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音乐家维瓦尔第基本简介资料 　　维瓦尔第是一名音乐作曲家，那么你知道音乐家维瓦尔第是怎么样的一个人吗？下面就让学习啦我给大家介绍一下音乐家维瓦尔第的个人资料吧! 　　音乐家维瓦尔第的个人资料 　　安东尼奥卢奇奥维瓦尔第(意大利语：Antonio Lucio Vivaldi，1678年3月4日-1741年7月28日)，昵称Il Prete Rosso(红发神父)，是一位诞生于威尼斯的意大利神父和巴洛克音乐作曲家，同时还是一名大师级小提琴演奏家维瓦尔第被认为是最出名的巴洛克音乐作曲家之一，当时著名于整个欧洲他最主要的成就在于乐器协奏曲(特殊是小提琴协奏曲)的创作，还有圣歌和歌剧其最闻名的作品为《四季》　　音乐家维瓦尔第的家庭背景 　　1678-1741，巴洛克时期意大利闻名的作曲家、小提琴家诞生在威尼斯一个一般乐师的家庭里维瓦尔第的父亲是威尼斯圣马可教堂乐队的小提琴手幼年的维瓦尔第成长在威尼斯浓郁的音乐文化氛围里，显示出非凡的音乐才能，到十岁时，他已经能代替父亲在教堂里演奏了十八世纪初的一本威尼斯旅游手册中记载：最佳小提琴手巴蒂斯特维瓦尔第和他的儿子安东尼奥维瓦尔第的词句。

　　维瓦尔第十五岁受戒，1703年领受神职，但当时这并不表示他已当神父，只是为了略微提高一下自己的社会地位当他18岁时接受更高一级的圣职(副助祭)时，维瓦尔第才力下心当神职人员他在旁边的两个教区接受了神职教化(神学)并毕业25岁时，维瓦尔第成为神父由于他生有一头红发，人们都称他为红发神父接着他就当上了S. Maria della Pietà教堂的神甫，并且在教堂属下的女童音乐学院中当小提琴老师在维瓦尔第的悉心指导下，孤儿院乐队和唱诗班的水平蒸蒸日上，他本人作为一个作曲家和小提琴演奏家的声望也越过了阿尔卑斯山，一些爱好音乐的贵族千里迢迢来到威尼斯，只是为了倾听他演奏小提琴在维瓦尔第任教近四十年的时间里，大量音乐作品源源不断的从他的鹅毛笔端流淌出来，最精彩的还是他以富于民间色调和生活气息着称的器乐作品他一生写了近500首协奏曲和73首奏鸣曲，此外，还作有歌剧十余部，以及康塔塔、经文歌等其中相当一部分在他在世时就出版了，包括他最闻名的作品小提琴协奏曲《四季》　　音乐家维瓦尔第的主要作品 　　维瓦尔第为很多乐器都写过协奏曲和奏鸣曲，据资料显示，前者是五百多首，后者是七十多首，从小提琴、大提琴、长笛、双簧管、大管等现代人所熟识的乐器。

还有一些为各种不同组合的乐器组与乐队的大协奏曲，或者为弦乐合奏的乐曲，其中有一首出自《和谐的灵感》的《B小调四把小提琴协奏曲》，是常常被演奏的闻名曲目前面所提及的那些曲集或曲目，也都是维瓦尔第最具代表性的器乐作品，被录制成唱片的频率相当高 维瓦尔第以他火热的性格、娴熟的技巧、清爽的构思、独特的手法创作了大量乐曲，对器乐体裁，特殊是协奏曲的发展做出了巨大贡献维瓦尔第作品的风格具有火一样的热忱和辉煌的色调但是，在他去世后，他的作品渐渐被人遗忘，缄默了200多年，到20世纪中叶人们才对他的音乐重新感到爱好他的作品中最闻名最受欢迎的是OP.8，其中头四首是众所周知的《四季》，这四首协奏曲常常被单独演奏OP.8中的第五首《海上风暴》、第六首《愉悦》以及第十首《狩猎》特别有意境，充溢了巴洛克的一贯风格1741年，韦瓦尔第在维也纳去世在以后的100年，他的名声寂静下来直到19世纪初叶，他才被人认为是一位重要的作曲家，人们看重他对协奏曲发展的推动作用今日，他的《四季》以及一些弥撒曲很受欢迎，而且是常常被演奏的曲目 　　维瓦尔第近500部协奏曲中有超过241部是为小提琴独奏而写的他其次最喜爱巴松管，写有39部协奏曲。

