三个大卫比较.ppt

美术期末作业美术期末作业大卫》，云石雕像，像高2.5米，连基座高5.5米，米开朗基罗创作于公元1501－1504年，现收藏于佛罗伦萨美术学院在这件作品中，大卫是一个肌肉发达，在这件作品中，大卫是一个肌肉发达，体格匀称的青年壮士形象他充满自信体格匀称的青年壮士形象他充满自信地站立着，英姿飒爽，左手拿石块，右地站立着，英姿飒爽，左手拿石块，右手下垂，头向左侧转动着，面容英俊，手下垂，头向左侧转动着，面容英俊，炯炯有神的双眼凝视着远方，仿佛正在炯炯有神的双眼凝视着远方，仿佛正在向地平线的远处搜索着敌人，随时准备向地平线的远处搜索着敌人，随时准备投入一场新的战斗大卫体格雄伟健美，投入一场新的战斗大卫体格雄伟健美，神态勇敢坚强，身体、脸部和肌肉紧张神态勇敢坚强，身体、脸部和肌肉紧张而饱满，体现着外在的和内在的全部理而饱满，体现着外在的和内在的全部理想化的男性美这位少年英雄怒目直视想化的男性美这位少年英雄怒目直视着前方，表情中充满了全神贯注的紧张着前方，表情中充满了全神贯注的紧张情绪和坚强的意志，身体中积蓄的伟大情绪和坚强的意志，身体中积蓄的伟大力量似乎随时可以爆发出来力量似乎随时可以爆发出来与前人表现战斗结束后情景的习惯不同，与前人表现战斗结束后情景的习惯不同，米开朗基罗在这里塑造的是人物产生激米开朗基罗在这里塑造的是人物产生激情之前的瞬间，使作品在艺术上显得更情之前的瞬间，使作品在艺术上显得更加具有感染力。

他的姿态似乎有些象是加具有感染力他的姿态似乎有些象是在休息，但躯体姿态表现出某种紧张的在休息，但躯体姿态表现出某种紧张的情绪，使人有强烈的情绪，使人有强烈的“静中有动静中有动”的感的感觉雕像是用整块的石料雕刻而成，为觉雕像是用整块的石料雕刻而成，为使雕像在基座上显得更加雄伟壮观，艺使雕像在基座上显得更加雄伟壮观，艺术家有意放大了人物的头部和两个胳膊，术家有意放大了人物的头部和两个胳膊，使的大卫在观众的视角中显得愈加挺拔使的大卫在观众的视角中显得愈加挺拔有力，充满了巨人感有力，充满了巨人感多纳太罗《大卫》 （青铜，高１２６厘米，１４４３－１４４４年作，佛罗伦 萨国立美术馆藏） 来自来自《《 圣经圣经》》传说中的大卫的这一传说中的大卫的这一形象，是欧洲文艺复兴时期美术家经形象，是欧洲文艺复兴时期美术家经常表现的题材传说古常表现的题材传说古 代犹太人的国代犹太人的国王大卫，在少年时就以甩石绝技击杀王大卫，在少年时就以甩石绝技击杀了巨人歌利亚，因而闻名，多纳太罗了巨人歌利亚，因而闻名，多纳太罗 的这一的这一《《大卫大卫》》，正是表现少年大卫，正是表现少年大卫杀死巨人后，用脚踩在巨人首级上，杀死巨人后，用脚踩在巨人首级上，流露出胜利者流露出胜利者 的喜悦和自豪的情景。

的喜悦和自豪的情景大卫的形象，不仅人体比例正确，而大卫的形象，不仅人体比例正确，而且体态优美，线条流畅，表且体态优美，线条流畅，表 现了多纳现了多纳太罗塑造人体的高度技巧太罗塑造人体的高度技巧这件作品中大卫身体各部分之间的比这件作品中大卫身体各部分之间的比例符合古典艺术的理想标准；它的姿例符合古典艺术的理想标准；它的姿态遵守态遵守“重心转移重心转移”的造型规律，显的造型规律，显得放松而自然他正陷入复杂沉思的得放松而自然他正陷入复杂沉思的心理状态，他的沉思目光似乎发现了心理状态，他的沉思目光似乎发现了人类自身的美和力量这种对人类自人类自身的美和力量这种对人类自身价值的发现和认识，正是文艺复兴身价值的发现和认识，正是文艺复兴的根本精神的根本精神贝尼尼在大卫像的雕塑过程中，对其赋予了感情，与米开朗基罗的同名作品不同，前者的作品是动感的，而后者似乎是准备采取行动的姿态其扭曲的躯干和紧皱的双眉充分体现了文艺复兴时代积淀下的巴洛克艺术特点米开朗基罗表现了大卫的英雄本质，而贝尼尼抓住了大卫的英雄气质的瞬间这座作品是贝尼尼的主要资助人鲍格才枢机主教在其25岁的时候委托雕刻的巴洛克建筑 巴洛克建筑的特点是运用矫揉的手法( 如断檐、波浪形墙面、重叠柱等）以及透视深远的壁画、姿势夸张的雕像，使建筑在透视和光影的作用下产生强烈的艺术效果 ；追求 豪华的内部装饰和动势与起伏的形态 ；将建筑、雕塑、绘画融为一体。

