第八章快乐时光综艺类节目课件.ppt

第八章 快乐时光：综艺娱乐栏目,时至今日，中国电视综艺娱乐节目已经是国内各电视台的一种强档周末娱乐节目1990年以综艺大观和正大综艺为代表的综艺娱乐栏目风光一时，短暂低迷后随着1998年湖南卫视快乐大本营火爆荧屏，综艺娱乐节目又如火如荼，风生潮起业内人和电视理论界开始认真地研究综艺娱乐节目大陆的综艺娱乐节目主要是学习港台的，而港台又是模仿日本的，日本的又是借鉴美国的，本章力图对20世纪90年代以来中国电视综艺娱乐栏目进行一次整体考察本章对综艺娱乐节目的初步研究，拟从三个方面展开论述：一是分析综艺娱乐节目兴起的社会文化语境，亦即宏观研究；还有伴随着电视综艺娱乐节目的崛起所带来的大陆电视娱乐浪潮，亦即中观研究二是分析国内综艺娱乐节目的发展里程、娱乐要素以及娱乐模式的分析，即微观研究、文本分析三是比较大陆具有代表性的几档综艺娱乐节目与国外娱乐节目的异同，分析这些节目的生命力所在、主要不足和未来走势第一节 风生潮起：综艺娱乐节目在大陆兴起,一、电视综艺娱乐节目形态探源 综艺不是一般理解的汉语综合文艺的简称它是一个外来词，是从日语中引进的，而其节目形态则起源于美国的广播以及电视节目1948年6月，美国电视屏幕上诞生了两个具有开创意义的电视节目，一个是明星剧场，另一个是城中大受欢迎的人。

20世纪60年代以后，美国各电视网的综合性节目发展迅速并形成规模，开始向海外渗透最先传播到欧洲，然后是传播到日本当时，美国有一个综合类节目快餐俱乐部，邀请观众共进晚餐并欣赏节目，内容有歌唱、舞蹈、新闻、猜谜等其中，猜谜是累积奖金制在大陆地区，1985年黄阿原主持的金银场开综艺娱乐节目之先河继之而来的有山西电视台的场院游戏、北京电视台的午夜娱乐城、蚂蚁啃骨头、黄金乐园，都曾热闹一时但当时社会文化条件尚未成熟，它们都像流星一样闪亮瞬间，不久就从荧屏中消失了1990年4月，中央电视台推出的正大综艺这是第一个完整意义上的、相当成熟的综艺节目它使国内观众真正地接触到综艺这个词并观赏到这种节目形态正大综艺无论从节日形式和内容都是台湾综艺节目的翻版，此后，中央电视台又陆续推出了综艺大观、曲苑杂谈，从而掀起了大陆电视的第一次综艺娱乐浪潮1993年，中央电视台焦点访谈、东方时空等栏目兴起，电视纪实节目异军突起，而综艺节目的旺盛势头稍有减弱1997年7月日，湖南卫视的大型综艺节目快乐大本营第一期播出，时间长为100分钟综艺娱乐节目东山再起快乐大本营出现不久就非常火爆，收视率非常高，广告经济效益相当好，引起国内电视界的极大关注。

前后七十多个地方电视台去采访取经，继而竞相仿效，先后推出了四十多个综艺娱乐栏目从此，中国大陆电视第二次综艺娱乐潮风云再起，雄霸天下事实上，广义上的综艺娱乐节目也应包括各种综艺晚会中央电视台1983年开始制作并播出春节联欢晚会，开启了晚会节目样式的先河以后，各种各样的庆典晚会连绵不断在为这类节目归类时也理所当然地借用了综艺一词不过，各种庆典晚会节目设计、制作有自己的特征，应作为独立的电视文艺样式，而不隶属于任何一类而单独存在20世纪90年代以来中国大陆的综艺娱乐节目既是一种节目形态，又是一种栏目化的制作方式，因此，本章在描述发展历史时，多用节目一词，而在分析其特征时则多用栏目一词二、20世纪90年代大陆电视的娱乐潮,江苏卫视的超级震撼、安徽卫视的超级大赢家、福建东南台的开心100、北京台的同乐园、广西台的八仙过海；周六上午有北京台的欢乐总动员、中央一台的曲苑杂谈(重播上周节目，并与综艺大观是同一时问隔周播出)，中午是浙江台的假日总动员，晚上是湖南台的快乐大本营、天津台的卫视娱乐城、北京台的欢乐总动员、福建东南台的银河之旱大擂台、内蒙古台的相聚那达慕、河北台的心心广场，云南台的今夜星辰，等等；周日下午是中央一台的老牌综艺节目正大综艺，晚上中央二台重播上周的正大综艺。

