王维诗四首31张课件5剖析.ppt

唐诗一般分为唐诗一般分为初、盛、中、晚初、盛、中、晚期，这也成期，这也成为唐代文学史的分期为唐代文学史的分期 一、一、初唐（初唐（618至至713））：：前五十年是南朝前五十年是南朝形式主义文学延续后五十年，形式主义文学延续后五十年，“四杰四杰”突破了宫体诗突破了宫体诗的题材，沈佺期、宋之问确立了律诗形式，陈子昂提倡的题材，沈佺期、宋之问确立了律诗形式，陈子昂提倡建安风骨，痛斥齐梁诗风，为唐诗开辟了健康发展的道建安风骨，痛斥齐梁诗风，为唐诗开辟了健康发展的道路 二、二、盛唐（盛唐（713至至766））：诗歌繁荣的顶峰诗歌繁荣的顶峰大诗人涌现，风格纷呈，题材广泛以李白为伟大大诗人涌现，风格纷呈，题材广泛以李白为伟大代表的积极浪漫主义是盛唐诗歌的主流政治诗和代表的积极浪漫主义是盛唐诗歌的主流政治诗和边塞诗集中体现了盛唐诗歌的风格杜甫带着盛唐边塞诗集中体现了盛唐诗歌的风格杜甫带着盛唐诗歌的伟大气魄，全面而深刻地反映了战乱后的现诗歌的伟大气魄，全面而深刻地反映了战乱后的现实，为中唐现实主义诗歌的发展开辟了道路实，为中唐现实主义诗歌的发展开辟了道路 唐诗的分期唐诗的分期 三、中唐（三、中唐（766—836））：诗歌数量、：诗歌数量、流派最多。

严峻、冷酷的现实使诗歌的主流转流派最多严峻、冷酷的现实使诗歌的主流转向现实主义，以白居易为代表的新乐府运动贯向现实主义，以白居易为代表的新乐府运动贯穿整个中唐用浅易的语言和乐府形式反映民穿整个中唐用浅易的语言和乐府形式反映民生疾苦韩生疾苦韩(愈愈)孟孟(郊郊)诗派借个人诗派借个人 遭遇反映现实遭遇反映现实的黑暗，艺术上追求奇险李贺的浪漫主义想的黑暗，艺术上追求奇险李贺的浪漫主义想象瑰奇，颇多感伤象瑰奇，颇多感伤 四、晚唐（四、晚唐（836—907））：：现实主义诗歌现实主义诗歌继续发展皮日休、杜荀鹤等人继承新乐府运动的传继续发展皮日休、杜荀鹤等人继承新乐府运动的传统，但在艺术上缺乏创造性统，但在艺术上缺乏创造性李商隐、杜牧等人的李商隐、杜牧等人的诗里充满迟暮黄昏的梦幻情调爱情主题十分诗里充满迟暮黄昏的梦幻情调爱情主题十分流行通过温庭筠、韦庄的奠基，词的形式在流行通过温庭筠、韦庄的奠基，词的形式在五代得到迅速发展五代得到迅速发展王维王维(701(701——761)761)诗人、画家，字摩诘诗人、画家，字摩诘　　王维　　王维(701-761)唐代著名诗人，又是画唐代著名诗人，又是画家。

字摩诘，后为尚书右丞，世称王右丞字摩诘，后为尚书右丞，世称王右丞原籍祁州原籍祁州(今山西省祁县今山西省祁县)，后迁居蒲州从，后迁居蒲州从少年起就通音律、擅长文学少年起就通音律、擅长文学21岁中进士，岁中进士，天宝年间定居辋川别墅，过着弹琴、作画、天宝年间定居辋川别墅，过着弹琴、作画、赋诗的闲逸生活安史之乱后，又任过一赋诗的闲逸生活安史之乱后，又任过一些官职晚年信奉佛教，居蓝田辋川别墅，些官职晚年信奉佛教，居蓝田辋川别墅，“弹琴赋诗，傲啸终日弹琴赋诗，傲啸终日”，过着闲居自适，过着闲居自适的生活 王维精通佛学王维精通佛学,佛教有一部佛教有一部《《维摩诘经维摩诘经》》,是维摩诘向弟子们讲学的书是维摩诘向弟子们讲学的书,王维很钦佩王维很钦佩维摩诘维摩诘,所以自己名为维所以自己名为维,字摩诘　　他早年写过一些思想性很强的作　　他早年写过一些思想性很强的作品，但他最重要的文学成就，则是那品，但他最重要的文学成就，则是那些优美的山水诗和抒情小诗，他的写些优美的山水诗和抒情小诗，他的写景诗善于选取大自然的美景，进行准景诗善于选取大自然的美景，进行准确而简洁的描绘，情景交融、诗情画确而简洁的描绘，情景交融、诗情画意相合，创造出迷人的艺术意境。

