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书法读书笔记印章的盖法（一）姓名章 姓名章是题款署名用章姓名有连在一起的，也有分开的题款用章，以一名一字为正， 一姓一名亦可款名，印字；款字，则用姓名章款有姓，可用名章，款无姓，或不落款 者，应用姓名章，以利辨识作者古人用章，讲究礼仪；凡卑幼致书尊长，当用名章；平 辈间用字章；尊长给卑幼，用别号章即可反之，则贻笑大方现代书画家张大千认为， 姓名章的形状以“方形最好，圆形还可，若腰圆天然形等都不可用 ” 姓名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种一幅书法作品上盖两方姓名章时，最好一 朱一白，两章大小相宜款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章 （二）闲章 闲章亦称布局章，包括引首章、拦边章、压角章和腰章 1、引首章 引首章是钤盖在书法作品右上的章，又称“随形章” ，是随石料的造型顺势刻成的的章， 一般不宜为方形，而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、自然形、肖形等为好 书法作品上是否盖引首章要看需要而定，如款首过于整齐，需“破形” ；款尾印章分量太重， 需“提升” ；作品上印章分布单调，需“调整” ，这时应考虑盖引首章 引首章按内容可分为如下几种： （1） 斋号章 世传斋号章始于唐相李泌端居室玉印。

宋、元以后，此风渐盛，书家 几乎人人有斋号章明书法家文征明云：“我之书屋多起造于印上 ”斋号通常称斋、堂、 室、楼、阁、馆、轩、庵等，如惟清斋、雪溪堂、磨剑室、笑隐楼、松风阁、来禽馆、赏 雨轩、乐天庵等 （2） 雅趣章 即古之吉语章、词句章，多有寓意，富有雅趣，或辑录具有哲理、发 人深思的成语警句，或记录自己的情趣和心声雅趣章内容广泛，有勉人学习的，如“琢” 、 “师法” 、 “书痴” 、 “精于勤” 、 “艺无涯” 、 “师古不泥” 、 “广采博取” 、 “观书为乐” 、 “人好 学则明” 、 “长期积累偶然得之”等；有表露情怀的，如“恃德” 、 “明志” 、 “清趣” 、 “乐而 康” 、 “苦中乐” 、 “惜分阴” 、 “孺子牛” 、 “玉洁冰清” 、 “淡然天趣” 、 “老骥伏枥”等；有表 达笔墨情趣的，如“泼墨” 、 “笔耕” 、 “香田” 、 “神趣” 、 “藏拙” 、 “癖于斯” 、 “心慕手追” 、 “业在砚田”等；有祝愿吉祥的，如“如愿” 、 “长乐” 、 “美不老” 、 “吉日良辰” 、 “人寿年 丰” 、 “书翰长寿” 、 “天长地久”等 （3） 年号章 用于记载书法作品的年代，如甲子、乙丑、丙寅或一九八九年、一九九 0 年、八十年代、九十年代等。

（4） 月号章 用于记载书法作品的月令，如上春、如月、蚕月等 1、拦边章 拦边章是指盖在书法作品一边的章，起拦边聚气的作用 2、压角章 盖在书法作品的边角的章称压角章取右上角的称“迎首” ，取两下角的称“押角” 拦边 章只管一边；压角章则可管两边，紧贴边角起“拦边封角” 、 “补充空虚”和调整稳定画面 的作用 3、拦腰章 长幅书法作品如条幅若仅在右上方盖一枚引首章，中间显得太空，可加盖拦腰章，其内容 多为书者的籍贯，亦可用书家生肖肖形印拦腰章应小于引首章和款尾姓名章，三枚章切 忌盖在一条直线上 上述种种闲章实则不“闲” ，若铃印得当，既能起到笔墨的作用，又能起到笔墨所起不到的 作用正如现代书画家潘天寿所说：“起首章、压角章也与名号章一样，可以起到使画面 上色彩变化呼应、破除平板，以及稳正平衡等效用 ” （三）鉴藏章 鉴藏章是鉴赏收藏者用章据载，鉴藏章亦始于唐，宋以后盛行唐太宗自书“贞观”二 字作连珠印，唐玄宗作“开元”二字连珠印，皆用于御藏书画后来鉴藏名称颇多，如收 藏，珍秘、审定、鉴赏、过目等鉴藏用章，应视字画之大小，以不损字面与画面为要 有些鉴藏者为了自己流芳千古，盖章时往往破坏画面，这是要注意防止的。

