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    从艺术创新浅析影片《哪吒之魔童降世》成功要素    Summary：影片《哪吒之魔童降世》上映以来便受到大众“自来水式”的宣传，很多人在真正观看完影片后纷纷发出“真香警告”，极力推荐本文从艺术创新的角度着重分析该动画电影的剧情、主线人物塑造、特效制作等方面，探索它的的成功之道Keys：动画电影；哪吒；产业；市场一直以来，日本动漫、美国动画电影在中国电影市场都有一席之地，并培养了几代“进口动画电影”的忠实粉丝，他们乐于观看人物形象个性十足，戏剧性强，充满创意和想象的日本、美国动画电影长期以来，民族动画产业遭受夹击，处境尴尬，形势不容乐观但近几年，中国动画电影如雨后春笋般涌现，并且受到市场欢迎，2015年动画电影《西游记之大圣归来》票房突破9亿，同样是立足中国本土文化，却题材新颖，故事创新的《哪吒之魔童降世》上映两天票房突破5亿，“自来水”式的电影宣传使的观众愿意走进影院一探究竟合家欢”式的动画内容，鲜明个性的人物形象塑造，创新的艺术创作形式，以及制作团队的工匠精神等是其成功的主要因素一、“合家欢”式的动画内容与人物形象塑造关于“哪吒闹海”的神话传说，曾被多次搬上大银幕，改编成影视作品，1979年，由上海美影厂出品的动画电影《哪吒闹海》最为著名。

而《哪吒之魔童降世》不走寻常路，颠覆了整个传统故事，它着重于少年哪吒的成长，并在故事中加入了更为成年人所认可的主题主角哪吒原应是“灵珠转世”，却被反派角色申公豹调包，意外成了“魔丸转世”从哪吒出生那刻开始，所有人都歧视这个力大无穷的另类小孩，村民们把他当做一个无恶不作的妖怪哪怕哪吒想要做一些斩妖除魔的义举，身边的人依旧害怕他、厌恶他，冤枉他因而他的内心依旧是孤独和寂寞的，在误解中成长，一度迷失自己，想要故意当个魔王给大家看，但在他调皮捣蛋顽劣不堪的外表下，却一直有颗做英雄的心该动画电影将哪吒刻画成一个浑身邪气的魔童：齐刘海、烟熏妆、走路两手插裤兜、满脸写着一个大大的丧，痞气十足还著有诗云：“我是小妖怪，逍遥又自在杀人不眨眼，吃人不放盐活脱脱一个混世魔王但是哪吒的外观形象立足于他的“魔丸转世”身份，性格人设符合他被村民歧视、厌恶的孤独情境，于情于理，看似玩世不恭的态度，只不过是他用来封闭内心真实情感所作出的自我防护措施影片中其他主角人物也有颠覆性的角色塑造，比如：以一头猪当坐骑，憨态可掬，说着一口流利川普的发福版太乙真人，既是魔童哪吒的师傅，又是影片的笑点担当反派角色申公豹被塑造成一个口吃，总在关键时刻闹笑话，一定程度上消解了他身上阴险毒辣的戾气。

作为哪吒宿敌的敖丙，也不是单纯的邪恶，而是和哪吒一样被命运所裹挟，有着悲剧性的宿命在亲情方面，李靖不再是一个迂腐的父亲，而成为一个默默付出的伟大父亲，哪咤的母亲也跟很多平凡母亲一样，独自承担所有辛苦，只为了哪咤能够快乐地成长，父母对于孩子无私的爱打动了人心，让观众产生情感共鸣：你也有这样的父亲，为了你承受所有唾弃，你只有这种母亲，为了你永远在奔波忙碌而这一切在父亲反转之后达到了一个高潮点，也是哪吒最终逆天改命的重要原因整部影片，前半部分幽默有趣，后半部分悲情热血，适合各个年龄段观看，可谓是老少皆宜二、创新的艺术创作形式与幕后团队的工匠精神导演饺子独具匠心，他没有单纯地把“正义战胜邪恶”的口号声嘶力竭地从头喊到尾，而是试图呈现出一个有着真实情感、内心徘徊于人性善恶交织的主角哪吒其实哪吒、敖丙、申公豹都是一类人，他们都因自己的“妖怪”身份而遭到周围人的偏见和歧视影片从始至终批判的对象其实是那些无知的愚民他们将哪吒视为妖怪的成见，根深蒂固，颠倒黑白的把哪吒救小女孩说成掳走小孩正如影片中的那句台词所言：人心中的成见是一座大山，任你怎么努力都休想搬动这种对人性的批判，无疑是整部影片最为成人化色彩的地方。

此外，影片在CG动画的表现力上也相当成熟剧本研磨花费2年，影片制作前后历时3年，由彩条屋，可可豆动画，十月文化三家公司联合制作彩条屋就是《大鱼海棠》、《大护法》的制作公司，十月文化代表作《大圣回来》整部影片最初有5000多个镜头，大约是普通动画的3倍，全片使用了1318个特效镜头，其中不少场景颇具想象力无论是极为精致考究的中国风场景，还是哪吒变身之后的人物细节，其特效技术和建模精细程度，都达到了相当高的水准可见幕后制作团队的工匠精神无论是人物的动作、表情，还是场景的脚本、分镜都尤为精细例如，石头打在幼年哪吒的肚皮上，他圆滚滚的肚子还微微回弹了一下，红色肚兜的材质也清晰可见再如，太乙真人诱引哪吒进入山河社稷图的场景段落，天马行空，想象力十足，在视觉上达到了极致的美感配合上连贯、流畅的长镜头与松弛有度的动作设计，为影片增加了不少亮点三、结语很多观众为其创新的剧情和特效所折服，又沉迷于影片中的特色人物形象，跟随主角的情绪，为剧中笑点喝彩，也在动情之处潸然泪下《哪吒之魔童降世》将商业性，艺术性，思想性做到了较好的融合在商业性上，制作精良，可以说是中国动画的翘楚，喜剧效果明显，让影片喜剧氛围和合家欢气质相契合；在艺术性上，做到了大众喜闻乐见的文化与中国传统美学的融合，画面精美，却又不媚俗，老少皆宜；在思想性上，窥探人性，揭示与命运抗争、不服输的主旨。

这样三位一体的作品，在现今的中国动画市场实属罕见，让很多观众看到了国产动画的未来，这也是中国动画产业努力发展的必然结果Reference[1]颜奕何春耕，中美动画电影中英雄人物的形象特征比较——以《哪吒闹海》和《功夫熊猫》为例，《电影评介》，2014（4）：21-23[2]陈诚，《西游记之大圣归来》成功要素分析，《新闻研究导刊》，2015（16):202-203.  -全文完-。