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L O G O-掌握现实主义和形式主义的差别掌握现实主义和形式主义的差别现实主义和形式主义现实主义和形式主义镜头镜头色彩色彩摄影师摄影师霸王别姬霸王别姬第二章第二章 场面调度场面调度-构图构图画框设计分析画框设计分析构图和设计分析构图和设计分析空间间隔设计分析空间间隔设计分析距离模式分析距离模式分析实片讲解：黑泽明罗生门实片讲解：黑泽明罗生门第三章第三章 运运动-运运动的人的人为变形形动力学的了解和运用分析力学的了解和运用分析 1.电影影红磨坊磨坊2.运运动镜头的运用的运用 3.运运动在在电影中作用；运影中作用；运动的各的各种种类型型移移动摄影在作品中的不同运用影在作品中的不同运用 1.电影影红磨坊的由来和磨坊的由来和变化化 2.歌舞片范畴歌舞片范畴 3.音音乐与服装在与服装在这部作品里的重要性部作品里的重要性 音音乐类型、服装运用、使用音型、服装运用、使用音乐、场景景设计、后期制作、后期制作运运动的人的人为变形的含意形的含意 1.摄影机的运影机的运动（夸（夸张、变形）形）-开开场 2.跳跳跃式式衔接的常用技法接的常用技法-写稿、写稿、联想想 3.舞台化的大舞台化的大调度度-夜夜总会会 4.特殊效果的使用特殊效果的使用-夜色夜色第四章第四章 剪剪辑-剪剪辑表达音表达音乐性的性的节奏的了解和掌握奏的了解和掌握实片片讲解解 伊万的童年伊万的童年连续性性D.W.格里菲斯和格里菲斯和经典剪典剪辑苏联的蒙太奇和形式主的蒙太奇和形式主义传统安德烈、巴安德烈、巴赞和和现实主主义传统希区柯克的剪希区柯克的剪辑风格格第五章第五章 声音声音音音乐和音响的区和音响的区别历史背景史背景音响效果音响效果音音乐音音乐片和歌片和歌剧口口说的的语言言燃情燃情岁月月第十五章第十五章 纪录片片环保保类自然、科学自然、科学类人文人文历史史类人文人文现代代类第十六章第十六章 歌舞片歌舞片激情四百年激情四百年霸王别姬霸王别姬有音乐的地方就有爱有音乐的地方就有爱-我与女友我与女友我们会从一个梦想开始我们会从一个梦想开始-但最后我们会有一场表演但最后我们会有一场表演-花车花车 这个史无前例的这个史无前例的尤其是美国的类型，从综艺表演秀、尤其是美国的类型，从综艺表演秀、音乐厅与剧院的传统发源，出现在音乐厅与剧院的传统发源，出现在19201920年代晚期与年代晚期与3030年代初年代初期，并在期，并在19401940年代之前达到艺术与文化表现的颠峰。

年代之前达到艺术与文化表现的颠峰歌舞片类型的大部分原始动力源自于纽约市沉重的音乐与歌舞片类型的大部分原始动力源自于纽约市沉重的音乐与戏剧传统歌舞片的社会关注以美国的恋爱仪式与娱乐的概戏剧传统歌舞片的社会关注以美国的恋爱仪式与娱乐的概念为主歌歌 舞舞 片片战后战后米高梅米高梅锦城春色锦城春色花都舞影花都舞影雨中曲雨中曲（万花嬉春）（万花嬉春）音乐之声音乐之声窈窕淑女窈窕淑女19271927华纳兄弟华纳兄弟爵士歌手爵士歌手19291929歌唱傻瓜歌唱傻瓜19331933华纳兄弟华纳兄弟四十二街四十二街1933年淘金客年淘金客19361936、19371937雷电华雷电华欢乐时光欢乐时光（跳舞时代）（跳舞时代）随我婆娑随我婆娑（谈谈情、跳跳舞）（谈谈情、跳跳舞）19391939米高梅米高梅绿野仙踪绿野仙踪娃娃从军记娃娃从军记舞片小史舞片小史舞片小史 19271960年代年代4040米高梅米高梅黄金时代黄金时代早期早期“后台歌舞剧”，即在一个真实的舞台上表演歌舞节目，以后台的爱情故事作为填充载歌载舞并以高潮歌舞表演作为结局 类型元素的延续30中后期华纳轻快、优雅、充满梦幻色彩的舞姿安抚了经济大萧条时期美国民众的沮丧情绪；恋爱仪式成为30年代末“歌舞喜剧片”（musical comedy）的典范。

