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第九章第九章 影视中的声音影视中的声音 电影中的声音和画面具有同样重要的意电影中的声音和画面具有同样重要的意义义, ,它具有表现内容、描绘情节、渲染气氛和它具有表现内容、描绘情节、渲染气氛和抒发感情等多种功能抒发感情等多种功能, ,如果电影中只有画面而如果电影中只有画面而没有声音没有声音, ,这在今天是不可想象的这在今天是不可想象的 第一节第一节 电影音乐的发展电影音乐的发展 在在电电影影史史上上，，习习惯惯于于把把19271927年年以以前前摄摄制制的的电电影影说说成成是是，，““无无声声的的””，，是是默默片片但但是是机机上上电电影影从从来来就就没没有有无无声声过过 18951895年年十十二二月月二二十十八八日日在在巴巴黎黎的的卡卡普普辛辛大大道道餐餐厅厅（（Grand Grand Cafe Cafe on on the the Boulevard Boulevard des des CapucinesCapucines）），，卢卢米米埃埃兄兄弟弟放放映映了了电电影影史史上上的的第第一一部部商商业业片片，，当当时时卢卢米米埃埃兄兄弟弟在在放放映映的的同同时时还还邀邀请请了了钢钢琴琴家家做做现现场场的的伴伴奏奏，，所所演演奏奏曲曲目目均均是是通通俗俗的的小小品品音音乐，因此这代表了电影与音乐第一次的交会。

乐，因此这代表了电影与音乐第一次的交会  值得注意的是，默片时代那些提供现场值得注意的是，默片时代那些提供现场演奏的钢琴小品，基本上都与电影的画面没有演奏的钢琴小品，基本上都与电影的画面没有直接的关系，那些钢琴乐谱多为已谱写完成的直接的关系，那些钢琴乐谱多为已谱写完成的现成品，不是专为剧情或影像量身定做的，因现成品，不是专为剧情或影像量身定做的，因此当萤幕出现悲伤的故事，有可能此时弹奏的此当萤幕出现悲伤的故事，有可能此时弹奏的音乐却是快乐轻松的曲调，画面与音乐之间的音乐却是快乐轻松的曲调，画面与音乐之间的互动不容易协调，甚至出现错置这种不搭调互动不容易协调，甚至出现错置这种不搭调的现象随即受到重视，并获得改进但早期的的现象随即受到重视，并获得改进但早期的电影大师们不断地尝试给一部又一部电影配乐，电影大师们不断地尝试给一部又一部电影配乐，或是请歌手或演员在银幕后现场歌唱或对白，或是请歌手或演员在银幕后现场歌唱或对白，或是用留声机录下一些生活中的声音一起播放或是用留声机录下一些生活中的声音一起播放刚开始由于技术上的原因也闹出了很多笑话刚开始由于技术上的原因也闹出了很多笑话. .  1910 1910年年8 8月月2727日，在美国新泽西州西奥兰日，在美国新泽西州西奥兰治的某所实验室里，爱迪生第一次展示了能治的某所实验室里，爱迪生第一次展示了能够将画面和声音同时记录下来的带有声音的够将画面和声音同时记录下来的带有声音的电影，但因为技术不完善，这项发明只是昙电影，但因为技术不完善，这项发明只是昙花一现。

在此之后的十几年间，有不少电影花一现在此之后的十几年间，有不少电影公司不断尝试用各种办法为电影配上声音，公司不断尝试用各种办法为电影配上声音，但是因为技术原因，始终无法很好的解决声但是因为技术原因，始终无法很好的解决声画同步和扩音问题画同步和扩音问题§第一位正式将音乐观念引进电影之中的是电影之父第一位正式将音乐观念引进电影之中的是电影之父葛里菲斯（葛里菲斯（D.W. GriffthD.W. Griffth），他在《国家的诞生》），他在《国家的诞生》（（Birth of NationBirth of Nation，，19151915）一片中，首次与音乐家）一片中，首次与音乐家布瑞尔（布瑞尔（Joseph Carl BrielJoseph Carl Briel）创作出美国民俗歌谣）创作出美国民俗歌谣的完整配乐型态，这是电影音乐的一大转捩点，也的完整配乐型态，这是电影音乐的一大转捩点，也显示了音乐开始属于电影本身组成的一个要素在显示了音乐开始属于电影本身组成的一个要素在当时，电影的发明是以视觉的再现与享受为考量，当时，电影的发明是以视觉的再现与享受为考量，并以视觉影像为主要的传播途径而当时的影评家并以视觉影像为主要的传播途径。