巴洛克建筑的代表人物是G.L.贝尼尼 和F.博罗米尼前者的代表作是为罗马圣彼得大教堂祭坛设计的圣彼得法座，作者巧妙地将圣徒、天使和圣灵之光与建筑相结合，使其更富有热烈奔放的巴洛克特征三者异同比较三者异同比较•时间上时间上•*多纳太罗的《大卫》，是属于15世纪文艺复兴早期的青铜雕塑作品米开朗基罗的《大卫》像, 属十六世纪初文艺复兴时期的作品;*贝尔尼于一个世纪多以后,即巴洛克时期也制作的同名雕塑.•人物的造型人物的造型•*多纳太罗塑造的大卫是第一个全裸的人体雕刻，它标志着希腊、罗马的人体美术传统又得到了恢复不同的是多纳太罗的作品使用了青铜，而后两者均为石雕米开朗基罗所塑造的大卫是一个身材健硕的意大利青年.青年束发赤裸,有着几近完美的身段和俊俏的样貌贝尼尼人物造型与米氏的作品相似,唯体形和身体的细节更趋写实,较接近真人而没有太刻意地被美化.•人物的动作人物的动作•*多纳太罗的《大卫》，是表现少年大卫杀死巨人后，用脚踩在巨人首级上，多纳太罗灵活地运用了希腊雕刻家波利克利托斯的对照手法，重心落于右腿，左腿松曲，形成腰胯部位的转动，展现了人物的优雅与自信米氏的大卫双目凝视远方,左手拿着挂在肩上的投石器,右手下垂.他的左脚微曲,暗示正准备投入一场战斗.在静态中内藏一股轻微的动力。

贝氏的大卫动作较为显著夸张.他双手紧握投石器,腰腹扭转,双腿配合正要投发武器的动作.全身肌肉紧缩,蓄势待发人物的神情人物的神情*第一件作品表现的是，大卫流露出胜利者 的喜悦和自豪的情景,后两件作品的人物均紧抿双唇和怒视敌人.前者的神情较沉着镇定,显示出顽强的正义气质,具有一种正义凛然的风范.后者神情专注,眉稍紧锁.他面对敌人时毫不畏惧,表达了一种满怀自信和强悍果敢的意志人物的比例人物的比例*多纳太罗《大卫》，高仅为１２６厘米，是三者种比例最小的，但是他的作品不仅人体比例正确，而且体态优美，线条流畅，表现了多纳太罗塑造人体的高度技巧米开朗基罗夸张了人物头部和胳臂的体积.由於这作品连基座高愈五米,头部离仰视作品的观者最远,所以将头部放大反能产生比例正确的视觉效果.强大的手部则是米氏为了令人物更显得坚挺有力而作出的设计.*贝尔尼尼塑造的大卫只高1.7米,即与真人比例相若,身体比例亦与真人无异.这显示贝氏力求写实,他所塑造的是一个可在现实中找到的人物.但米氏的作品则似是一座英雄的纪念碑,高于俗世.•三位艺术家虽取材自圣经,却把少年牧童大卫塑造成一个青年壮士的形象.他们利用了人体优美的线条和最能表现内在力量的造型,成功地带出一种英雄人物所具有顽强和正义的精神气质。

大卫像这主题在过去的雕塑和绘画中均出现过.过去的艺术家所塑造或描绘的大卫，表现他取得胜利时的情形如大卫割下了敌人的巨头,大卫持箭把敌人首级踩於脚下等.而米氏和贝氏这裏表现的却是迎接战斗的状态•三作者均认为艺术效果之最强烈处,不在於表现激烈战争之后的情形,而在於表现面迎敌人时那种无惧挑战的精神状态.他们虽然没有具体地塑造出敌人的形象,但透过大卫的表情动作,观者依然可运用想像力勾划出站在他们前方的敌人的情形,延展了作品的空间和感染力。