三、钤印的艺术 书法作品上的印章不是随意钤盖的，而是有一定法度的如若印盖得不当，非但不能锦上 添花，反而会弄巧成拙，破坏整幅作品的艺术效果因此，怎样钤印，需要认真对待，精 心斟酌通常情况可掌握以下几点： 1、大小适宜 印章大小，应与作品的幅式大小相匹配，应与题款字相等为宜，小一点亦可，不能大于题 款字，大则不雅如若款字细小，纸地逼仄，可用小联珠印，自显周到一幅作品钤用大 小不一的两枚印章时，要上小下大以求平稳，避免头重脚轻之弊倘属几人合作，几人印 章大小亦应相当 2、数量宜少 钤印数目，古喜单数有钤印“用一不用二，用三不用四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意乎 ”印数不宜多，过多则易杂乱，甚至喧宾夺主如若一幅作品用数印，需择不同形式的印 面，避免雷同 3、位置恰当 钤印，要慎视位置一幅作品，总有虚实、疏密之处密处不够紧凑，可用印章补之；疏 处如觉空荡，可借印章充实，宛如挪动小小的“秤砣” ，使画面均衡熨贴款尾姓名、字号 章的位置要安排精到，若题款下留有空白，则钤在署款之下；若无空白，宜左不宜右款 尾印章要保持适当间隔，既忌拥挤，亦防松散一幅作品同时钤用引首章和压角章，忌排 放在一边压角章宜放在左下角，与引首章成对角之势。

4、轻重权衡 就印色彩而言，朱文印份量较轻，白文印份量较重墨色淡雅之作，宜钤朱文印，保持两 者和谐一致；墨色浓重之作，宜钤白文印，使红彤彤的朱色与乌黑的墨色产生强烈对比， 相映成趣若一幅作品钤用数印，印色应有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有 变化，又协调一致 5、风格一致 印章的风格，应与作品的书体，风格相协调一致如单刀直入的急就印章，不宜钤盖在工 整秀丽的小楷作品上，奔放雄健的书法作品，不宜钤盖娟秀工丽的铁线印章，否则，便格 格不入，直接影响书法作品的艺术效果钤用闲章，不仅要注意使其内容与作品正文浑然 一体，不可违悖，而且应注意保持印章内容与风格的协调一致，如“祖国河山”印不能刻 得支离破碎， “一代英豪”印不能刻得纤细无力如此等等 四 、印泥的使用与保养 一枚精美的印章，如果没有质地细腻厚重光洁的印泥，就不能将其风神充分地显现出来， 效果就会大为逊色一般说，大字多用殷红印泥小字多用朱红印泥尤其在字帖黑底上 钤印，则必须用朱红印泥清朝以来红色加重，甚至为求古雅效果而多用古印泥，以求其 深沉凝重更有讲究者，钤盖一遍，惟恐其色过浅，遂重盖一遍，以增其厚重当然需相 重如一，这只能借助印规才能办到。

钤印时下面的垫物，可用胶皮或其他较软物，但不能 过软，过软易失印迹 印泥的材料是由朱砂、油脂和艾绒三者混合一起组成的朱砂质重、油脂质轻，若长期不 调和，两者会分离，朱砂下沉，油脂上浮到表面，甚至沾结变质，不好使用因此，每隔 一段时间，要用骨制的桨（不可用金属制品）把印泥翻拌一下，使三者匀和翻拌时，要 顺一个方向，不要来回倒印泥要经常保持清洁印章蘸泥前，应先揩擦干净；特别是新 制石印要注意清除笔道内的石屑，以免污染印泥蘸泥时，用力不宜过重，忌在印泥中央 猛揿，可顺印泥的丝缕，用推拉的手法，多蘸几次，使印泥均匀地沾在印面上钤盖时， 要持正按下，用力均匀，勿动摇，勿偏重一侧或一角，这样，钤印效果就会比较理想 印章的材料有多种，常用的价格又能接受的有寿山、青田等普通石料高档也有鸡血、田 黄等等溧阳周城芦荡有一种叶腊石，就是一种刻印材料，市面上也有称溧阳石的如有 机会，可以找些来试试 书法作品落款的基本常识 落款是指书法作品中除正文内容以外的书写内容落款包括：正文内容的出处、赠送对象、 创作缘由、创作时间、作者姓名字号等一、落款的格式落款有“双款” “单款”两种双款是将书赠对象与书写者分别落在上方和下方，前者为上 款，后者为下款。