而当时的影评家着重的观点在于视觉的精进，很少评论家或学者兼着重的观点在于视觉的精进，很少评论家或学者兼具完整的音乐专业背景，因此葛里菲斯这项创举便具完整的音乐专业背景，因此葛里菲斯这项创举便写下了电影音乐史的第一页写下了电影音乐史的第一页 19261926年，美国华纳兄弟公司与美国的年，美国华纳兄弟公司与美国的““通用电通用电气公司气公司----西方电气公司西方电气公司””集团合作，开发出集团合作，开发出一种被称作一种被称作" "维他风维他风" "的唱片伴音系统，并利的唱片伴音系统，并利用该系统拍出了第一部带有声音的影片《唐用该系统拍出了第一部带有声音的影片《唐璜》，但这部影片中的声音还只限于一些音璜》，但这部影片中的声音还只限于一些音乐 次年，华纳又推出了由当时著名歌手主演次年，华纳又推出了由当时著名歌手主演的《爵士歌王》，这部影片不仅有音乐，还加的《爵士歌王》，这部影片不仅有音乐，还加入了一部分对白，所以被看作是电影史上第一入了一部分对白，所以被看作是电影史上第一部有声片这两部片子作为有声电影的先驱还部有声片这两部片子作为有声电影的先驱还存在着很多缺陷，但尽管如此已足令当时看惯存在着很多缺陷，但尽管如此已足令当时看惯了了““哑巴哑巴””电影的观众为之倾倒。

电影的观众为之倾倒19281928年，华年，华纳兄弟公司进一步完善了有声电影的录制和放纳兄弟公司进一步完善了有声电影的录制和放映技术，拍出了具有全部对白的真正意义上的映技术，拍出了具有全部对白的真正意义上的有声电影《纽约之光》有声电影《纽约之光》这是第一部带有音乐和部分对话场面的故事片，它促这是第一部带有音乐和部分对话场面的故事片，它促使整个电影工业向有声电影冲击而次年的第一届使整个电影工业向有声电影冲击而次年的第一届奥斯卡也特别颁了一个奥斯卡也特别颁了一个““特别奖特别奖””给华纳兄弟影片给华纳兄弟影片公司，藉此来表彰他们对电影事业革命性的贡献公司，藉此来表彰他们对电影事业革命性的贡献从此以后，电影从无声迈向有声这在当时影界造从此以后，电影从无声迈向有声这在当时影界造成了称得上惊天动地的影响包括卓别林在内的一成了称得上惊天动地的影响包括卓别林在内的一些习惯了表情表现无声电影的艺术大师们目瞪口呆，些习惯了表情表现无声电影的艺术大师们目瞪口呆，不知所措；而大部分电影工作者欣喜万分，他们一不知所措；而大部分电影工作者欣喜万分，他们一心想摆脱关键对白字幕打出造成的隔离，正如爱森心想摆脱关键对白字幕打出造成的隔离，正如爱森斯坦所说斯坦所说““无声电影一心要获得音响，获得音响效无声电影一心要获得音响，获得音响效果果””。

§有有声声电电影影出出现现后后，，越越来来越越多多的的电电影影人人投投入入了了对对电电影影的的画画面面语语声声引引关关系系的的研研究究，，当当画画面面的的蒙蒙太太奇奇出出现现后后，，人人们们发发现现了了蒙蒙太太奇奇能能给给电电影影镜镜头头与与画画面面意意义义的的构构成成带带来来无无穷穷的的创创造造力力，，便便把把蒙蒙太太奇奇引引入入了了声声音音及及其其与与画画面面关关系系的的构构成成当当中中蒙蒙太太奇奇对对电电影影音音响响的的介介入入使使电电影影音音响响深深藏藏的的潜潜力力和和魅魅力力被被挖挖掘掘了了出出来来，，他他不不仅仅仅仅是是镜镜头头画画面面的的辅辅助助物物，，而而是是成成为为了了一一种种具具有有相相对对独独立立的的，，能能表表现现出个性的东西出个性的东西§声声音音的的介介入入，，使使电电影影发发生生了了质质的的飞飞跃跃，，因因为为电电影影导导演演在在处处理理视视觉觉形形象象方方面面有有了了更更大大的的自自由由当当银银幕幕上上的的演演员员开开口口说说话话，，富富有有个个性性特特征征的的对对白白便便使使观观众众得得以以直直接接从从影影片片中中人人的的说说话话中中，，得得到到关关于于这这个个人人的的身身份份，，地地位位，，职职业业，，性性格格等等大大量量信信息息，，导导致致可可以以把把更更多多的的镜镜头头放放在在背背景景，，环环境境，，任任务务关关系系以以及及人人物物情情感感和和内内心心世世界界的的表表现现上上。