其他则是为不同的木管乐器，少部分为大提琴而写的其中还有为抒情维奥尔琴或曼陀林而写的作品与传统相符的是，他协奏曲许多要求一把或多把小提琴独奏约70部协奏曲是为两把或多把小提琴独奏而写的，组合多样，甚至在协奏曲RV 555中独奏组扩展至16人 　　维瓦尔第将独奏协奏曲变成了巴洛克音乐的最佳表现形式，他还将三乐章作品带往成熟在快速的起先或终末乐章他还独创的引入了重复乐段，乐队不停重复一个音乐桥段，每次转换成不同乐器，乐曲显得自由多角度而维瓦尔第作品的慢乐章则以悠扬如歌的旋律著称 　　其他还有55部的伴奏协奏曲(无独奏协奏曲)和近21部室内协奏曲(无乐队协奏曲)，可看出作曲家对协奏曲这种形式的多番尝试后人也有称他为协奏曲之王　　音乐家维瓦尔第的主要成就 　　维瓦尔第对于纯器乐音乐的发展有着特别突出的贡献，他在创作中进行了很多新的尝试，详细说来，就是进行了各种各样的配器试验 　　熟识音乐历史的挚友都知道，在巴洛克时期之前，声乐作品拥有肯定的统治地位，纯器乐作品在创作份额上则所占甚少，像斯维林克的管风琴音乐、伯德的维吉那琴音乐、乔万尼加布里埃利的铜管乐坎佐纳，应当是那一时代最棒的纯器乐曲了。

这三位作曲家虽然诞生在16世纪，但他们的一生却横跨到17世纪，所以他们应当不完全算是文艺复兴时期的作曲家而从另一位处于两个世纪之交的作曲家蒙特威尔第的创作中，我们也可以看到声乐统治地位的坚实，这位第一个写出了成熟歌剧的作曲家，一生的创作除了歌剧，就是牧歌，以及宗教合唱作品，几乎没有一部独立的纯器乐作品 　　在早于维瓦尔第诞生的作曲家中，科雷利是一位特别重要的人物，他的创作量不大，仅有六个编号的作品，却皆为精品其中前四个编号的作品是迄今为止最杰出的巴洛克三重奏鸣曲，另两个编号的作品是一套大协奏曲和一套小提琴奏鸣曲，或许它们是早于维瓦尔第、由意大利人创作的最成熟的纯器乐作品以此为基础，维瓦尔第写下了形式更多样、内容更丰富、色调更绚烂的纯器乐作品，使音乐的表现力得到了进一步的加强，他的历史地位也因此得到了确立 　　维瓦尔第的小提琴协奏曲数量最多，他本人在当时也是一位闻名的小提琴演奏家，他在创作中尝试一些新奇的表达方式，例如将文艺复兴时期声乐中的回声效果移植到小提琴演奏中，《回声小提琴协奏曲》就是一个最好的例子，它明显受到了蒙特威尔第的《真福童贞女的晚祷》中一段带有回声的男声独唱的影响;再如拨弦的运用，曾在大家熟识的冬的广板乐章以及其他一些协奏曲中出现。

虽然我们不能拿后世的帕格尼尼对小提琴演奏技术的贡献来与之相比，然而对于距今三百年之遥的维瓦尔第来说，这不仅是特别了不得的创建，更是一种超前的意识 猜你感爱好： 1.音乐老师自培个人总结 2.巴赫个人简介 3.作曲家门德尔松是哪国人 4.音乐家舒曼是哪个国家的 5.巴赫的生平事迹材料本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第5页 共5页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页第 5 页 共 5 页。