世界民族音乐史word版.doc

期 末 论 文（本科生） 中文标题 北美洲大洋洲名族音乐介绍 学生姓名 张小龙 学 院 艺术学院 专 业 音乐表演 年 级 06 学 号 320060935041 兰州大学教务处北美洲大洋洲民族音乐介绍一.大洋洲音乐 大洋洲位于太平洋西南部和南部的赤道南北广大海域中介于亚洲和南极洲之间，西邻印度洋，东临太平洋，并与南北美洲遥遥相对其狭义的范围是指东部的波利尼西亚、中部的密克罗尼西亚和西部的美拉尼西亚三大岛群广义的范围是指除上述三大岛群外，还包括澳大利亚、新西兰和新几内亚岛（伊里安岛）等成为亚非之间与南、北美洲之间船舶、飞机往来所需淡水、燃料和食物供应站，又是海底电缆的交汇处，在交通和战略上具有重要地位　　大洋洲有14个独立国家，其余十几个地区尚在美、英、法等国的管辖之下在地理上划分为澳大利亚、新西兰、新几内亚、美拉尼西亚、密克罗尼西亚和波利尼西亚六区。

　　绝大部分居民使用英语，三大岛群上的当地居民分别使用美拉尼西亚语、密克罗尼西亚语和波利尼西亚语　　绝大部分居民信奉基督教，少数信奉天主教，印度人多信印度教居民：居民约占世界总人口的０. ５％除南极洲外，是世界上人口最少的一个洲绝大部分居民信基督教，少数信天主教，印度人多信印度教绝大部分居民通用英语，太平洋三大岛群上的当地居民，分别用美拉尼西亚语、密克罗尼西亚语和波利尼西亚语 自然环境：大陆海岸线长约１９０００千米岛屿面积约为１３３万平方千米，其中新几内亚岛为最大，是世界第二大岛地形分为大陆和岛屿两部分： 大洋洲大部分处在南、北回归线之间，绝大部分地区属热带和亚热带，除澳大利亚的内陆地区属大陆性气候外，其余地区属海洋性气候大洋洲音乐文化区原住居民的音乐审美特征是追求崇高自然的音乐美在音乐内容、体裁形式、旋律节奏音阶、乐器等方面具有以下特征一、音乐内容 （一）作为海洋民族的大洋洲的人们，有很多以航海术、祖先居住的岛屿情况以及渔业生产、皮艇制作技术知识等为歌词内容的歌唱 （二）居住在内陆地区的人们，则以山川、河流、森林、沙漠等环境、在这类环境中经历过的狩猎采集生活、以及有关这些方面的知识为主要歌唱内容。

（三）渔民、山民都把动植物和先祖之灵当作无法替代的守护神来进行神格化在维护社会组织上，明显地表现出像法律那样的作为一种必要的行为规范，所以，产生了许多以神话传说和历史事实相混杂的故事作为歌词来歌唱的曲目 （四）把史实原原本本地表现出来，或者是故事性地进入角色歌唱，在仍然流传的摇篮曲中可以典型地看到慢慢地、舒畅地发声，反复着不知什么时候结束的旋律型，展开着历史故事，成为条性的时间流动中来解释历史的最好说明 二、音乐体裁类别 大洋洲音乐体裁类别，有着明显的二分法观念从表演形式看，可以明确地区分为：由集体来完成的艺能，如：合唱、合奏、群舞；由一个人表演的独唱、独奏、独舞从社会习惯看，男女各自分别保留着独 立的曲目另外，对声乐的重视程度胜过纯器乐；让复数声部重叠歌唱的多声性织体，在许多岛屿上都得到广泛流传例如：在波利尼西亚，原来就有多声部合唱；在密克罗尼西亚的一部分地区，可以听到不同旋律同时重叠交错在一起的对位性多声歌唱 三、旋律、节奏、音阶 在大洋洲的各种音乐中，旋律型和节奏型几乎都以规范化的模式被传承下来所谓“作曲”，是从对该音乐模式填上怎样的歌词为好这一意义上考虑的即使不能理解歌词，听众一听到旋律就能认定它所属的类别。