声声音音在在影影视视中中的的重重要要性性也也越越来来越越突突出出电电影影声声音音的的出出现现不不但但从从总总体体上上影影响响并并推推进进了了电电影影艺艺术术的的发发展展，，而而且且丰丰富富了了电电影影的的表表现现形形式式，，出出现现了了诸诸如如音音乐乐片片、、歌歌舞舞片片等等新新的的影影片片类类型型，，并并使使一一些些特特定定题题材材的的电电影影，，如如侦侦探探片片、、恐恐怖怖片片获获得得了了新新的发展第二节第二节 声音的意义声音的意义§一、表现空间一、表现空间§我们知道当声音发生于某一地点的时候我们知道当声音发生于某一地点的时候, ,往往会反映出这一往往会反映出这一地点特定的空间特征根据这一原理地点特定的空间特征根据这一原理, ,导演可以利用声音的导演可以利用声音的元素再现某一地点的气氛和环境氛围元素再现某一地点的气氛和环境氛围, ,给观众造成身临其境给观众造成身临其境的感受比如古诗中有的感受比如古诗中有““蝉鸣林更静蝉鸣林更静””、、““深山闻鸟语深山闻鸟语””等等句子句子, ,就是在动静的对比当中就是在动静的对比当中, ,利用利用““蝉鸣蝉鸣””和和““鸟语鸟语””的声的声音元素和空间色彩音元素和空间色彩, ,以动写静以动写静, ,将将““林更静林更静””和和““深山深山””的空的空间感立体地呈现了出来。

在很多影视作品中间感立体地呈现了出来在很多影视作品中, ,有很多用声音有很多用声音表现环境动态的方法比如用马蹄声由远而近或由近而远来表现环境动态的方法比如用马蹄声由远而近或由近而远来表现声音距离的远近表现声音距离的远近; ;用汽车喇叭声和市井嘈杂的人声来传用汽车喇叭声和市井嘈杂的人声来传达出城市的空问感达出城市的空问感; ;用鸡鸣狗吠家畜的叫声来表明乡村环境用鸡鸣狗吠家畜的叫声来表明乡村环境; ;用牛羊的叫声和马蹄声表现草原的生活场景用牛羊的叫声和马蹄声表现草原的生活场景, ,等等等等, ,这就是人这就是人们常用的声音造型手法们常用的声音造型手法§二、表现冲突二、表现冲突§电影《雷雨》在表现剧中人物不同的心境时电影《雷雨》在表现剧中人物不同的心境时, ,用了蝉鸣声当人物心情烦躁时更觉得夏天用了蝉鸣声当人物心情烦躁时更觉得夏天的燥热的燥热, ,于是导演用一阵紧似一阵的蝉鸣声来于是导演用一阵紧似一阵的蝉鸣声来表达人物的心境表达人物的心境, ,为冲突的爆发起到了酝酿的为冲突的爆发起到了酝酿的作用而当人物之间的冲突终于爆发时作用而当人物之间的冲突终于爆发时, ,窗外窗外传来的是一阵阵滚动的雷声和雨声。

这些声传来的是一阵阵滚动的雷声和雨声这些声音既是生活中真实的声响音既是生活中真实的声响, ,同时也强化了剧中同时也强化了剧中人物矛盾交织中的内心冲突人物矛盾交织中的内心冲突§三、象征意义三、象征意义§导演在影视剧中常常会利用声音的象征性作为渲染导演在影视剧中常常会利用声音的象征性作为渲染气氛和表达人物内心活动的手段比如日本电影气氛和表达人物内心活动的手段比如日本电影《生死恋》中《生死恋》中, ,女主人公夏子生前喜欢打网球女主人公夏子生前喜欢打网球, ,她死她死了以后了以后, ,她的恋人来到她经常打球的地方她的恋人来到她经常打球的地方, ,这时候尽这时候尽管球场是空的管球场是空的, ,但是恋人对夏子的思念则通过一声但是恋人对夏子的思念则通过一声声网球的声响传达了出来声网球的声响传达了出来, ,声音就是夏子的化身声音就是夏子的化身在电影《红色娘子军》中在电影《红色娘子军》中, ,琼花历经艰险终于找到琼花历经艰险终于找到了娘子军连的时候了娘子军连的时候, ,音乐中加进了犹如清泉流动的音乐中加进了犹如清泉流动的旋律旋律, ,形象地描述了琼花历经艰辛找到了红军队伍形象地描述了琼花历经艰辛找到了红军队伍的激动心情。

