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担当艺术及其书画市场.doc 　　担当的艺术及其书画市场　　明宋清初是中国历史上的大动荡时期，也是一个艺术的转型期，这一时期涌现了一大批书画家书法家如“明季四家”的张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎，画家如号称“四僧”的石涛、八大、弘仁、髡残担当和尚也是能够鼎足其间的书画大家，但因长久僻居滇南，影响稍逊　　担当俗名唐泰，字大来，别号布史、此置子、迟道人明万历二十一(1593 年)年生于云南晋宁出生书香世家，5 岁发蒙，10 岁已能诗文1626年，她人京应试未中，返滇途中，为奢崇明兵事所阻，遂辗转江南此时董其昌(字玄宰)以南京礼部尚书致仕告归大约在这段时间，唐泰得以拜见董其昌，或得以从习书画，拜诗人李维桢为师，并和陈继儒交往甚深1631 年，她回到晋宁老家老母辞世后，她干 1642 年到祥云水目寺从无住禅师受戒，赐法名“普荷”，号“担当”担当和尚前后入住过水目寺、鸡足山佛寺、苍山脚下感通寺，及至清康熙十二年(1673 年)逝世，度过了32 年的僧侣生涯　　担当是个诗书画全能的艺术家，其早期的成就关键是诗歌明天启七年丁卯(1627 年)，年方 35 岁的她曾请董其昌为其诗集《?(xiāo)园集》作序，时年 73 岁的董其昌欣然为其作序曰：“大来诗温淳典雅，无须赋帝京而有四杰之藻；无须赋前后出塞而有少陵之法。

曩(nǎng)予所求之六馆而不得者，此其人也……”“四杰”指的是唐初的杨炯，王勃、卢照邻、骆宾王，全部是早慧且才华横溢的诗人，《帝京篇》是骆宾王的杰作董其昌　　称赞担当的诗有“四杰”之才华，而且得杜甫之句法　　从我们现在所能看到的担当的诗，可知其早期诗颇具唐人格调，清华典雅如《西湖怀古》：　　春去犹闻春酒香，湖山千古想钱塘西泠倩女情楼小，南渡忠魂墓草长，枉把十年教歌舞，难将一棹载兴亡渔家不改游人老，桃柳含愁对夕阳　　这应该是她青年时所作，诗中由怀古引发的一个沧桑之感，不免“为赋新词强说愁”当初尚属太平，故见得“渔家不改游人老”及至中年以后，天翻地覆，置身其间，则自有真正的悲凉难以释怀如《感怀》诗云：　　一身何散波，两眼遗疮痍水国鱼龙斗，山城虎豹窥逃亡谁肯问，老大独堪悲且保头颅拙，从她雪乱垂　　此诗就是董其昌所说的少陵之法了这种诗应该说代表了担当诗作的高度　　其为僧后的作品禅味多了部分，寄心空寂，自然是董其昌所未及见到的担当于晚年诗集《橛庵草》序中说：“除年来患难焚溺之外，又除有类偈颂者不入，有类香奁诗余者不入，有悲歌慷慨触时忌者不入，不啻十去其九矣保留下的这些作品如：“地偏惟恐有些人来，画个茅堂户不开。

陵谷虽无前日影，老僧只点旧时苔拾得云几片，常在杖头担苍苍一点雪，冷冷一声钟皆有禅意古来诗僧不多，诗有禅味益见可贵，这应该是她最有特色的作品　　著名史学家、教育家陈垣先生对担当的诗颇为肯定，认为“数明季滇南诗僧，苍雪外必数担当”(《明季滇黔佛教考》)极高的诗歌修养为担　　当的书画创作打下了良好的基础，董其昌提倡文人画，实际就是提倡在画中要表现出其胸中蕴有的文气，这一点在担当的书画艺术中得到了很好的表现　　担当的书画深受董其昌的影响，董其昌论书画好以禅喻(后人辑其论书画之言即名为《画禅室随笔》)，和担当为僧的心境、气味多有契合和担当交情颇深的徐霞客曾评价担当“诗书画均得董玄宰三味”担当自己在《临董玄宰先生帖》一诗中也写道：　　太史高堂不可升，那知万里有传灯以后多少江南秀，指点滇南说老僧　　董其昌的书法淡秀滋润，疏空简远，韵度虚和而笔势流宕担当的书法基础神似董书，结构更似，但更充实，更有气势，显得神完气足董其昌讲究虚灵，担当则充满力量，往往长篇横卷，一气贯注，大有“当其下手风雨疾，笔所末到气已吞”之势这应该有两个原因：首先，从性格上看，担当是个有胆略勇于担当大事的人她剃度年已 48 岁，即便剃度以后，她也并未忘却世事，期望投身于复明大业。

