论柳永词中所表现的北宋市井意识.pdf

论柳永词中所表现的北宋市井意识一、柳永词中所表现的北宋市井意识形成的原因1、当时社会环境及词坛发展原因2、柳永本人的原因 二、柳永词中所表现的北宋市井意识具体表现在三个方面1、柳永在词的体式和内容上做出重大变革，2、柳永词中在语言表达方式上所表现的北宋市井意识3、柳永在词的写作内容上所表现的北宋市井意识（1）柳永词多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情2）柳永词多描写平民女子心声（3）下层妓女的不幸和她们从良的愿望使柳永挥毫泼墨三、柳永词中所表现的北宋市井意识对词的发展的影响1、使新创造的词体更贴近市井百姓2、使词这一文学形式由高阁走向市俗柳永是词黄金时代的集大成者，在词体和词调方面的开创，为宋词在表现功能和艺术风格的拓展奠定了基础，他以接近市民文艺的俚俗色彩而著名对于后世诗词文艺的发展，具有不可磨灭的作用千古文章末路文人，这个人就是柳永，是中国古代文人中的一个另类，一个在人格上和追求上的另类就是这样一个另类人物，却引领了宋词的重大变化，在词的发展中留下了不可磨灭的痕迹他所生活的那个时代“凡有井水处，即能歌柳词” ， “诗当学杜诗，词当学柳词”无论柳永在词上的贡献大小，名声大小，之所以喜欢柳永，只为那句“忍把浮名，换了浅斟低唱”。

正如宋诗直到欧阳修等人登上诗坛才显示出独特的面目一样，宋词到柳永手中才 发生重大的变化柳永（９８７？～１０５３？），初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿， 崇安（今福建武夷山市）人仁宗景祐元年（１０３４）进士先后做过睦州团 练推官、馀杭县令、晓峰盐场（在今浙江定海县）监和泗州判官等地方官后官 至屯田员外郎，世故称“柳屯田”整个唐五代时期， 词的体式以小令为主， 慢词总共不过十多首 到了宋初， 词人擅长和习用的仍是小令 与柳永同时而略晚的张先、 晏殊和欧阳修， 仅分别 尝试写了１７首、 ３首和１３首慢词， 慢词占其词作总数的比例很小，而柳永一 人就创作了慢词８７首调１２５首柳永大力创作慢词， 从根本上改变了唐五代 以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进小令的体制短小，一首多则五六十字，少则二三十字，容量有限而慢词 的篇幅较大，一调少则八九十字，多则一二百字柳永最长的慢词《戚氏》长达 ２１２字 慢词篇幅体制的扩大， 相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表 现能力在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人他现存２１３首词，用了１ ３３种词调 而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。

词至柳永，体制始备令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调 短令，日益丰富 形式体制的完备， 为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供 了前提条件 如果没有柳永对慢词的探索创造，后来的苏轼、 辛弃疾等人或许只 能在小令世界里左冲右突，而难以创造出像《水调歌头》（明月几时有）、《念 奴娇·赤壁怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》那样辉煌的慢词篇章柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改 变了词的审美内涵和审美趣味， 即变“雅”为“俗”， 着意运用通俗化的语言表 现世俗化的市民生活情调北宋陈师道说柳词“骫骳从俗，天下咏之”（《后山 诗话》），王灼也认为柳词“浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之”（《碧鸡 漫志》卷二），都揭示出柳词面向市民大众的特点唐五代敦煌民间词， 原本是歌唱普通民众的心声， 表现他们的喜怒哀乐的 到了文人手中， 词的内容日益离开市俗大众的生活，而集中表现文人士大夫的审 美情趣柳永由于仕途失意，一度流落为都市中的浪子，经常混迹于歌楼妓馆， 对生活在社会底层的歌妓和市民大众的生活、心态相当了解， 他又经常应歌妓的 约请作词，供歌妓在茶坊酒馆、勾栏瓦肆里为市民大众演唱。