的激动心情§四、声音的色彩四、声音的色彩§声音的色彩主要是指在发音过程中持续表现声音的色彩主要是指在发音过程中持续表现出来的具有个人特性的声音出来的具有个人特性的声音, ,在声乐中称之为在声乐中称之为““音色音色””或或““音质音质””声音的色彩是由超出声音的色彩是由超出语言意义的发音的高低、响度、速度和音色语言意义的发音的高低、响度、速度和音色混合组成的在艺术作品中混合组成的在艺术作品中, ,声音色彩不仅代声音色彩不仅代表着说话人在声音器官方面的个体特征表着说话人在声音器官方面的个体特征, ,还象还象征着说话人的性格、体貌和文化背景所以征着说话人的性格、体貌和文化背景所以在很大的程度上在很大的程度上, ,声音色彩代表着发音人的感声音色彩代表着发音人的感情状态和具体生活背景声音的色彩可以分情状态和具体生活背景声音的色彩可以分为明亮型、宽厚型和沉闷型三种为明亮型、宽厚型和沉闷型三种第三节第三节 声音的分类声音的分类§音乐音乐：：§　　(1)(1)片头音乐片头音乐§电影音乐通常用于作品的片头和片尾电影音乐通常用于作品的片头和片尾, ,也有的以主题也有的以主题歌或者插曲的形式出现片头音乐是指放在作品开歌或者插曲的形式出现。

片头音乐是指放在作品开头的音乐片头音乐一般有两个作用头的音乐片头音乐一般有两个作用, ,其一是在故其一是在故事开始之前把观众的情绪带人到所要讲述的故事氛事开始之前把观众的情绪带人到所要讲述的故事氛围之中围之中, ,比如电影《珍珠港》开头的音乐比如电影《珍珠港》开头的音乐: :其二是预其二是预示作品所要揭示的主题示作品所要揭示的主题, ,如《辛德勒名单》中的音如《辛德勒名单》中的音乐乐, ,表达了对德、意法西斯屠杀犹太人的残酷暴行表达了对德、意法西斯屠杀犹太人的残酷暴行的悲愤和对犹太人无限同情的哀伤的主题的悲愤和对犹太人无限同情的哀伤的主题§　　(2)(2)主题音乐主题音乐§主题音乐是影视作品中为表达作品主题思想、概括主题音乐是影视作品中为表达作品主题思想、概括作品基本情绪、刻画主人公性格和表现作品的总体作品基本情绪、刻画主人公性格和表现作品的总体风格而创作的音乐风格而创作的音乐, ,是影视剧音乐的核心部分是影视剧音乐的核心部分, ,也是也是作品音乐发展的基础主题音乐的创作要求鲜明而作品音乐发展的基础主题音乐的创作要求鲜明而富有表现力富有表现力, ,它在剧作中将多次出现它在剧作中将多次出现, ,并且贯穿全片。

并且贯穿全片它包括主题音乐和主题歌延伸或变奏两大类型它包括主题音乐和主题歌延伸或变奏两大类型: :电电影《人鬼情未了》和《激情燃烧的岁月》中影《人鬼情未了》和《激情燃烧的岁月》中, ,主题主题音乐就是根据剧情所表现的情绪的基调来创作的音乐就是根据剧情所表现的情绪的基调来创作的; ;主题歌的延伸和变奏是主题音乐的另一种表现形式主题歌的延伸和变奏是主题音乐的另一种表现形式, ,比如电影《泰坦尼克号》就是采用主题歌《我心永比如电影《泰坦尼克号》就是采用主题歌《我心永恒》的旋律恒》的旋律, ,作为全剧的主题性音乐在高潮处出现作为全剧的主题性音乐在高潮处出现, ,充分展现了影片歌颂的爱情主题充分展现了影片歌颂的爱情主题§(3)(3)主题歌主题歌§主题歌是在影片中表明主旨的一种音乐形式主题歌是在影片中表明主旨的一种音乐形式, ,它用歌它用歌唱的方式直接点明作品主题或主人公唱的方式直接点明作品主题或主人公`b`b声声, ,主题歌主题歌往往起到概括影视剧基本内容和表达主题思想的作往往起到概括影视剧基本内容和表达主题思想的作用用, ,是影视剧音乐创作的中心主题歌的旋律也可是影视剧音乐创作的中心主题歌的旋律也可以作为主题音乐进行发展和变奏以作为主题音乐进行发展和变奏, ,可以多次反复可以多次反复, ,贯贯穿全片。

