西方二十世纪文论史笔记.doc

西方二十世纪文论史笔记（表现主义） [原创 2006-04-17 10:37:16] 代表人物 克罗齐（意）《精神哲学》、《美学》《纯直觉和艺术的抒情性》科林伍德（英）《宗教与哲学》《艺术哲学新论》《艺术原理》主要观点 1、重视作家研究2、作家根本在于直觉-表现3、强调对艺术的心灵传达研究4、艺术的本质是艺术家情感的表现主要概念 直觉：是抒情的表现艺术表现的四阶段：1、诸印象2、表现3、快感的陪伴4、由审美事实到物理现象的翻译艺术品只是存在作家心中评论方法：剥离方法批判方法历史方法语言学意境表现主义 成就与缺憾成就：1、在对作家的思维层次的研究上，其文论有积极意义2、在对艺术创作的心理机制上，有合理之处（作家创作过程中存在的情感、想象等活动进行哲学和艺术心理学的研究缺憾：1、过分强调作家的直觉-表现的重要性，认为艺术只存在于作家的意象里根本否认作家审美实践的直接目的就是生产作品2、有意忽视艺术技巧对艺术创作的重要作用认为艺术实践不是一种创作活动，而是一种机械的实际操作与传达方式象征主义 [原创 2006-04-17 10:38:18] 代表人物保尔·瓦雷里（法）《海滨墓园》法兰西学院院士。

叶芝、梅特林克、里尔克马赛尔·普鲁斯特 《追忆似水年华》《驳圣考夫》主要观点 1、读诗的乐趣在于逐渐猜透诗人的命意2、现实世界是不可信的，诗人的追求点不在于现实世界，而在于远离现实的更真实的世界3、重视抽象思维在艺术创作中的重要性，追求纯诗或文学的诗意性4、有的诗就是诗论，散文就是文论，小说就是文论或诗论，诗论就是精美的散文，就是作品主要概念本体论（定位论）象征：是指完整的主体意识，一半留在意识里，一半以文学的形式留给人世间纯洁论）诗人要显示人的内在精神的纯洁性，强调人的精神至高无上真实论）希望文学能够在孤独的体验中展示心灵的精神的真实心灵过程论：在时间中展示心灵的流动性，在空间中显示心灵的无限性抽象思维：用抽象思维提高诗人认识真理、辨别社会生活中村在各种现象的能力，显示诗的灵魂纯诗：是诗人通过观察得到，通过推断而知的想象是诗人和文论家确立诗的观念、运用和认识语言的作用以及帮助读者进行审美欣赏的向导通感批评：通向作者的精神世界，感知作品的精神特质作者的精神世界、心灵与自然的契合、音乐与语言文字的交感）象征主义成就与缺憾成就：1、象征主义追求文学整体的无限性，要求作家用生命去体会生命的无限性，对创作提出了更高的要求。

2、主张诗人们学哲学和逻辑学，深刻把握现实与生命的本质及特征，表现人类生活及活动的无限价值3、坚持文学的特殊性，提出开放的纯诗论，使文学具有永久的艺术生命力缺憾：1、忽视社会现实在创作中的巨大作用，过于注重生命的无限价值，忽视生命的社会实践特性2、具有明显的神秘性，把生命引入朦胧恍惚的迷宫生命直觉主义 [原创 2006-04-17 10:39:23] 代表人物 狄尔泰：（德）《精神科学引论》《体验与诗》《论德国诗歌和音乐》《伟大的幻想诗》《论文汇编》柏格森：（法）《笑-论喜剧的意义》《形而上学导论》《创造的进化论》《关于时间、空间和生命的思考》主要观点1、它以生命存在的价值为理论中心，以人生为主题，以哲学为主要媒介，对文学中生命问题进行了现代阐释2、它从个体生命的内在性出发，确立文学的思维方式，把文学思维定位在“直觉”上，体现在内在的“体验”和冲动上，强生命的内在运动，显示出文学研究的内省视界3、主张深入到作者心灵深处，与对象契合，揭示作者和文本中作为整体的生命运动及其形式4、文学是一种生命直觉主要概念生命体验：包括神秘感体验的整体性、想象的复合性、直觉的创造性和生命体验的表达和意义。