因此，他一改文人 词的创作路数，而迎合、满足市民大众的审美需求，用他们容易理解的语言、易 于接受的表现方式，着力表现他们所熟悉的人物、所关注的情事首先是表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识在其他文人词的同类题材 作品中，爱情缺失的深闺女性一般只是自怨自艾，逆来顺受， 内心的愿望含而不 露而柳永词中的世俗女子， 则是大胆而主动地追求爱情，无所顾忌地坦陈心中 对平等自的爱情的渴望试比较：槛菊愁烟兰泣露罗幕轻寒，燕子双飞去明月不谙离恨苦斜光到晓穿 朱户昨夜西风凋碧树独上高楼望尽天涯路欲寄彩笺兼尺素山水长阔知何 处晏殊《鹊踏枝》）自春来、惨绿愁红，芳心是事可可日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧 暖酥消，腻云亸恨薄情一去，音书无个早知恁么悔当初、不把雕鞍锁向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课 镇相随，莫抛躲针线闲拈伴伊坐免使年少，光阴虚过柳永《定风 波》）这两首词都是写女主人公因爱人外出未归而忧愁苦闷然而晏词含蓄，柳 词坦率柳永此词因直接表现世俗女子的生活愿望，与传统的礼教不相容， 而受 到宰相晏殊的责难柳永另一首《锦堂春》（坠髻慵梳）所写的市民女子，更是 对负约不归的郎君既埋怨， 又数落，并且设想等他回来时该如何软硬兼施地惩治 他，以使他今后，不敢再造次。

这种泼辣爽直的性格，直抒其情的写法，正符合 市民大众的审美趣味其次是表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声在词史上，柳永也 许是第一次笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨 且看其 《满江红》：万恨千愁，将年少、衷肠牵系残梦断、酒醒孤馆，夜长无味可惜许枕 前多少意，到如今两总无始终独自个、赢得不成眠，成憔悴添伤感，将何 计空只恁，厌厌地无人处思量，几度垂泪不会得都来些子事，甚恁底死难 拚弃待到头、终久问伊看，如何是词以女主人公自叙的口吻， 诉说失恋的痛苦和难以割舍的思念另一首《慢 （闲窗烛暗）写女主人公与情人分离后的追悔和对欢乐往事的追忆，也同 样传神生动这类表现普通女性心声的词作，配合着哀婉动人的新声曲调演唱， 自然容易引起大众情感的共鸣，故“流俗人尤喜道之”（徐度《却扫编》）再次是表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望柳永长期流连坊曲，与歌 妓交往频繁 他虽然有时也不免狎戏玩弄歌妓，但更多的是平等的身份和相知的 态度对等她们， 认为她们“心性温柔， 品流详雅， 不称在风尘” （《少年游》 ）； 欣赏她们“丰肌清骨，容态尽天真”（《少年游》）的天然风韵；赞美她们“自 小能歌舞”、“唱出新声群艳伏”（《木兰花》）的高超技艺；关心同情她们的 不幸和痛苦；“一生赢得是凄凉。

追前事、暗心伤《少年游》）也常常替 她们表白独立自尊的人格和脱离娼籍的愿望：“万里丹霄， 何妨携手同归去 永 弃却、烟花伴侣免教人见妾，朝云暮雨《迷仙引》）柳永这类词作，与 晚唐五代以来的同类相比，不仅有内容风格的不同，更体现也一格观念的变化 而作为当时一个特殊社会群体的歌妓，与市民的生活内容、消费方式密不可分， 因而，柳永词真切地表现她们的命运， 也非常贴近市民大众的日常生活和欣赏趣 味不过其中也有些低级趣味的色情描写，这是他常常受到宋代文人指责的原因 之一另外，柳永词还多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井 风情柳永长期生活在都市里，对都市生活有着丰富的体验，“列华灯、千门万 户遍九陌、罗绮香风微度十里然绛树鳌山耸、喧天箫鼓”（《迎新春》） 的汴京使他流连忘返； “万井千闾富庶， 雄压十三州触处青蛾画舸，红粉朱楼” （《瑞鹧鸪》 ）的苏州，也使他赞叹不已 他用彩笔一一描绘过当时汴京、洛阳、 益州、扬州、会稽、金陵、杭州等城市的繁荣景象和市民的游乐情景这方面的 代表作，首推《望海潮》：东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人 家云树绕堤沙怒涛卷霜雪，天堑无涯。