比如电影《红色娘子军》用主题歌《娘子穿全片比如电影《红色娘子军》用主题歌《娘子军连连歌》来掀起音乐的高潮军连连歌》来掀起音乐的高潮:“ :“ 向前进向前进向前进向前进, ,战士的责任重战士的责任重, ,妇女的冤仇深妇女的冤仇深; ;古有花木兰古有花木兰, ,替父去替父去从军从军, ,今有娘子军今有娘子军, ,扛枪为人民扛枪为人民? ? ”? ? ”当代的许多电当代的许多电影作品常常有多首主题歌影作品常常有多首主题歌, ,在不同的段落演唱在不同的段落演唱, ,或者或者概括出不同段落的基本剧情概括出不同段落的基本剧情, ,或者代表男女主人公或者代表男女主人公的不同心声的不同心声, ,或者表达出丰富的作品内涵或者表达出丰富的作品内涵§(4)(4)背景音乐背景音乐§在电影《卧虎藏龙》中在电影《卧虎藏龙》中, ,玉蛟龙深夜欲偷走青玉蛟龙深夜欲偷走青冥剑冥剑, ,被俞秀莲发现前去阻拦被俞秀莲发现前去阻拦, ,两人发生了一两人发生了一场激烈的夜斗场激烈的夜斗, ,导演特地采用了一大段节奏紧导演特地采用了一大段节奏紧张的音乐来渲染这场打斗的气氛这时的音张的音乐来渲染这场打斗的气氛这时的音乐起到了衬托动作节奏的作用乐起到了衬托动作节奏的作用, ,这就是背景音这就是背景音乐。

背景音乐主要用于人物对话和动作背景乐背景音乐主要用于人物对话和动作背景, ,起到衬托、渲染气氛的作用背景音乐犹如起到衬托、渲染气氛的作用背景音乐犹如人物对话或者动作的伴奏人物对话或者动作的伴奏, ,不参与剧情的发展不参与剧情的发展§(5)(5)片尾音乐片尾音乐§片尾音乐是指用在影视剧片子结束之前出演片尾音乐是指用在影视剧片子结束之前出演职员字幕时的衬底音乐很多优秀的影视剧职员字幕时的衬底音乐很多优秀的影视剧音乐是在片尾出字幕时作为背景音乐出现的音乐是在片尾出字幕时作为背景音乐出现的, ,它既有将影视剧的结尾情绪推向高潮的功能它既有将影视剧的结尾情绪推向高潮的功能, ,也有画龙点睛升华主题的作用也有画龙点睛升华主题的作用, ,比如《卧虎藏比如《卧虎藏龙》的片尾音乐就是演职员表出现时演奏的龙》的片尾音乐就是演职员表出现时演奏的一段背景音乐一段背景音乐, ,马友友的大提琴演奏出一段深马友友的大提琴演奏出一段深沉悠长的音乐沉悠长的音乐, ,给刚刚看完故事的观众余音绕给刚刚看完故事的观众余音绕梁之感梁之感, ,令人久久回味令人久久回味§人声人声：：§— — 、对白、对白§在影视剧中在影视剧中, ,人物之间的对话是展开矛盾、推进情节人物之间的对话是展开矛盾、推进情节和塑造人物性格的重要环节。

由于剧中角色的不同和塑造人物性格的重要环节由于剧中角色的不同, ,对话的音色音质也各有不同观众出于生活经验的对话的音色音质也各有不同观众出于生活经验的提示提示, ,对于不同的人声会产生不同的想象比如如对于不同的人声会产生不同的想象比如如果是音色粗重、音质低沉的声音果是音色粗重、音质低沉的声音, ,观众会认为这是观众会认为这是一个粗鲁的男人一个粗鲁的男人, ,或者是肥胖的、上了年纪的或者或者是肥胖的、上了年纪的或者做粗活的女人做粗活的女人; ;如果是一种纤细、轻柔的嗓音如果是一种纤细、轻柔的嗓音, ,观众观众会想象是一位优雅的女士或小姐如果语速较快会想象是一位优雅的女士或小姐如果语速较快, ,会给人干练麻利的想象会给人干练麻利的想象; ;如果语速很慢如果语速很慢, ,会给人以慵会给人以慵懒傲慢的感觉人物的对话一定要跟人物的外型气懒傲慢的感觉人物的对话一定要跟人物的外型气质相吻合质相吻合, ,否则会使观众感到别扭否则会使观众感到别扭§人声人声：：§二、旁白二、旁白§在影视剧中旁白有两种情况在影视剧中旁白有两种情况, ,一种是主人公的述说一种是主人公的述说, ,另一种是第三者的述说主人公的讲述另一种是第三者的述说。