因此，全部歌唱的曲目是随着歌词创作 而不断增加的，经常看见把时事性话题立即编成歌词来歌唱的情况 大洋洲的音乐中，还经常把乐音分成各种类型来运用例如：级进滑奏和滑音唱法，明确按阶梯状音高排列的音阶等，适应于音乐的种类来区别使用 多声歌唱中的平行唱法，例如：两个声部之间，以 2 度、 3 度、 4 度、 5 度、 6 度、 8 度间隔来平行歌唱，在波利尼西亚和密克罗尼西亚的多声音乐中常常出现 在以什么样的音程来构成音阶方面，不同的岛屿，或者是同一岛屿的不同文化中，有各种各样的差异其音律，以平均律居多，但是使用微分音程和扩大音程也成为决定个人风格和地区风格的一个因素 四、关于拍打身体的声音 这是 山口修 先生出色的研究成果在他所执笔的《民族音乐概论》第九章中指出：作为构成人为音响世界的一种素材，有效地运用拍打身体的声音，也是大洋洲音乐的一大特色这还与一个人同时兼具舞蹈家和音乐家的双重身份有关 两手互相拍打，不仅是自己的手，也包括拍他人的手另外，膝、大腿的内侧和外侧、胸、腕、肘的凹处等，用手掌拍击时，手的形状可区别使用平手和凹手的打法，产生出各种各样的音色。

这些声音，有时由一个人的手拍打出来，更有效果的是许多人一齐进行身体的打奏，把声音合在一起，展开一丝不乱的舞蹈动作这些身体打奏，是从节奏、音色组合、舞蹈动作等方面被类型化，而具有形成风格的作用的 五、乐器 大洋洲的乐器中，最重要的是体鸣乐器类似于拍子木（梆子）和响板的互相敲击的体鸣乐器，是用木头、竹子、石头、贝壳等材料制作的竹子和木头的长棒，是像雅浦岛的棒舞那样，每一位舞蹈者分别拿着一根长棒，一边变化着群舞的队形，一边与旁边的人互相敲击着，创造出充满活力的气氛另外，编织的椰子叶，作为装饰卷在腕上，伴随着舞蹈动作发出微弱的拍打声也有由集体的一丝不乱的动作而奏出准确节奏的 用槌等其他附属品来敲打乐器主体发声的单打奏体鸣乐器，是挖通又圆又粗的木头做成大鼓它广泛地分布在美拉尼西亚到波利尼西亚的地带这种巨大的鼓，放在村庄有来历的地点，在行事的开始、结束，或发生某些事件时，作为告诉村民们的信号音具来使用中型和小型的鼓就拿在手上，用来敲打舞蹈伴奏的节奏 捣奏发响的体鸣乐器是用竹子做的，流布于波利尼西亚的一部分地区（夏威夷）和美拉尼西亚用长短、粗细不同的花瓶形状的竹筒，敲打在地板上或坚固的台子上就能发声，构成一定的旋律和节奏。

振奏的卡拉卡拉（摇响器），是在容器形的物体中放入种子和小石头，用摇动来发响；使用贝壳、木的果实、葫芦等为制作材料的棒状体鸣乐器，用绳子垂吊空中，用其他物体来撞击 口弦，有用椰子叶和茎来制作的，也有用竹子制成的，制作方法有开舌式和装舌式基本奏法有用手指弹的形式和用细绳拉弦发声的形式音色的变化，是用口腔的大小和形状的变化，以及气息的呼出吸入给气鸣乐器带来的效果而得到的无论哪一种奏法，都是用口来接触这种小乐器而产生乐音变化的，身体成为乐器的一部分，真正使乐器和身体融为一体，产生了无穷的魅力 弦鸣乐器的种类不多以乐弓为代表的棒状齐特尔，在波利尼西亚（夏威夷）、密克罗尼西亚（马里亚纳、奥列艾）、美拉尼西亚（瓦努阿图），可以看到在琴体内用刀开削琴弦和安装琴弦的两种形式装上葫芦等共鸣体，或由演奏者用嘴唇和牙齿轻轻地接触，让它在口腔中产生共鸣；弦上有码和没有码；单弦和复弦；用指弹和用棒敲击等，构造上都有区别材料方面，共鸣体有用木头和竹子的，琴弦有用椰子和竹子的纤维、头发、鸟和狗的肠子等在新的音乐形式中，起源于欧洲的尤克列列和吉他，以夏威夷为起点，分布极其广泛 气鸣乐器中，笛的种类最多，分布最广。

