三绝句原文及赏析（精选11篇）.doc

三绝句原文及赏析〔精选11篇〕篇1：三绝句原文及赏析 三绝句原文及赏析原文：三绝句[唐代]杜甫楸树馨香倚钓矶，斩新花蕊未应飞不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀门外鸬鹚去不来，沙头忽见眼相猜自今已后知人意，一日须来一百回无数春笋满林生，柴门密掩断人行会须上番看成竹，客至从嗔不出迎译文花儿芳香的楸树紧靠钓矶生长，树上刚开的花蕊不应很快就凋谢不如在我醉眠不醒时让风把它全部吹掉，怎能忍心醒时看着它被雨打得七零八落呢草堂门外一群鸬鹚离去之后好久都不返回，沙头又突然出现我竟疑心起自己的眼睛来从今以后鸬鹚应当理解我是如何喜欢它们，天应当飞来一百回无数春笋长满了整个竹林，要紧关柴门以断绝往来人行诗人借口保护春笋不想再同外界来往一定要精心保护头批竹笋成长，客人到来随他怎样嗔怪我都不出迎注释楸〔qiū〕树：落叶乔木，春天开淡紫色小花倚钓矶：是说楸树紧靠钓台斩新：崭新未应飞：大概还未落掉可忍：哪忍鸬鹚〔lú cí〕：水鸟名又叫鱼鹰沙头：岸头眼相猜：眼生；心疑心惧知人意：知道人无害它之意密掩：紧闭会须：定要上番：轮番看：看守从嗔〔chēn〕：任客嗔怪赏析：第一首主要是写花，写诗人惜花之情诗从花香写起楸树馨香”四个字，把诗人的喜花、爱花之意透写从出来，为后面写惜花之情先垫写一笔。

次句写诗人的惜花之情就应从花香的消歇着笔，但是诗人并没有这样直接写，而是变从一个角度，转从一个弯子，从花开花落立意从花的飘落来写诗人的惜花情 “斩新花蕊未应飞”七个字，说明他早已看见楸花纷纷飘落从眼下，他猜测只有那刚开的花，大概还没有飘落诗人明明早已看见楸花飘落，可是又不直说；明明是写诗人由花落引起的惜花之情，可是诗中又不把它点破这样写来，情思表达得极为婉转含蓄假如说诗的前两句只是含蓄地表达诗人的惜花之情，那么诗的后两句便是直抒这样感情：“不如醉里风吹尽，何忍醒时雨打稀宁可自己在醉眠中不知不觉时，一阵狂风把花吹落，必然是不忍心又亲眼看着一场暴雨将花打稀人在落花时节本易伤情，再目睹花落，其情更难堪从所以这两句中，一个“不如”，一个“何忍”，将诗人在“醉里”与“醒时”对落花的感受进展比照，先退一步，后进一层，把诗人的惜花之情写细从，写深从，写活从花落而引人怜惜，这是古典诗歌中常见的主题之一这首诗虽然也是这样的主题，但构思上却有它的特色诗人本来是由早开的花被风吹雨打尽，而引发出对新开的花蕊前景的担忧；再由这种担忧，而引发出诗人的惜花之情但诗中并没有写“先见有谢者”〔《读杜心解》〕，而是从“斩新花蕊”立意，从虚处着笔，暗写落花情景。