如在南明弘光元年(1645年)，曾作为谋主参加阿迷州土酋沙定洲倒戈之事，“踞会城，杀士绅”(计六奇《明季南略》)，可见其豪迈的性格其次，担当于书取法于癫张醉素不少，她在《跋自书》中云：“此书全不似我，要和古人打夥若无怀素家风，便作张癫亦可又云：“岂止能将狂继癫，较之怀素更飘然其部分作品甚至有显著的怀素《自叙帖》的意味，故比董书更见生龙活虎之态　　担当的画也基于董其昌的理论，属于文人画，主张虚淡，讲究用笔　　在她画中也能看出些许董其昌的影子但她自己说于米芾、倪瓒下过功夫，尤其喜爱倪瓒的萧疏、简远，其诗曰：“荆关代降无消息，幸有倪存空谷音这也和董其昌靠近，董其昌极推崇倪云林(人称迂翁)，谓：“迂翁画在胜国时可称逸品，昔人以逸品在神品上又谓其品格尤超，且言：“岂意三百年后有余旦暮遇之乎?”自称为云林知己担当的书法在出世中较多存有入世意，则其画更多的是出世意，笔墨简练，静穆闲适，情融于景，物我两忘，是真能以禅入画的画僧秦祖永于《桐阴论画》二编中将担当之画列为“逸品”，称其“笔墨枯淡，画做癫米迂倪，极有神韵”，并言曾在友人处见一小册，“纯用枯笔，有神无迹，而灵秀之气腾溢纸上，此真寂寞之境，多着一点便俗，读此真欲令人搁笔。

担当最有发明性的作品是一部分在有形无形之间的山水，颇具概念性、符号性这些蕴涵似幻非幻禅机的作品颇有些形而上的意思，今天的中国画发展仍可从中借鉴，得到启发　　担当长久生活在云南，早期虽游历江南，但那时她的书画还未大成，因此其作品关键流传于云南一带担看成品最大宗的收藏者是高蕴华(又名高问华)，名荫槐，别号老步兵，原籍河北通县，曾在滇军将领龙云手下做参谋长，解放前她收得担看成品逾百件，因颜其居曰“百担斋”以后，她将这批作品及其它名迹凡 2021 余件无偿捐赠给云南省博物馆除云南博物馆外，据《中国古代书画图目》，全国其它博物馆共收有担当的作品 15 件据朱万章先生《担当》一书：“另外陈叔通、李初梨、翰荣轩等也对担看成品多有所藏翰荣轩乃昆明的一家私人收藏机构，珍藏云南籍书画家作品较多，并出版有《翰荣轩藏云南历代名人书画选(一)》，其　　中不乏担看成品(2021 年笔者赴昆明调研时得悉，翰荣轩已经濒于破产，所藏书画也将改变走向)另外，海外部分博物馆及个人应该还有部分收藏　　因担当的作品覆盖面小，使得艺术影响力受到了部分限制，其书画市场的价格也不免受到影响综观拍卖市场，上拍担看成品的数量少，价格也不算高。

自 1997 年至 2021 年，全国各大拍卖企业共有 14 件次署名担当的作品拍卖，成交 8 件次，总成交额 54.57 万元，成交率 57％其中，1997 年 12 月 19 日北京翰海所拍担当《三笑图》，纵 122 厘米，横 53 厘米，估价 3 万～5 万元，以 10.45 万元成交，合每平尺 1.796 万元现在假如把 11 年前的这件作品再拿出来，其价格无疑要翻上几番有意思的是在某次小拍中，一幅担当款的《钟馗》，估价 2021～4000 元，竟以 3.58 万元成交；而时隔半年，此幅作品在一次大拍上估价 18 万～25 万元，却又流拍，个中缘由，值得玩味　　责编 雪 尘。