他意相合，创造出迷人的艺术意境他的抒情小诗，语言通俗简洁，却又情的抒情小诗，语言通俗简洁，却又情意深长，如意深长，如“每逢佳节倍思亲每逢佳节倍思亲”等已等已成为千古流传的佳句王维又是杰出成为千古流传的佳句王维又是杰出的画家，被苏轼誉为的画家，被苏轼誉为“诗中有画，画诗中有画，画中有诗中有诗” 与孟浩然并称与孟浩然并称“王孟王孟”，乃盛唐，乃盛唐山水田园诗派杰出代表早岁边塞诗山水田园诗派杰出代表早岁边塞诗沉雄慷慨，意气飞动山水田园诗或沉雄慷慨，意气飞动山水田园诗或壮丽雄阔，或清幽恬澹，壮丽雄阔，或清幽恬澹，“诗中有画诗中有画”五绝绘景传神，超妙自然，七绝五绝绘景传神，超妙自然，七绝语近情遥，风神摇曳，与李白同擅胜语近情遥，风神摇曳，与李白同擅胜场有《《王右丞集王右丞集》》，，《《全唐诗全唐诗》》存存诗四卷山居秋暝山居秋暝 王维王维空山新雨后空山新雨后, 天气晚来秋天气晚来秋 明月松间照明月松间照, 清泉石上流清泉石上流 竹喧归浣女竹喧归浣女, 莲动下渔舟莲动下渔舟 随意春芳歇随意春芳歇, 王孙自可留王孙自可留 相相 思思王维王维红豆生南国，红豆生南国，春来发几枝？春来发几枝？ 愿君多采撷，愿君多采撷，此物最相思。

此物最相思 送元二使安西送元二使安西王维王维渭城朝雨浥轻尘，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新客舍青青柳色新 劝君更尽一杯酒，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人西出阳关无故人 九月九日忆山东兄弟九月九日忆山东兄弟王维王维独在异乡为异客，独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲每逢佳节倍思亲 遥知兄弟登高处，遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人遍插茱萸少一人 使至塞上使至塞上 王维王维 单车欲问边单车欲问边, 属国过居延属国过居延 征蓬出汉塞征蓬出汉塞, 归雁入胡天归雁入胡天 大漠孤烟直大漠孤烟直, 长河落日圆长河落日圆 萧关逢候骑萧关逢候骑, 都护在燕然都护在燕然 鹿柴鹿柴王维王维空山不见人，空山不见人，但闻人语响但闻人语响 返景入深林，返景入深林，复照青苔上复照青苔上 竹里馆竹里馆王维王维独坐幽篁里，独坐幽篁里，弹琴复长吟弹琴复长吟 深林人不知，深林人不知，明月来相照明月来相照 鸟鸣涧鸟鸣涧王维王维人闲桂花落，人闲桂花落，夜静春山空夜静春山空 月出惊山鸟，月出惊山鸟，时鸣春涧中时鸣春涧中 山中相送山中相送王维王维山中相送罢，山中相送罢，日暮掩柴扉日暮掩柴扉 春草明年绿，春草明年绿，王孙归不归？王孙归不归？ 辋川闲居赠裴秀才迪辋川闲居赠裴秀才迪寒山转苍翠，秋水日潺湲寒山转苍翠，秋水日潺湲 。