具有更复杂的电影与叙事手法，歌声与舞蹈直接与故事冲突有关，驱动情节的发展，最终在高潮歌舞表演中解决矛盾冲突生活就是音乐”歌歌 舞舞 片片歌歌 舞舞 片片歌歌 舞舞 片片雷电华经典组合：雷电华经典组合：弗雷德弗雷德阿斯泰尔阿斯泰尔（Fred Astaire）金格金格 罗杰斯罗杰斯Ginger Rogers生气勃勃无拘无束的歌舞人 才气焕发但有居家倾向的女主角歌歌 舞舞 片片至胜法宝1935礼帽1936欢乐时光（跳舞时代）1937随我婆娑（谈谈情、跳跳舞）米高梅制片组合：米高梅制片组合：歌舞片导演和制片歌舞片导演和制片人、明星人、明星亚瑟亚瑟弗里德弗里德 Aurthu Freed文森特文森特明尼利明尼利Vincente Minnelli 金金凯利凯利(Gene Kelly)朱迪朱迪加伦加伦 JudyGarland 歌歌 舞舞 片片歌歌 舞舞 片片为了加插歌舞场面，多采用为了加插歌舞场面，多采用缀段式的叙事法缀段式的叙事法松散的故事叙述松散的故事叙述不明显的因果关系不明显的因果关系歌舞片歌舞片组织结构特点组织结构特点相对于剧情片，歌舞片的男相对于剧情片，歌舞片的男女主角对电影更为重要女主角对电影更为重要v雨中曲雨中曲在内容方面的特色：在内容方面的特色：歌歌 舞舞 片片与当时的社会背景互相配合与当时的社会背景互相配合,以美国经济大萧条为背景以美国经济大萧条为背景影片所处的历史时空具有历史意义影片所处的历史时空具有历史意义;歌舞、剧情与歌舞、剧情与历史问题三者结合之完整，无后来者可及。

历史问题三者结合之完整，无后来者可及以电影业为故事背景（包括台前幕后的情形），以电影业为故事背景（包括台前幕后的情形），叙述歌舞艺人的挣扎求存，使歌舞场面能够与叙述歌舞艺人的挣扎求存，使歌舞场面能够与剧情互相配合剧情互相配合歌歌 舞舞 片片v雨中曲雨中曲在形式上的特色：在形式上的特色：场景设计风格化；利用色彩讲故事；色调变化与人场景设计风格化；利用色彩讲故事；色调变化与人物心理情绪及气氛互相配合物心理情绪及气氛互相配合影片有高度的自觉性以歌舞片形式回顾歌舞片兴影片有高度的自觉性以歌舞片形式回顾歌舞片兴起的历史，探讨电影虚构的本质；后设式的反思起的历史，探讨电影虚构的本质；后设式的反思没有明显的男性凝视，女性在电影中不但没有被物没有明显的男性凝视，女性在电影中不但没有被物化而且在个性上更见独立坚强化而且在个性上更见独立坚强幻幻 想想 片片v 幻想片具有最浓重的技术主义色彩幻想片具有最浓重的技术主义色彩v 包括通常所说两个类型：科学幻想片和恐怖片包括通常所说两个类型：科学幻想片和恐怖片卡里加里博士的小屋卡里加里博士的小屋卡里加里博士的小屋卡里加里博士的小屋巨人哥连巨人哥连巨人哥连巨人哥连吸血鬼诺斯费拉杜吸血鬼诺斯费拉杜吸血鬼诺斯费拉杜吸血鬼诺斯费拉杜大都会大都会大都会大都会马布斯博士马布斯博士马布斯博士马布斯博士蜡人馆蜡人馆蜡人馆蜡人馆v梅里爱是幻想片的始祖梅里爱是幻想片的始祖v默片时代德国的幻想题材影片默片时代德国的幻想题材影片v20C3020C30、4040S S是好莱坞幻想片的极盛时期是好莱坞幻想片的极盛时期1931弗兰肯斯坦幻幻 想想 片片费兰肯斯坦比吸血鬼更有本土色彩费兰肯斯坦比吸血鬼更有本土色彩一种疯狂科学家的类型：聪明、有创造力而危险一种疯狂科学家的类型：聪明、有创造力而危险发展的物质文明与堕落的道德水准之间的矛盾发展的物质文明与堕落的道德水准之间的矛盾来自来自“它方它方”的威胁也代表了这种妄念的威胁的威胁也代表了这种妄念的威胁包含好莱坞科幻恐怖片的基本主题：对科学的恐怖包含好莱坞科幻恐怖片的基本主题：对科学的恐怖19311931费兰肯斯坦费兰肯斯坦费兰肯斯坦费兰肯斯坦詹姆斯詹姆斯詹姆斯詹姆斯詹姆斯詹姆斯 惠尔惠尔惠尔惠尔惠尔惠尔环球环球环球环球环球环球怪物是恶的化身；消灭怪物怪物是恶的化身；消灭怪物消灭科学家的妄念消灭科学家的妄念另一个空间的西部片另一个空间的西部片幻幻 想想 片片基本要求是基本要求是“与众不同与众不同”、“出人意表出人意表”丰富多变，不易形成固定的图谱丰富多变，不易形成固定的图谱科技奇迹不能有所重复科技奇迹不能有所重复v幻想片在视觉形象上的特色：幻想片在视觉形象上的特色：犯罪片的核心是强盗片。

