园林建筑及空间组织课件.pptx

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,2024/10/22,园林建筑及空间组织,建筑分类,中国古典园林中，建筑的形式多种多样，有的庄严宏伟，有的小,巧玲珑，有的可凭栏垂钓，有的可等高望远，都各具特色，和其他景,观组成了完整的园林体系列举一些常见的建筑形式：,宫、殿、厅、堂、馆、轩、斋、室、台、楼、阁、塔、榭、舫、廊、亭、牌坊、照壁、桥1、宫、殿,特点：具有,高大严肃、堂皇、富丽,的审美性格，专供,皇帝居所,或,供奉神佛,之用,在宫苑和寺院的布局中，一般处于,中轴线,上，占据中心位置，是整个园林的,主体,故宫太和殿,山西五台山佛光寺大殿,宫殿常用歇山顶、重檐庑殿顶、重檐圆攒尖等2、厅、堂,特征：表现,庄严的气度,，专供园主团聚家人，接待客人，进行宴会等重要活动空间大，满足不同的功能要求也要体现主人的,身份、修养和志趣,厅堂在私园中通常作为,主体建筑,，是全园的中心必须朝南向阳，占据较好的地理位置，,宽敞、通透,苏州拙政园远香堂,园林中的厅分为,四面厅、鸳鸯厅、花厅、荷花厅、花篮厅,等明清以后，厅与堂的区别不明显，往往厅堂合称狮子林 花篮厅,现代园林中，相当于传统园林建筑中的“厅堂”依然存在，只是叫法不同而已。

相反的，即使叫“某某厅”、“某某堂”也未必就是传统园林中厅和堂的内容和做法这一点在“轩、馆、斋、室”中也同样存在3、馆,泛指：园林中供,起居、燕乐、观览、眺望,的建筑都可称为馆，称呼较随意特指：专门,招待宾客,，供客人居住古代苑囿中的宫室不经常使用，称为离宫别馆；私塾、教书之处称为,蒙馆、就馆,留园 清风池馆,拙政园 三十六鸳鸯馆,4、轩,中国古典园林中，轩多置于,高敞或临水,之处，用作观景的,小型单体建筑,轩在园林中的,形式多样,：,次要的、较小的厅堂如颐和园万寿山上的清华轩,极小的建筑空间如苏州虎丘用翠山庄月驾轩,有窗或只有褴的廊，以及较宽阔的廊如苏州怡园绿锁轩,轩的形式多样，但有一个共同特点：“轩举高敞”，即空间畅豁，气息流通，便于,观赏胜景、夏季纳凉,苏州 虎丘 月驾轩,建于高处，面积极小仅是一个攒尖顶和四面不完全开敞的小亭室苏州 怡园 锁绿轩,走廊的延伸，只是复廊尽头和门交叉处所形成的较走廊略宽的建筑空间拙政园 与谁同坐轩,网师园 小山丛桂轩,5、斋,斋指,修身养性,的场所，多用作学舍书屋斋的功能是使人聚气凝神，修身养性，潜心攻读斋可以是一座完整的园林，如北京的静心斋；也可以是园林中的一座小院。

其特点是处于,僻静,之处，常以叠石、植物进行遮掩，,环境素雅、幽静,，适合学习北京北海 静心斋,绍兴 青藤斋,香山 见心斋,6、室,古代宫室，前屋为“堂”，后屋为“室”随着历史的演变，室可以指建筑的,里间或梢间,，又可以指深藏于其他建筑后的,单体建筑,共同特点是“,深,”，深藏不露，比较,私密,苏州 狮子林 卧云室,7、台,台起源于商周，盛行于春秋战国时期，是,最古老的园林建筑形式之一,早期的台是一种,高耸的夯土建筑,，古代的宫殿建筑多建于台上周文王有“灵台”；汉武帝太液池中有“渐台”后来，台渐渐演变成了厅堂前的,露天平台,，即露台、月台其特点是台基牢固、台面平坦、四周虚敞、结构稳重,江南园林中，不但有多层的台，还有依水的低台，如杭州西湖“平湖秋月”杭州 西湖 平湖秋月,苏州 留园 冠云台,中国古典园林中有若干以亭、榭、阁、假山等形式出现的台8、楼,楼地处显敞，构筑高耸，可供人更上一层楼留园 明瑟楼,避暑山庄 烟雨楼,豫园 卷雨楼,拙政园 见山楼,9、阁,阁是古典园林中的常见建筑类型，兼有观景和观景的作用阁一般重檐并且四面都开窗，造型通透轻盈两层以上，用于,观景和藏书,最著名的藏书阁有宁波,天一阁,。