将诗人的惜花之情，由暗到明，先退后进，写得非常深切第二首主要是写鸟，写诗人爱鸟的深情人世间夫妻、朋友别离，相思情切常常以梦幻为真实，以假为真而一旦相见，却又往往以真实为梦幻，将真作假如宋代词人晏几道的《鹧鸪天》〔彩袖殷勤捧玉钟〕一词就这样写道：“从别后，忆相逢几回魂梦与君同今宵剩把银缸照，犹恐相逢是梦中杜甫在《羌村三首》里，描写乱离中与亲人相聚也有这样的诗句：“夜阑更秉烛，相对如梦寐这首诗写的虽非尽为人世间情事，而是人与鸟的感情，但在设想上却与上举各句颇为一样门外沙滩上那鸬鹚走从许久，诗人无比思念首句“去不来”三字，点出从这一背景，写出从诗人对久去的鸬鹚的思念情怀也正因为诗人对鸬鹚思念情深，所以，诗的次句写他“沙头忽见”时，又不禁“眼相猜”，疑心起自己的眼睛是否看错从一种去久忽见的惊喜之状跃然纸上，惊喜之情溢于言表此时此刻，他的以真疑假，正可见出他平素想念鸬鹚鸟时，以假当真的情景这一句真可谓将诗人的情写痴从，写传神从这时，诗人对鸬鹚的一片深情再也抑制不住从面对去久乍见的.鸬鹚，不能让它再次飞去在诗人的心灵里，又怎能再次承受鸬鹚“去不来”的痛苦所以在诗的后两句中，诗人这样叮嘱道：“自今已后知人意，一日须来一百回。

从今以后，你应从解我愿意与你为友，很想常常可以见到你的心情，你就天天到这沙滩上来吧后两句凌空一笔，将诗人对鸬鹚的深情写透从中国古典诗歌中，不少诗人在描写物我关系时，常常采用移情于物的手法，给一些无情之物以人的感情这首诗的后两句正是采用从这种表现手法诗人的笔下，那大自然中的鸬鹚鸟仿佛会思想，感情似乎可与人通所以他要对那鸬鹚如此叮嘱，诉说衷情这首诗从写诗人对鸬鹚“去不来”的思念，到“沙头忽见”时的“眼相猜”；从去久乍见的惊喜，到担忧它日后再“去不来”，而殷勤叮咛“一日须来一百回”，将诗人的爱鸟之心步步写来，非常真切将诗人由此而展开的种种心理活动写得很深很细全诗读来，语虽平淡似口头话，却富有韵味，很有情趣第三首是写竹，写诗人的爱竹之意无数春笋满林生”，诗一开场从春笋满林写起，又是“无数”，又是“满林”，把春笋生长繁茂的情景写从出来，给人们展示出一幅充满活力，充满活力的画图字里行间洋溢着诗人对这自然景象的无比喜悦之情诗人知道，眼前这春笋，既不能让它们成为人们欣赏的玩意儿，更不能让它们成为人们宴席桌上的美味佳肴因为今日之春笋，正是他日之新竹；今日春笋满林，可知他日新竹万竿此刻诗人必然是细心看护所以，诗的次句这样写道：“柴门密掩断人行。

他要把柴门关得紧紧，谢绝一切客人写到这里，诗人的护笋之意已明但是诗人觉得意犹未尽，于是在诗的后两句中进一步申说：“会须上番看成竹，客至从嗔不出迎诗人一定要将这头批笋子看护好，使它长成新竹宁可任客人责怪自己，也不对他的到来亲自出迎，诗的上句不仅点出从诗人细心护笋的原因，而且也写出从诗人对将来的憧憬多么希望眼下这一根根春笋在不久的将来都能长成新竹诗的下句“客至从嗔不出迎”，与“柴门密掩断人行”相照应诗人在这里用“从嗔”二字贯于“不出迎”之前，深一层地写出从他那专心护笋的决心相传，晋代书法家王羲之的儿子王徽之很爱竹，他听说吴中有一家人有好竹，便驱车前往，直到那家院内竹下欣赏，“讽啸良久”主人洒扫请坐，他也不理会当他尽兴而去，主人才将门关上〔见《晋书·王羲之传》〕因此，在唐诗中有“〔竹何须问主人”的诗句〕王维《春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇》〕杜甫在此却将主客关系颠倒过来，从“主不迎客”着笔，暗中反用从王徽之故事而又不露痕迹巧妙的用意，写出从诗人对春笋，对新竹的一往情深全诗写竹，却从笋写起；写爱竹，却从爱笋着笔由笋而竹，将诗人的爱竹之意写得不是浮泛，而是深沉从尤其值得一提的是，诗中写诗人的爱竹之意，不是用一些抽象的词语来表白，而是通过“柴门密掩断人行”，“客至从嗔不出迎”等详细行动来表现。