这十几档综艺娱乐节目从板块设计、娱乐方式等方面看几乎是同一性质的除此之外，还有上海台的智力大冲浪、相约星期六，江西台的非常快乐，山东台的快乐星期天，北京台的东芝动物乐园等娱乐类节目这些综艺娱乐节日在周一到周五的不同时间经常重播此外，还有像幸运52、 开心辞典、SK状元榜等以娱乐导向为主的有奖竞猜类节目，还有像玫瑰之约、今晚我们相识等以娱乐导向为主的婚恋速配节目在20世纪90年代电视娱乐大潮中，还有两支重要的娱乐生力军：一类是世界文艺、百年经典等介绍性的文艺节目；一类是电影和电视剧此外，还有不定期的各种综艺晚会，以致中央电视台把新改版的中央第三频道定名为戏曲、音乐、综艺台后又改为文艺频道第二节 经典文本：综艺娱乐节目的发展阶段及娱乐模式分析,一、潮起潮落：发展历程 大陆地区综艺娱乐节目的开山之作当推1985年黄阿原主持的金银场之后，山西电视台开办场院游戏节目，开始把游戏节目引入电视节目中此外，北京台的午夜娱乐城、蚂蚁啃骨头、黄金乐园都曾在荧屏上风光一时20世纪80年代末，北京台的荧屏连着我和你的早期形态也是以歌星演唱歌曲、主持人串联为主要表现形态综艺节目的明星歌舞表演板块与此有关当然，荧屏连着我和你已经经过多次改版，彻底成为一个淡话类节目，早已失去了当初文艺娱乐节目的特征。

1990年4月，中央电视台经过长期的筹备，推出了正大综艺栏目这是国内第一个相当成熟的、完整意义上的综艺节目 同年，中央台另一档大型综艺娱乐节日综艺大观也闪亮登场 1994年，曲苑杂坛包装藏族演员洛桑，把他的学人物、学器乐、学唱歌、学跳舞、学影视表演等各种模仿才能分门别类，组装成系列节目洛桑学艺，大大提高了曲苑杂坛的收视率和知名度 1997年7月11日，湖南电视台大型综艺娱乐节目快乐大本营第一期播出，时间长达100分钟它标志着中国20世纪90年代第二次综艺娱乐节目潮流的兴起二、文本分析：娱乐元素,本节将以中央电视台的正大综艺、综艺大观和曲苑杂坛、北京台的欢乐总动员、湖南台的快乐大本营、浙江台的假日总动员等为文本，分析综艺娱乐节目的娱乐元素拘构成中央电视台的正大综艺，2000年第48期主持人：张泽群(特邀)吉雪萍 1介绍嘉宾及方阵队伍 2外景地：立陶宛 3地球小百科：宝石 4猜猜看 5奇人奇事：几个有趣的俱乐部 6外景地：芬兰的背妻比赛 7快速抢答 8嘉宾得分及预告下期内容,北京电视台的欢乐总动员，2000年11月11日第95期，主持人：程前梁茵 1介绍嘉宾：谭咏麟红豆张漫韦嘉王东 2游戏：足球课堂 3游戏：七嘴八舌猜猜猜 4游戏：热线问答 5歌舞：红豆与特邀嘉宾梅艳芳(模仿秀)唱爱在深秋、卡拉永远0K 6超级模仿秀：七位模仿者分别模仿七位当红歌星的歌曲 7为三位成功模仿者颁奖,湖南电视台的快乐大本营，2000年11月18日第75期主持人：何炅，李湘 1开场：劲歌劲舞卓越之时代 2主持人出场、唱主题曲、介绍嘉宾(分成两队，王学兵与方季韦，莫少聪与金海心) 3游戏：火爆问答(规定时间一到，气球爆炸，就没有机会再回答) 4歌舞：金海心唱那么骄傲 5游戏：猜词：Y o o 6游戏：快乐记时钟 7外景地：快乐小精灵之可乐大考验 8短剧：演技大考验 9游戏：快乐 10歌舞：方季韦演唱,浙江电视台假日总动员，2000年11月18日主持人：孙鸣洁、张蒙晰，嘉宾主持：红豆 1介绍：嘉宾主持红豆、方阵队伍(红、黄、蓝三队)、三位才艺表演者 2热力综艺通之才艺表演：三位才艺表演者各表演一段舞蹈：梁祝、白毛女、月光下的凤尾竹 3热力综艺通之口才表演：猜词语 4游戏：快乐无限之搅拌机(投飞镖) 5外景：青春不设防--踩高跷 6歌舞：红豆演唱 7游戏：快乐无限之烤乳猪 8明星梦工厂：三段小品被上司骂看彩票开奖的电视节目打针 9方阵队伍评最佳女主角,1 主持人 综艺主持人是节目的灵魂和核心，是掌握综艺娱乐节目兴奋线的关键人物。