市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢重湖 叠巘清嘉有三秋桂子，十里荷花，羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃千骑 拥高牙乘醉听箫鼓，吟赏烟霞异日图将好景，归去凤池夸词从自然形胜和经济繁华两个角度真实地交错描绘出杭州的美景和民众的 乐事这都市风情画， 前所未有地展现出当时社会的太平气象，而为文人士大夫 所激赏柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新他不像晚唐五代以来 的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活 中的日常口语和俚语 诸如副词“恁”、“怎”、“争”等，代词“我”、“你”、 “伊”、“自家”、“伊家”、“阿谁”等，动词“看承”、“都来”、“抵死”、 “消得”等，柳永词都反复使用用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而 且像是直接与人对话、诉说，使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受 当时“凡有井水饮处，即能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》卷下），与柳词语言 的通俗化不无关系 严有翼《艺苑雌黄》 即说柳词“所以传名者， 直以言多近俗， 俗子易悦故也”（胡仔《苕溪渔隐丛话》后集引）词的体式和内容的变化，要求表现方法也要作相应的变革柳永为适应慢 词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用了铺叙和白描的手 法。

小令由于篇幅短小，只适宜于用传统的比兴手法，通过象征性的意象群来 烘托、 传达抒情主人公的情思意绪 而慢词则可以尽情地铺叙衍展， 故柳永将“敷 陈其事而直言之”的赋法移植于词， 或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心 世界（如上举《定风波》、《满江红》词）；或铺陈描绘情事发生、发展的场面 和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化试比较两篇名作：候馆梅残，溪桥柳细草薰风暖摇征辔离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春 水寸寸柔肠，盈盈粉泪楼高莫近危栏倚 平芜尽处是春山， 行人更在春山外 （欧阳修《踏沙行》）寒蝉凄切对长亭晚，骤雨初歇都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发执 手相看泪眼，竟无语凝噎念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔多情自古伤离 别更那堪、冷落清秋节今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月此去经年，应是 良辰、好景虚设，便纵有，千种风情，更与何人说柳永《雨霖铃》）两首词都是写别情欧阳修词用的是意象烘托传情法；则柳永词则是用铺 叙衍情法，整个送别的场景、过程，别前、别时、别后的环境氛围以及人物的动 作、情态、心绪，都有细致的描绘和具体的刻画欧词是借景言情，情由景生； 柳词则是即事言情， 情由事生， 抒情中含有叙事情和隐约的情节性。

这也是柳永 大部分词作的共同特点同时，他善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的 结构方式词的一般结构方式， 是由过去和现在或加上将来的二重或三重时空构 成的单线结构； 柳永则扩展为从现在回想过去而念及现在，又设想将来再回到现 在，即体现为回环往复式的多重时间结构，如《驻马听》（凤枕鸾帷）、《浪淘种结构方式而加以发展变化 在空间结构方式上， 柳永也将一般的人我双方互写 的双重结构发展为从自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间结构，如“想 佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟”（《八声甘州》）；“算得伊家，也应与铺叙相配合，柳永还大量使用白描手法，写景状物，不用假借替代；言 情叙事，不需烘托渲染，而直抒胸臆如《忆帝京》：薄衾小枕天气乍觉别滋味展转数寒更，起了还重睡毕竟不成眠，一 夜长如岁也拟待、却回征辔又争奈、已成行计万种思量，多方开解，只 恁寂寞厌厌地系我一生心，负你千行泪不加任何藻饰，却生动地刻画出主人公曲折的心理过程柳记不仅创造和发展了词调、词法，并在词的审美趣味方面朝着通俗化的 方向变化，在题材取向上朝着自我化的方向发展晚唐五代词，除韦庄、李煜后 期词作以外， 大多是表现离愁别恨、 男欢女爱等类型化情感， 柳永词则注意表现 自我独特的人生体验和心态。

他早年进士考试落榜后写的《鹤冲天》，就预示了 这一创作方向：黄金榜上偶失龙头望明代暂遗贤，如何向未遂风云便，争不恣狂荡 何须论得丧才子词人，自是白衣卿相烟花巷陌，依约丹青屏障幸有意中 人，堪寻访且恁偎红翠，风流事、平生畅青春都一饷。