天一阁,拙政园 浮翠阁,颐和园 佛香阁,10、塔,塔的原型来自于印度的“翠堵坡”，藏佛祖舍利因此塔具有,宗教建筑,的特性塔都是,多层建筑,，建于曲水转折处或山峰之巅，以控制局势，也暗含镇守一方平安的的吉祥寓意园林造景中常常运用塔的造型之美如“雷峰夕照”是杭州西湖十景之一西湖 雷峰塔,北海 白塔,西湖 保椒塔,11、榭,榭者藉也，依靠周围景色建榭，水榭一般指有平台伸出水面的体型扁平、设有休息椅凳的建筑拙政园 芙蓉榭,苏州 怡园 藕香榭,12、舫（游舫、画舫）,舫是专供游览赏景的,船形,建筑，运用联系的手法，使人虽在建筑中，犹如置身舟楫之感，故又称不系舟、游舫、画舫舫多建于水池边，且,三面临水,，或,四面临水,不系舟一侧设有平桥与岸相连，有仿跳板之意拙政园 香洲,北京 颐和园 青晏舫,13、廊,有顶的过道叫做廊，房屋前檐伸出的部分可避风雨、遮太阳的部分称为廊，具有轻灵美好的风格特征廊是古典园林中最具特色的建筑之一，是联系建筑物的脉络，又常是赏景的导游线廊的平面样式可分为,直廊、折廊、曲廊、复廊,等按空间形式与位置又可分为,半廊、空廊、回廊、楼廊、爬山廊、水廊,等廊的各种平面形式,半廊 空廊 桥廊,回廊 水廊 爬山廊,北京 颐和园 彩绘长廊,苏州 沧浪亭 复廊,苏州 拙政园 水廊,苏州 留园 空廊,14、亭,亭与停谐音，是,供人休息,的地方。

其主要特征是“虚”，四面临空，筑于山顶或三腰常常采取借景的手法，塑造良好的景观视角亭的位置、样式、大小因地制宜，变化无穷，有半亭、独立亭、鸳鸯亭之分亭的平面有多种形状，立面有单檐、重檐之分亭顶式样多采用歇山式或攒尖顶亭的各种平面,留园 濠濮亭,拙政园 吾竹幽居亭,空间的观念,古典园林的空间塑造，是非常灵活多变的特别是一些私家园林，善于,用较小的尺度创造无限的空间,，以小见大游人置身其中，通常是被一个个景点吸引的对于景物的,大小、方位,等感觉是很,模糊,的这是中国园林特有的魅力，表现出了,“含而不露、曲直对比、虚实相济”,的传统艺术美学特性空间的对比关系,不同空间之间的对比，产生了丰富多彩的空间变化可以体现空间的大小、明暗、动静、虚实、纵深与广阔等关系，使其更具变化和动感1、大小对比,江南私家园林大多面积有限，但内部造得有声有色，置身其中丝毫不觉拘谨通过大小空间的对比，采用“,欲扬先抑,”的手法，入口处使用小空间，联通内部主体大空间，使人进入后眼前一亮2、虚实对比,虚实对比是很多艺术领域的常用手法在园林中也常用到虚实对比来造景园林中，不论是高大的楼阁还是小巧的亭榭，开门见山、一览无余总不如半遮半掩显得,含蓄、有意境,。

在空间的处理上，有“围”有“透”，使景物忽隐忽现，达到“犹抱琵琶半遮面”的效果3、旷奥对比,书法家身兼造园家的柳宗元曾经提出的“,旷奥,”学说在园林中有广泛的运用旷奥对比就是空间的幽深和开阔的对比用现代话说就是“,深度值,”园林中，有的空间开敞明亮，有的曲折幽深从旷到奥，视线会受阻缩小，产生,压抑感,；从奥到旷，使人,豁然开朗、心情舒畅,借景,借景是将园外的景物借入院内供游人观赏借景是打破了空间的局限性，是视线角度出发，将园外景点纳入园内园冶中提到“,院内巧于因借、精在体宜,”杜甫的诗句中“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船就是借景的手法。