主人公的讲述, ,关键是要关键是要同主人公的音色音质和角色的外型相吻合比如德同主人公的音色音质和角色的外型相吻合比如德国电影剧本《魔山》开头有一段典型的旁白国电影剧本《魔山》开头有一段典型的旁白: :一幢一幢白色的房舍坐落在绿树丛中没有风白色的房舍坐落在绿树丛中没有风, ,景物如同模景物如同模型型, ,屹然不动汉斯屹然不动汉斯··卡斯托普站在阳台上响起卡斯托普站在阳台上响起讲述者的声音讲述者的声音————讲述者讲述者( (画外音画外音):“):“我们要讲的我们要讲的汉斯汉斯··卡斯托普的故事发生在很久很久以前卡斯托普的故事发生在很久很久以前, ,好比好比一件古老的青铜器一件古老的青铜器, ,已经覆盖了一层绿锈所以我已经覆盖了一层绿锈所以我们今天将这个故事在时间的表达上处处体现出这是们今天将这个故事在时间的表达上处处体现出这是个久远的故事个久远的故事§人声人声：：§三、独白三、独白§独白是由剧中某一个人物以画外音的形式说出内心活动独白是由剧中某一个人物以画外音的形式说出内心活动, ,也也是塑造人物、推进情节发展的重要环节独白的声音通常与是塑造人物、推进情节发展的重要环节独白的声音通常与对话的声音有着明显的区别。

同对话相比对话的声音有着明显的区别同对话相比, ,独白的声音应该独白的声音应该更为低沉和平缓更为低沉和平缓, ,表现出人物内心深处的情感比如日本电表现出人物内心深处的情感比如日本电影《八月照相馆》的结尾有一段经典的旁白影《八月照相馆》的结尾有一段经典的旁白, ,表达了身患绝表达了身患绝症的照相馆主人永元对女交警德琳深藏于内心的爱情症的照相馆主人永元对女交警德琳深藏于内心的爱情: :我知我知道道, ,爱情也会像我那些照片一样褪色爱情也会像我那些照片一样褪色, ,永远只能停留在记忆中永远只能停留在记忆中但是但是, ,只有你并没有成为我的回忆你会在我的心中永远美只有你并没有成为我的回忆你会在我的心中永远美丽丽, ,直到生命的最后一刻是你让我能够如此幸福地带着爱直到生命的最后一刻是你让我能够如此幸福地带着爱离去离去, ,我要对你说我要对你说““谢谢谢谢””《八月照相馆》讲述的是一个《八月照相馆》讲述的是一个照相馆主人永元与女交警之间平凡而深厚的爱情故事照相馆主人永元与女交警之间平凡而深厚的爱情故事: :当一当一直彷徨而又伤感地活着的永元遇到了开朗而活泼的德琳时直彷徨而又伤感地活着的永元遇到了开朗而活泼的德琳时, ,他的心被爱情点燃他的心被爱情点燃, ,但是当他知道自己得了绝症将不久于人但是当他知道自己得了绝症将不久于人世时世时, ,又决定把爱情深藏于内心又决定把爱情深藏于内心, ,以免给德琳带来沉痛的精神以免给德琳带来沉痛的精神打击打击, ,因此永元只能用内心独白表达他的心苗。

因此永元只能用内心独白表达他的心苗§音效音效：：§1 1、自然音效、自然音效§影视剧中常常可以听到雷声、雨声、鸟叫声影视剧中常常可以听到雷声、雨声、鸟叫声, ,或者机或者机器声、钟表声、枪声等各种自然界以及生活环境中器声、钟表声、枪声等各种自然界以及生活环境中的声音的声音, ,这种声音在影视剧中被称做这种声音在影视剧中被称做““音响效果音响效果””音响效果的作用是配合画面内容音响效果的作用是配合画面内容, ,进一步营造自然进一步营造自然和生活环境的真实氛围如果画面上只有汽车奔跑和生活环境的真实氛围如果画面上只有汽车奔跑而没有汽车的马达的轰鸣声而没有汽车的马达的轰鸣声, ,显然就不会给人真实显然就不会给人真实的感觉自然音效主要是指大自然的各种音响的感觉自然音效主要是指大自然的各种音响, ,比比如风雨雷电、山洪暴发、飞禽走兽的鸣叫、地震、如风雨雷电、山洪暴发、飞禽走兽的鸣叫、地震、海啸、火山爆发、巨星陨落等由大自然的运动所发海啸、火山爆发、巨星陨落等由大自然的运动所发出的声音这种声音往往具有独特的空间环境的特出的声音这种声音往往具有独特的空间环境的特点点, ,对于介绍自然背景有着传神逼真的效果对于介绍自然背景有着传神逼真的效果, ,录音师录音师往往为了使效果更为逼真往往为了使效果更为逼真, ,坚持到拍摄的实地去采坚持到拍摄的实地去采集这类声音。