强盗”在这里是一个广义名词，泛指一切不法之徒和犯罪分子包括常提到的几个类型：强盗片、警匪片、黑色片、侦探片、悚慄片界限并不清楚犯犯 罪罪 片片兹用犯罪片来概括一切通过犯罪题材来反映社会现象或进社会评论的影片犯罪片以城市为背景，以一桩罪案始末为内容，以一个犯罪分子为主要人物犯犯 罪罪 片片罪犯一开始就暴露罪犯一开始就暴露在观众面前，人们在观众面前，人们感兴趣的并非谁犯感兴趣的并非谁犯罪，而是犯罪的过罪，而是犯罪的过程、罪犯落网过程程、罪犯落网过程情节简单不推理人物定型化视觉形象图谱化有专门的演员承担此类有专门的演员承担此类角色，如城市硬汉型的角色，如城市硬汉型的詹姆斯詹姆斯 贾克奈、爱德华贾克奈、爱德华 罗宾逊、亨弗莱罗宾逊、亨弗莱 鲍嘉演员的服饰和外表、演员的服饰和外表、城市的环境、城市的环境、三大现代工具：枪、汽车三大现代工具：枪、汽车和v犯罪片的类型特色：犯罪片的类型特色：犯犯 罪罪 片片1故事来源主要是故事来源主要是社会新闻犯罪社会新闻犯罪史上的闻名人物史上的闻名人物成为主角但又成为主角但又经过重新塑造，经过重新塑造，变成神话般的人变成神话般的人物2一身是胆，神出一身是胆，神出鬼没；罪行累累鬼没；罪行累累却道德高尚、风却道德高尚、风流倜傥；飞黄腾流倜傥；飞黄腾达无往不利最终达无往不利最终却伏尸枪下鎯铛却伏尸枪下鎯铛入狱。

入狱3罪犯形象的悲剧罪犯形象的悲剧色彩既反映了美色彩既反映了美国严格的电检压国严格的电检压力（绝不容许恶力（绝不容许恶有善报），也符有善报），也符合观众的社会心合观众的社会心理理罪犯既反罪犯既反抗又不能幸存抗又不能幸存v犯罪片的内容及主题特点：犯罪片的内容及主题特点：亨弗莱亨弗莱 鲍嘉：在最初拍摄的鲍嘉：在最初拍摄的3434部影片中被枪杀了部影片中被枪杀了1010次，次，上电椅或绞架上电椅或绞架8 8次，入狱次，入狱9 9次次犯犯 罪罪 片片v犯罪片的内容及主题特点：犯罪片的内容及主题特点：1犯罪片最流行是犯罪片最流行是20C3020C30年代经济大萧条，犯罪济大萧条，犯罪现象流行声音现象流行声音出现，有利于在出现，有利于在银幕上描绘现代银幕上描绘现代生活中的事件生活中的事件3男主人公总是强男主人公总是强盗或其他罪犯，盗或其他罪犯，女主人公则是为女主人公则是为生活所迫的妓女生活所迫的妓女把犯罪说成个人把犯罪说成个人问题，回避了社问题，回避了社会根源，给观众会根源，给观众灌输虚妄的解决灌输虚妄的解决办法疤脸大盗疤脸大盗小恺撒小恺撒头一版头一版、公敌公敌23030年代的热潮只持年代的热潮只持续了续了3 3年左右。

简年左右简单化的处理触怒了单化的处理触怒了上层阶级，被认为上层阶级，被认为有损美国形象有损美国形象19341934起美电影制片起美电影制片人协会严格执行人协会严格执行海斯法典海斯法典至至6060年代第一个被禁的是第一个被禁的是疤脸大盗疤脸大盗描写芝加哥黑手党头子阿尔描写芝加哥黑手党头子阿尔卡朋生平卡朋生平犯犯 罪罪 片片u芝加哥恶棍头目芝加哥恶棍头目HH怀斯是汤姆的原型；怀斯是汤姆的原型；u走向犯罪之因：小市民在无聊的环境中寻找刺激；走向犯罪之因：小市民在无聊的环境中寻找刺激；u他们时时处于被追捕的状态并且最终以死亡告终，但他们时时处于被追捕的状态并且最终以死亡告终，但 是它给了主人公们一些他们本来得不到的东西；是它给了主人公们一些他们本来得不到的东西；u贾克奈成为恶棍典型贾克奈成为恶棍典型公敌公敌：以真实的背景讲歹徒的命运：以真实的背景讲歹徒的命运殺人不眨眼，黑吃黑毫無道義；最無情的暴力，最柔情的殺人不眨眼，黑吃黑毫無道義；最無情的暴力，最柔情的男女情愛男女情愛好萊塢黑幫電影的不朽模式好萊塢黑幫電影的不朽模式犯犯 罪罪 片片 詹姆斯詹姆斯 贾克奈贾克奈192。