他们对整体节目的创意和构思必须了如指掌、胸有成竹，在现场上才能应对自如，左右逢源，灵活机动地将各式各样的、不同形态的节目板块串联成一串串闪亮的珍珠，形成一个有机的整体综艺主持人应知识广博，亲切自然，语言亦庄亦谐，轻松活泼，反应灵活、机智，在节目的转折与关键处加上即兴解说，适时穿插，彼此配合，不断抖动节目那根兴奋线，使节目紧张、刺激、有趣、有味，拓展出一方快乐空间，给人们全新、鲜活的快乐感觉2.明星嘉宾 明星嘉宾以影视歌(文艺圈)明星为主，有时也邀请各行业的知名人士明星嘉宾在综艺节目中参与现场游戏，作现场歌舞表演，并接受有关他们最近演艺活动的访谈3.模仿秀：戏拟 超级模仿秀是多数综艺娱乐节目的经典板块之一，北京电视台的欢乐总动员甚至是以模仿秀作为自己的主体板块模仿秀是明星崇拜的派生形式，参与模仿秀的观众嘉宾大多模仿歌星的演唱或笑星、影星的表演模仿本身具有后现代的戏拟意味戏拟的本身是一种娱乐和解构，观众在欣赏模仿秀的同时会联想起那位众所周知的明星的表演模仿秀的存在时刻提醒人们有一种应当珍视的东西的缺席，唤起某种美好的记忆,4.节目表演：边缘化 综艺娱乐节目的明星歌舞表演、明星与观众的喜剧小品和情境短剧表演都是一种边缘化的表演。

歌舞明星在综艺演播厅中的表演完全不同于他们在CD中和录制唱片时的表现在演播厅中，他们适时地改变演出方式，及时有效地煽动现场观众的情绪，造成一人唱，万人和的热闹氛围他们走的是歌迷演唱会中的演出方式，而不是严肃艺术表演中的方式从某种程度上说，这种表演也是对过去自已演出的一种模仿秀，轻松愉快，从容自如，与游戏娱乐的风格和谐一致喜剧小品和短剧表演也是语调、动作夸张，以博观众一笑这些都适应了大众通俗化的审美需求5.演播厅：娱乐空间的营造 在演播厅中，主持人、嘉宾和现场观众共同表演和欣赏歌舞，做游戏节目，大家在一处嬉笑在这个空间中，没有来自意识形态媒体的高高在上的训导，也没有故作高深的说教只有游戏人之间平等和谐的对话在这里，没有俯视和仰视，只有在游戏娱乐空间中，在欢乐玩闹中获得对于我们之间共同性的了解6.外景地和户外游戏：娱乐空间的拓展 在综艺节目的发展历程中，户外型节目特别受青睐它既给百姓打开了一扇扇通往演播厅这一娱乐空间之外各地和世界各地的窗户，扩大了观众的视野，给人以优美鲜活的视听享受；另衣方面又使观众在观赏节目的同时饱览他乡异国的奇风异俗，既增长了知识，又培养了情趣，还能受到启迪快乐大本营栏目解析,一、栏目定位 首先，电视在人们日常生活中的功能发生变化。

以快乐大本营为代表的这类游戏娱乐栏目一般都是以游戏板块为主要的结构形态，这种节目将自己定位于通俗娱乐，虽然也尽量在游戏中力所能及地提倡知识含量，但是总体来说文化教育功能并不很强 从另一方面看，融游戏、综艺表演为一体的快乐大本营等栏目也正是将准星直对市场经济伴随的大众消费文化二、模式与风格 1 .游戏框架 快乐大本营是以游戏为主，辅以歌舞小品等其他节目类型的内容，游戏是快乐大本营的载体，之所以这里生产快乐和笑声完全是因为这里的游戏这些集体性的感性游戏在现代都市人中几乎已经灭绝，日渐孤立的生活空间、日渐冷漠疏离的人际关系加之本能的对游戏的向往，使得现代人无法摆脱对电视游戏的依赖性和依附件首先，这些游戏强调夸张的肢体语言例如游戏快乐和演技大考验在快乐中每一位参与者带上耳机，用以屏蔽声音，第一位嘉宾知道题目后就以声形并举的方式向第二位传递，依次每位嘉宾都以前一位的口形和动作推测题目内容并传递下去，过程中的误读会导致结果的离题甚远 其次，彻底关闭理性思考在快乐大本营中的“智力游戏”其实都是与我们生活经验的推理毫不贴边的，这里又可以分为“无逻辑推理可能性”的一种和“无智商要求”的一种 第三个特点是挑战极限。

这里的极限不是体力的极限，也不是智力的极限，而是一种感性耐力的极限，也可以说是对于正常生活中发生概率极小的事情的接受能力2 .明星策略 这是一个没有史诗的世纪末，含混的价值观、含混的美丑评判标准，人们在快速发展转变的社会中眩晕。