集这类声音§音效音效：：§2.2.摸拟音效摸拟音效§模拟音效是指录音师在摄影棚中为了使人物的动作模拟音效是指录音师在摄影棚中为了使人物的动作更为真实感人而专门模拟的某种动作的声响更为真实感人而专门模拟的某种动作的声响, ,比如比如渐渐远去的脚步声、炒菜时把菜倒进油锅时的渐渐远去的脚步声、炒菜时把菜倒进油锅时的““吱吱吱吱””声、茶杯搁在桌上的声、茶杯搁在桌上的““咯噔咯噔””声等声等, ,这些声音这些声音往往是在后期配音时由拟音师模拟出来的一种声音往往是在后期配音时由拟音师模拟出来的一种声音效果效果, ,所以称为所以称为““模拟音效模拟音效”,”,影片《回到未来》在影片《回到未来》在一开头就集中采用了各种模拟的音效一开头就集中采用了各种模拟的音效, ,有效地渲染有效地渲染了影片的科幻色彩了影片的科幻色彩第四节第四节 音乐与画面的关系音乐与画面的关系§按音乐与画面的关系，又可分为按音乐与画面的关系，又可分为4 4种：种： §　　　　音画同步音画同步又称又称““声画合一声画合一”,”,是最常见的一种是最常见的一种声音和画面的组合形式声音和画面的组合形式, ,这种形式特指画面中的影这种形式特指画面中的影像和它所发出的声音同时呈现、同步进展、同时消像和它所发出的声音同时呈现、同步进展、同时消失失, ,两者如影随形两者如影随形, ,密不可分。

观众既看到人物形体密不可分观众既看到人物形体动作动作, ,又听到与之相匹配的声音又听到与之相匹配的声音, ,声源清晰可寻音声源清晰可寻音画同步是再现现实生活的一种表现手段画同步是再现现实生活的一种表现手段, ,它可以加它可以加强画面的真实感和可信性强画面的真实感和可信性, ,提高视觉形象的表现力提高视觉形象的表现力在这种手法中在这种手法中, ,声音和画面相互依存声音和画面相互依存, ,相得益彰形相得益彰形象的直观性、具体性与声音的可闻性、抽象性互为象的直观性、具体性与声音的可闻性、抽象性互为补充补充, ,可以达到丰富和深化影视画面内容的效果可以达到丰富和深化影视画面内容的效果§　　　　§　　　　音画平行音画平行 音乐并不解释画面，而以自己音乐并不解释画面，而以自己的独特方式将画面贯串起来，造成一种完整的独特方式将画面贯串起来，造成一种完整的形象例如画面是一组短镜头，描写时间的形象例如画面是一组短镜头，描写时间过程、人物成长或脑海中回忆的各种片断时，过程、人物成长或脑海中回忆的各种片断时，音乐只写出一种情绪或着力刻划人物的内心音乐只写出一种情绪或着力刻划人物的内心世界，使画面的蒙太奇更为凝聚集中，以加世界，使画面的蒙太奇更为凝聚集中，以加深观众对影片的理解。

比如深观众对影片的理解比如, ,火车的行进声并火车的行进声并不是与火车开动的画面结合在一起不是与火车开动的画面结合在一起, ,而是与人而是与人物焦急的面部特写组接在一起物焦急的面部特写组接在一起§　　§　　　　音画对位音画对位 音乐与画面形成类似音乐中两个声部的对位音乐与画面形成类似音乐中两个声部的对位关系时而同步，时而不同步，甚至与画面在情绪、气氛、关系时而同步，时而不同步，甚至与画面在情绪、气氛、格调、节奏、内容上造成对立、对比，从另一个侧面来丰富格调、节奏、内容上造成对立、对比，从另一个侧面来丰富画面的涵义，产生一种潜台词，形成新的寓意，使观众得到画面的涵义，产生一种潜台词，形成新的寓意，使观众得到更深的审美享受音画对位在具体创作中常常表现为帮助导更深的审美享受音画对位在具体创作中常常表现为帮助导演有意识地造成画面与声音之间在情绪、气氛、格调甚至内演有意识地造成画面与声音之间在情绪、气氛、格调甚至内容方面的对立和差异容方面的对立和差异, ,从而调动观众的联想和思考从而调动观众的联想和思考, ,使观众体使观众体味到其中包含的新的意义和潜台词味到其中包含的新的意义和潜台词, ,达到对比、象征、隐喻、达到对比、象征、隐喻、比附等艺术效果比附等艺术效果, ,给人以独特的审美感受。

