景的门道向里望去,便产生了身临其境的感觉。

朱伯雄主编:《世界美术史》第六卷,山东美术出版社1９9０年版，第332—３34页）ﻫ 　　　虽然剧院的设计遵循的是古典主义建筑原则,但帕拉第奥却能为之注入新的时代因素，体现新的透视理念，特别是透视错觉空间的杰出运用,为文艺复兴后来的建筑师奉为楷范　 设计完奥林匹克剧院不久，帕拉第奥就离开了人世，像一种战士同样,倒在她征战的沙场她的学生温琴佐·斯卡莫齐将教师的蓝图变成了现实的存在帕拉第奥尚有许多有名的作品,像罗汤达别墅、长方形别墅、维琴察巴西利卡等等 　 　 　 　 　 　 　　　　　 　　 　　 　　 　姓名：李和勇ﻩ 　 　 　　 　 　 　 　　　　 学号：０92８91班级：建筑０9１班。