上款写明作品内容的名称、出处、受赠人的姓名；下款记述创作年月、 创作地点、作者姓名等上款：位置应比较高，以示尊敬之意，包括姓名、称呼、谦词 下款：写时间、地点、姓名、谦词有下款没有上款的称为单款，单款可以包括上款的内容，也可以不包括上款的内容如果 没有书赠对象，就只落单款单款有长款、短款、穷款之分长款即在正文出处书写时间、名号、地点前面再加上作者 创作这幅作品的感想或缘由，文字应情真意长，使人玩味无穷它不仅起能到调整作品重 心的作用，也从中体现出作者的人品和修养短款即只落正文出处、时间、名号、地点等 其中几项若作品空白较多或出于构图的需要，可以落长款；若作品内容占画面较满，则 需要落短款或穷款如果余纸不多，留白太少，亦可只落作者的名号，谓之“穷款” 书法作品在谋篇布局时，要考虑到落款的位置如果书赠对联，须将上款写在上联，下款 落在下联；其他作品格式一般都写在左边，如分两行落款，则上款写在前行，下款写在后 行；若单行落款，则上款写在上半部，下款写在下半部，以示礼貌单款和双款都不能和 正文平齐，要有参差，才不致平板，一般上下都要空出几个字的位置，而且落款要尽量上 靠，宁可上紧下松，不可上松下紧。

落款的字体，一般是隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷书落款，一般是“文古款今” “文正款活” 正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆书、章草、楷、行书；正文若是 隶书、楷书、魏碑，落款可用楷书或行书；草书落款，除用于自身为草书外，因较难识别， 一般不用于落款实际运用最多的落款字体还是行书，既易识别，又显活泼款字的大小 应小于正文字体的大小，以使主次分明以上落款形式，是针对竖幅作品而言的对于横幅作品，一般只落下款而不落上款与竖 幅作品相同的是，落款的起头与结尾，都不能到达或超过作品正文的最上面和最下面的一 个字二、上（下）款客套词或敬词上款客套词或敬词：雅属、雅赏、雅评、雅鉴、雅教、雅存、 珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏、 清正、清及、清教、清玩、鉴可、鉴正、敲正、惠正、赐正、斧正、法正、博鉴、尊鉴、 法鉴、法教、博教、大教、大雅、补壁、糊壁、是正、教正、请正、指正、教之、正腕、 正举、存念、一粲、粲正、一笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩下款客套词或敬词：书法题款用：敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节临、书、录、 题、笔、写、临、篆篆刻边款用：刻作、刻石、刊石、治石、篆刻、记、制三、称谓辈：吾师、学长、道长、先生、女士平辈或小辈：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄（弟） 、仁兄（弟） 、道兄、道友、学友、 方家、先生、小姐、法家（在书画或某方面有专长者）关系较亲密：学（仁）弟、吾（贤）弟老师对学生：学（贤）弟、学（仁）棣、贤契、贤弟同 学：学长、学兄、同窗、同砚、同席 四、落款时间的写法落款用农历（阴历） ，则全是农历；用阳历则全用阳历 。

传统内容不宜用阳历从左开始 书写，落款在右；从右开始书写，落款在左落款时时季的雅称：【农历一月】 月正、新正、孟春、首春、上春、寅孟春、始春、早春、元春、新春、初春、端春、肇春、 献春、春王、华岁、岁岁、肇岁、开岁、献岁、芳岁、初岁、初月、初阳、孟阳、新阳、 春阳、春王、太簇、岁始、王正月、初空月、霞初月、初春月、陬月、王月、端月、孟陬、 泰月、谨月、建寅、寅月、杨月、孟春月、三微月、三正、三之日、睦月、上月 【农历二月】 如月、梅见月、梅月、丽月、卯月、杏月、酣月、令月、跳月、小草生月、衣更着夹钟、仲钟、仲春、仲阳、中和月、四阳月、四之月、春中、婚月、媒月、大壮、竹秋、花 朝 【农历三月】 暮春、末春、季春、晚春、杪春、褉春、蚕月、花月、桐月、桃月、夬月、嘉月、辰月、 稻月、樱笋月、姑洗、桃浪、雩风、五阳月、桃季月、花飞月、小清明、竹秋 【农历四月】 乏月、荒月、阳月、农月、乾月、巳月、畏月、云月、槐月、麦月、朱月、余月、首夏、 夏首、孟夏、初夏、维夏、始夏、槐夏、得鸟羽月、花残月、仲侣、纯阳、纯乾、正阳月、 和月、麦秋月、麦候、麦序、六阳、榎月、梅溽 【农历五月】 仲夏、超夏、中夏、始月、星月、皇月、一阳月、蒲月、兰月、忙月、午月、榴月、毒月、 恶月、橘月、月不见月、吹喜月、皋月、蕤宾、榴月、端阳月、暑月、鹑月、鸣蜩、夏五、 贱男染月。