比如给人以独特的审美感受比如, ,在电《互在电《互) ) 影视导演辜哪影《老枪》中影视导演辜哪影《老枪》中,“ ,“ 老枪老枪””回到家乡回到家乡, ,看到站岗看到站岗的德军士兵的德军士兵, ,他回想起妻子和儿女被德国法西斯杀害的情景他回想起妻子和儿女被德国法西斯杀害的情景, ,这时画面中闪回他和亲人欢聚的情景和他妻子被德军用燃烧这时画面中闪回他和亲人欢聚的情景和他妻子被德军用燃烧弹杀死的情景弹杀死的情景, ,而声音则是优雅的家乡音乐声音和画面内而声音则是优雅的家乡音乐声音和画面内容的差异容的差异, ,渲染出主人公的美好回忆与残酷现实之间的强烈渲染出主人公的美好回忆与残酷现实之间的强烈冲突冲突, ,使人物情感表达得更为强烈使人物情感表达得更为强烈 §　　　　§　　　　音画游离音画游离这是这是6060年代以后电影音乐年代以后电影音乐的一种新趋向电影音乐并不直接为剧的一种新趋向电影音乐并不直接为剧情服务，而是起到扩大空间情服务，而是起到扩大空间————延续时延续时间的作用，它并不渲染影片的细节，而间的作用，它并不渲染影片的细节，而是用相当独立的姿态以自身的音乐力量是用相当独立的姿态以自身的音乐力量来解释或发掘影片的内涵。

观众可以在来解释或发掘影片的内涵观众可以在音乐与画面游离的情况下，自己领悟影音乐与画面游离的情况下，自己领悟影片的真旨，得到丰富的联想与感受如片的真旨，得到丰富的联想与感受如日法合拍影片《广岛之恋》就属这种情日法合拍影片《广岛之恋》就属这种情况第五节第五节 电影音乐的作用电影音乐的作用§电影音乐艺术的处理手法丰富多样电影音乐艺术的处理手法丰富多样, ,其作用是：其作用是：§①①通过音乐主题的贯串发展、矛盾冲突、高潮布局，通过音乐主题的贯串发展、矛盾冲突、高潮布局，达到对剧中主要人物的歌颂或批判，帮助明确电影达到对剧中主要人物的歌颂或批判，帮助明确电影的意义 §②②用音乐加强人物的动作性、心理活动，揭示人物用音乐加强人物的动作性、心理活动，揭示人物的思想感情，表现人物的精神面貌，使人物的形像的思想感情，表现人物的精神面貌，使人物的形像更加鲜明动人更加鲜明动人§③③暗示剧情的进展或延伸这样的音乐，有时先于暗示剧情的进展或延伸这样的音乐，有时先于画面的视觉形像出现，例如在困难的时刻预示胜利画面的视觉形像出现，例如在困难的时刻预示胜利和希望，在顺利的时刻预示艰苦挫折；有时后于画和希望，在顺利的时刻预示艰苦挫折；有时后于画面视觉形像出现，延展戏剧情绪。

面视觉形像出现，延展戏剧情绪 §④④引起一定时间（古代的或现代的）、空间（人类引起一定时间（古代的或现代的）、空间（人类世界的或外空间）、环境（人间或仙境）的联想世界的或外空间）、环境（人间或仙境）的联想 §⑤⑤加强影片的总的艺术结构电影音乐虽然是分段加强影片的总的艺术结构电影音乐虽然是分段陈述的，但是通过分段陈述的结构，能反映出影片陈述的，但是通过分段陈述的结构，能反映出影片总的艺术结构总的艺术结构 §⑥⑥增加立体感人类习惯于从视觉和听觉两方面感增加立体感人类习惯于从视觉和听觉两方面感受客观事物结合音乐的听觉形像，音乐旋律的起受客观事物结合音乐的听觉形像，音乐旋律的起伏，和声、对位的织体，色彩丰富的配器等等，能伏，和声、对位的织体，色彩丰富的配器等等，能更有效地表现听觉形像的立体感音画结合可形成更有效地表现听觉形像的立体感音画结合可形成““四维时空四维时空””的运动着的立体感　的运动着的立体感。