这样写来，诗人的情怀显得格外实在，格外真切，也格外感人篇2：绝句原文及赏析 绝句二首原文及赏析原文迟日丽，春风花草香泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯江碧鸟逾白，山青花欲燃今春看又过，何日是归年翻译译文沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯江水碧绿使水鸟的白翎显得更加洁白，山峰青翠映衬得花儿像燃烧的火一样红今年的春天眼看又过去了，不知什么时候才是我回家的日子注释迟日：春天日渐长，所以说迟日泥融：这里指泥土滋润、潮湿鸳鸯：一种水鸟，雄鸟与雌鸟常双双出没逾：更加欲：好似燃：燃烧过：过去何：什么赏析其一明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说：“余曰：上二句两间〔指天地间〕莫非生意，下二句见万物莫不适性岂缺乏以感发吾心之真乐乎？”王氏的意见是对的此诗抓住景物特点写春色，画面优美，风格柔和，很能引发读者的喜春之情迟日”，出自《诗经·七月》：“春日迟迟春天光照时间渐长，天气趋暖，正所谓“天初暖，日初长”〔欧阳炯《春光好》〕诗人以“迟日”领起全篇，突出了春天日光温暖、万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有机的组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图你看：阳光普照，水碧山青，草木复苏，万象更新。

清风拂面，送来百花的芳香，带来春草的清馨河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，燕子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢，呢呢喃喃水暖沙温，美丽多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡，非常娇慷得意燕子是侯鸟，诗人描写它是有意突出春天的特征前二句的“迟日”、“”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景，并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉；后二句那么是工笔细描的特定画面，既有燕子翩飞的动态描绘，又有鸳鸯慵睡的静态写照飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃活力，鸳鸯的闲适那么透出温顺的春意，一动一静，相映成趣而这一切全沐浴在煦暖的阳光下，和谐而优美，确实给人以春光旖旎之感清人陶虞开称杜甫笔法高妙，能“以诗为画”〔《说杜》〕，此诗可为印证但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”，诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意假如说春日迟迟、秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯，都是诗人的视觉、触觉〔风〕、嗅觉所感，那么泥土之“融”、沙砾之“暖”，便不是五官的直接感觉了只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深，诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖；而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象，从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和和谐春意之中。

其二“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的'风景画，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，一派怡人的风光满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就像燃烧着一团旺火，非常旖旎，非常灿烂以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，那么在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之今春看又过，何日是归年？”句中“看又过”三字直点写诗时节春末夏初风光不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起玩耍的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深沉，别具韵致篇3：绝句原文及赏析 绝句原文及赏析原文古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风译文在参天古树的浓阴下，系了小船，拄着藜仗，渐渐走过桥，向东而去。

阳春三月，杏花开放，绵绵细雨像成心要沾湿我的衣裳似的，下个不停轻轻吹拂人面的，带着杨柳清新气息的暖风令人陶醉注释1.短篷——小船篷是船帆船的`代称2.杖藜——“藜杖”的倒文藜是一年生草本植物，茎杆直立，长老了可做拐杖赏析这是一首脍炙人口的七绝名诗诗僧志南亦因这首描写二月春景的诗而名留千古首二句写诗人的行踪，尾二句写诗人眼中的春光首二句用笔精妙，予人以清凉幽静的美感：斑驳的古木、汩汩的溪水、轻巧的篷船、虬曲的杖藜、古朴的小桥和无事的老僧，构成一幅浑然天成的游春图一句“杖藜扶我过桥东”，诗意地表现了禅宗所崇尚的物我合一的佳境尾二句造语疏清，予人以清新悠然的体味：小桥东边，杏花如烟，杨柳如线，细雨如酥，和风如丝那杏花烟雨，欲沾人衣而不湿，何其令人惬意；那杨柳和风，吹在脸上凉美而不觉寒冷，它们是何等善解人意这清凉的春意，不正是春天清凉的禅意的昭示么？这迷人的春景，正是诗人眼中迷人的禅境在诗人眼中，禅就在古木中、溪水里、篷船上、杖藜头，在小桥东边，在老僧心头，在杏花雨中，在杨柳风里，在那沾而欲湿的凉意中，。