整体作为一种世界观，想象作为一种心理学，直觉作为一种思维方式生命运动：文学是生命绵延和生命冲动的直觉形式绵延本体论和生命冲动论并行不悖文学是生命绵延和冲动的凝聚，形式是这种凝聚的展现喜剧：处于生活与艺术的中间地带，尚未展示生命之流，是对无生命运动的模仿，是对外在生活景象模仿的一种游戏正剧：在个体与社会的辨证关系中探寻深刻的显示和人的本质，战士热闹的精神状态，使人们面对现实悲剧：高度个性化揭示出人的本能和生命冲动，展现出人性中最深刻的本质，在对生命之流的本质呈现中塑造独一无二的个体意识流：就是生命直觉之流，是生命意识之流的文学化，是以内心独白为主体的现代主义文学的一种重要创作方式，是现代主义文学评论的一个重要组成部分心理显示的本体论、内心独白的语言观、自由联想的创作心理论、时空错位的结构论、追求音乐化的表现论）生命直觉主义成就与缺憾成就：1、对中国“五四”时期文坛产生过巨大的影响2、有效地开发了文学中人的内在资源，有力地扩大了文学表现对象和视界，展示了艺术的某些规律3、关于直觉与理智、文学与音乐、主观与客观的区别接触到艺术中较为深层的问题4、其文论突出了人的主体性、内在性和运动性，较为充分地展现了作家创造的内在的复杂过程。

5、给现代主义文学以巨大的影响缺憾：1、关于人的思维认识过于狭隘，缺乏广博和变化2、生命直觉主义的思维系统是一种单质的线性系统，而不是一个双向的辨证发展的系统3、单质线性地把握直觉、本能、思维、文学和音乐，忽略了在社会和文学中具有重要作用的理性、实践、语言等因素，使之成了跛脚的诗学精神分析 [原创 2006-04-17 10:40:47] 代表人物 弗洛伊德（奥）《释梦》《图腾与禁忌》《精神分析运动史》《文明及其不满》荣格（瑞士）《无意识心理学》《荣格全集》《人及其象征〉》《追寻灵魂的现代人》《分析心理学的理论和实践》《回忆、梦、反思》A·阿德勒（奥）《对人的认识》诺思洛普·弗莱（加）《批评的解剖》精神分析 主要观点 1、心理学与文学评论一体化2、它重视作者的潜意识的审美经验，重视创作心理描述，把创作心理作为一个心理过程进行描述和证明3、它揭示出一些比较稳定的原始一向模式，认识到它们对创作的制约和推动作用主要概念精神分析作家论：作家能够窥破认得内心世界并描述之；作家不同程度地染过精神病和神经质；作者在作品中表现无意识和宣泄本能本质论：艺术和文学是认得本能（力必多）的一种外化和升华创作过程或幻化论：文学的幻化由人类的共存幻化性演化而来（再现型和表现型）。

形式论：重视语言，认为语言积淀了人们的心理意识魅力论：“诱惑的奖赏”精神分析批评本能批评：对作家或诗人的创作原动力即本能进行揭示性本能和自我 ）恋母情结批评：为本能和无意识批评的一种集中体现和典型范式，是原始本能或爱和死的本能的实现无意识批评：把作家隐藏在内心深处的无意识演示出来而成为有意识的分析性文字释梦批评：批评展示文学作品及作者幻境和梦幻，突出文学的特殊性及其意义症候批评：要揭示出作家、作品中人物的病症，揭示它在社会文明中的意义神话批评：文学作品表现出原始神话的一向和意义，批评显示出人类的原始性之于现在的重要性压抑性批评：文学批评家如同医生，把作者和作品中的人物被压抑的东西释放出来，使之具有意义精神分析三部曲：文本叠合、联想网络货物个人神话及其变形集体无意识无意识是原始时代演变而来并潜伏在人们心中的，是集体的，深层的文学的本质在于表现集体或人类的无意识；创作的源泉在于集体无意识，其过程始终伴随着集无，创作能预感和表现原型；作品可分为心理型和幻觉型；文学的作用在于引发人们对集体无意识和原型的回忆神话与原型批评诺思洛普·弗莱文学批评的重要任务是揭示文学与神话、仪式及其模式的关系，探寻文学史中的种种模式。