容器形的奥卡利纳，是用椰子壳和葫芦为制作材料的，流行在波利尼西亚（夏威夷、塔希提）和美拉尼西亚筒形的笛子是密克罗尼西亚用鼻子吹的横笛（鼻笛）和用口吹的竖笛，也传播到其他地区尤其是鼻笛，传到了波利尼西亚全区和美拉尼西亚的许多岛屿波利尼西亚的鼻笛，是一个鼻孔用手指按住，另一个鼻孔当成吹口在其他地方则很少按住鼻孔的 圆号、小号类型，以海螺分布最广此外，在波利尼西亚的一部分地区和美拉尼西亚，广泛流行着用木头和骨头制作的号角澳大利亚原住民土著澳大利亚人著名的乐器蒂杰利多，是用 1~ 2 米 长的木杆做成空洞的号角式的吹奏乐器，厚重的音响和泛音的变化两相结合，具有神秘的效果大洋洲各国音乐、舞蹈、文化介绍：1、澳大利亚 土著音乐分为三种：一是非神圣的娱乐音乐可由各种人士在各地表演二是神圣色彩的，用于神圣和秘密的庆典活动，只能在特定的地点用于特种目的其主题通常与某些事件及神氏祖先有关有些歌只用某些男人才知道妇女也有自己秘密的庆典三是半神圣的，这种音乐占大部分它们通常由男士唱歌，妇女跳舞，也只能在特定的庆典地点上表演在其它场合，男士决不会唱这些歌的Didgeridoos 是土著民族最主要的乐器，由中空的木管做成，由成年男土著表演。

土著音乐是由有节律的歌曲配合有限的乐器组成其乐器除Didgeridoos 大都是简单原始的打击器组成，如拍手，拍身体，打击木棍等蒂杰利多(didjeridu)作为澳大利亚当地土著居民最著名的的传统乐器的蒂杰利多(didjeridu)，无疑是世界上最古老的乐器之一这是一种用1至2米长的、被白蚁蛀空了内腔的桉树树干做成的小号式的吹奏乐器它所发出的声响，犹如低吟的山风，充满神秘的泛音色彩；又像是群蜂乱舞，具有十分厚重的音响织体2、新西兰新西兰音乐概况：新西兰音乐，民间音乐，包括欧洲移民和毛利人的音乐，由两部分组成，在欧洲风格的音乐和民族音乐欧洲移民也没有多大的差别与英国民间音乐，有更多的联系在这里，我们主要介绍毛利人的音乐老年毛利人仍然可以唱他们的祖先在乘坐船只的名称和该船头部，巫师和舵手的名字，移民民歌毛利人，特别是在这种材料悠久的历史和艺术传统的热爱，他们的民族服饰，围胸，束腰，披肩，裙子，还有更多亚麻编织，图案非常漂亮，有彩色羽毛的最华丽的外衣毛利人的房屋通常装饰雕刻，模式，形成一个十分典型毛利人刺青纹身男性和女性的喜爱输入就其民族特色的音乐，根据我国人民的角度来看，可分为民歌，器乐和舞蹈类。

风笛 风笛又名风袋管，是一种流行于欧洲各国的民间乐器属管乐器，发声原理类似于风琴、手风琴以至于口琴，靠气流振动簧片（镶嵌在木管内）发声其发音原理是演奏者向风袋内充气，再把风袋内的气流压送到装在风袋上的簧管内鼓簧发音充气方式有两种：传统式是从风袋上的活瓣吹管吹气入袋；改良式是由系在演奏者腋下的小型鼓气器鼓气进袋，欧洲民间传统风袋一般系皮制，装有两种发音簧管，分有按音孔的曲调管和无按音孔的持续音管两种、前者是单簧或双簧，1-2支；后者1-3 支风笛源于亚洲，约公元1世纪流传到古罗马，而公元14世纪起成为风行欧洲的民间乐器3、巴布亚新几内亚 音乐概况：巴布亚新几内亚的新几内亚岛，是位于印度尼西亚的伊里安查亚省南部东部西部跨越Tuoleisihai在澳大利亚，巴布亚新几内亚500万人，主要是美拉尼西亚人，他们分为不同的部落，他们都热爱音乐和舞蹈，举行音乐和舞蹈节每年数天在高原部落居住在每年8月总是一起举办艺术节，而居住在沿海平原及其周围岛屿上的部落组织的节日礼品除了许多部落共同庆祝艺术节，节日礼品，一些部落的歌曲和舞蹈节，这天全部落成员聚集在一起，唱歌，跳舞的盛大晚宴的部落陶流行巴布亚新几内亚可能是一个新的皮肤语言（TokPisin），这个部落的节日称为“幸运的一天称为”（如新兴）。

对于端午节当日，该部落的成员穿着节日盛装，把彩色羽毛装饰的各种芯片的胸部帽子，挂着月牙形以及各种颜色以红，黄，黑，白等颜色各种炮弹在面部，手，腿和其他地区的涂片和化妆，演出后，来到了广阔的舞台他乐器巴布亚新几内亚流行文书木鼓，长鼓，口弦，笛子等4、所罗门群岛。