三种模式：神喻型、魔幻型、比拟型精神语义分析雅克·拉康无意识语言论、镜像三阶段论（符号性的、想象性的、现实性的）、欲望或想象的能指成就与缺憾成就：它拓展了文学的思维空间加深了人们对文学的本质与特征的认识加深了文学史和文学批评的研究缺憾：普遍地忽视社会实践的作用，意识是来自于客观社会而不是来自意识本身存在着泛心理主义和泛性主义，好象一切或只有通过心理分析才能认识文学大大影响了文学艺术的审美质量形式主义 [原创 2006-04-17 10:42:14] 代表人物索绪尔《普通语言学教程》什克洛夫斯基（俄）《词语的复活》《论情节的延展》《文学与电影艺术》《小说理论》雅各布逊（俄）、克莱夫·贝尔（英）《艺术》主要观点1、侧重于形式研究，认为文学的本质在于形式必须从形式观照温暖学，分析文学，总结文学规律2、把文学学区分为外部文学学和内部文学学，他们主要研究内部文学学3、运用语言学修辞学的概念和术语作为文学的概念和术语，使文学学、文学批评具有浓厚的语言学色彩形式主义主要概念文学性和陌生化：1、文学性：文学性表现在作品的语言中；文学性体现在艺术形式之中；文学性还表现在技巧之中（艺术即手法2、陌生化：也叫“奇特化”，把生活中熟悉的陌生化，把文化和思想中熟悉的陌生化，把以前文艺中出现过的熟悉的人们熟悉的陌生化。

文学的目的是只人的感受到它的题材和形式耳目一新，成为一种新的现象学还原3、形式表现内容：三方面，内不决也不创形，形有自主性，形可支配创造内容4、文学学从形式研究开始可以达到科学的高度语言学研究：类别研究、诗歌演技、散文研究、情节研究、文学史研究成就与缺憾成就：1、形式主义研究提出了一系列新课题、新意见、新思想2、其关于艺术形式的研究是具体又深入的3、其提出从语言学角度去研究文学学对西方文论史来说是一大贡献缺憾：第一，夸大艺术形式的重要性，用它来规定文学的本质，顾点失面第二，在文学学中推行泛语言学主义，是文学学从属于语言学是反常的第三，在情节分析方面，其研究还不够成熟没有深入下去显示出形式主义文论家分析有余而理论不足的弱点英美新批评派 [原创 2006-04-17 10:43:10] 代表人物瑞恰兹（英）《意义的意义》《文学批评原理》《实用批评》《科学与诗》《孟子论心：复杂定义实验》早期代表休姆（英）《古典主义与浪漫主义》 庞德（美） 艾略特（美-英）《文学论文集》第二代评论家燕卜荪（英）《七种含混形态》《论几种田园诗》 李维斯（英） 兰色姆（美）《新批评》其学生退特、布鲁克斯、沃伦比较出名。

第三代韦勒克、维姆萨特、布鲁克斯和沃伦主要观点1、以文学作品为本体，重研究文学作品2、重视作品的内在构成及因素，认为文学作品都是复杂的构成，而且是有机的辨证的构成3、强调对文学的内在构成及多因素进行全面研究主要概念细读：实为细评，指对作品进行仔细的阅读和评论，评论者在作品的结构、反讽、比喻、张力等方面显示作文本的语义1、读书百遍，其意自现；2、主张进行“个体的批评”和封闭式讨论布鲁克斯 9点本体论：文学研究的本体和文学的本体是一致的，文学的本体就是作品有别于传记；有别于心理学；有别于社会学；有别于作者和读者研究文学学研究作品本体：1、研究单一作品2、研究单一作品的形式构成论：1、“构架-肌质”说构架犹如房子的结构，肌质犹如房子的装修2、形式构成文学的构成主要是形式的构成3、中和诗：好诗总是各方面平衡的结果需要条理：一为内容各要素的条理，一为形式将内容条理化秩序化4、张力论：张力就是语义学意义上的外延和内涵的协调，优秀诗作都是联想、暗示与明晰、概念的结合体文学语言和科学语言：⒈科学语言是“参证”的，文学语言是“情感”的两者在“”上有明显区别①“真”具有科学意义，艺术的本质不是科学地②“真”具有可接受性。

在这个层次上，文学语言能够协助作品表现这种必然性③“真”与“诚”相等文学语言在作品中能够表现这种真诚的情感为了表现情感，文学语言可以不受一般的逻辑规律的束缚⒉文学语言的多义性和复杂性⒊文学语言含混的价值体现出丰富多样的意义，具有一定的美感作用英美新批评派成就与缺憾成就：1、完成了由外在研究进入内在研究的转折2、促进了西方文论有运用传统语言学向以索绪尔为代表的结构主。