倚杖柴门外，临风听暮蝉倚杖柴门外，临风听暮蝉渡头余落日，墟里上孤烟渡头余落日，墟里上孤烟复值接舆醉，狂歌五柳前复值接舆醉，狂歌五柳前酬张少府酬张少府晚年惟好静，万事不关心晚年惟好静，万事不关心自顾无长策，空知返旧林自顾无长策，空知返旧林松风吹解带，山月照弹琴松风吹解带，山月照弹琴君问穷通理，渔歌入浦深君问穷通理，渔歌入浦深积雨辋川庄作积雨辋川庄作 积雨空林烟火积雨空林烟火迟迟，，蒸藜炊黍饷东菑蒸藜炊黍饷东菑漠漠水田飞白鹭，漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂阴阴夏木啭黄鹂山中习静观朝槿，山中习静观朝槿，松下清斋折露葵松下清斋折露葵野老与人争席罢，野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？海鸥何事更相疑？ ①①藜：藿一类的野菜藜：藿一类的野菜黍：黄米饷：送饭黍：黄米饷：送饭东菑：村东的田地东菑：村东的田地 ②②黄鹂：黄黄鹂：黄莺       这首诗描绘夏季久两后辋川山庄这首诗描绘夏季久两后辋川山庄的自然风光和诗人归隐后的闲适生活的自然风光和诗人归隐后的闲适生活首句以动形静，写雨后村景极传神首句以动形静，写雨后村景极传神因因“积雨积雨”之故，空气润湿，炊烟从之故，空气润湿，炊烟从树林中缓缓升起也因树林中缓缓升起。

也因“积雨积雨”之故，之故，农夫下地较晚，做饭亦相应较晚农夫下地较晚，做饭亦相应较晚烟火迟烟火迟”三字，兼有以上二义，非久三字，兼有以上二义，非久于农村生活者不能道，先写于农村生活者不能道，先写“烟火烟火”而补叙而补叙“蒸藜炊黍蒸藜炊黍”，亦是逆起法，，亦是逆起法，与与“观猎观猎”首联类似颔联承首联类似颔联承“饷东饷东菑菑”而写而写“水田水田”、、“夏木夏木”美景，美景，意味着田夫都是画中人，值得羡慕意味着田夫都是画中人，值得羡慕“水田飞白鹭，夏木啭黄鹏水田飞白鹭，夏木啭黄鹏”，碧、，碧、白、绿、黄映衬，色彩绚丽，且有黄白、绿、黄映衬，色彩绚丽，且有黄莺歌唱，声、色、动、静结合，构成莺歌唱，声、色、动、静结合，构成“有声画有声画”，已是佳句更加双声词，已是佳句更加双声词“漠漠漠漠”、、“阴阴阴阴”点染，既与点染，既与“积积雨雨”照应，又增强了画的迷蒙感与幽照应，又增强了画的迷蒙感与幽深感前四句以我观物，别有会心前四句以我观物，别有会心 后四句转写自我，物我交融后四句转写自我，物我交融山中山中”已已“静静”，还要，还要“习静习静”，静观槿，静观槿花自开自落；花自开自落；“松下松下”已已“清清”，还，还要要“清斋清斋”(吃素），摘取带露的绿吃素），摘取带露的绿葵。

写幽居之清静而兼寓禅悟，自然葵写幽居之清静而兼寓禅悟，自然过度到尾联过度到尾联　　自称　　自称“野老野老”而以而以“海鸥海鸥”喻村喻村民，自己既已尽去骄矜，毫无机心，民，自己既已尽去骄矜，毫无机心，村民们自应不再视为官场中人而心存村民们自应不再视为官场中人而心存疑惧吧！全诗以赞颂的笔触写大自然疑惧吧！全诗以赞颂的笔触写大自然的静美与农村生活的纯真，无一字提的静美与农村生活的纯真，无一字提及都市与官场，而对都市、官场争名及都市与官场，而对都市、官场争名逐利、尔诈我虞的厌恶之情，已从言逐利、尔诈我虞的厌恶之情，已从言外传出1 “迟迟”字有什么作用？字有什么作用？2 这首诗，诗人表达了一种怎样的意境？这首诗，诗人表达了一种怎样的意境？(1) 把阴雨天的炊烟写得十分真切传神；把阴雨天的炊烟写得十分真切传神；(2) 透露了诗人闲散安逸的心境透露了诗人闲散安逸的心境 诗人把自己幽雅清淡的禅寂生活和辋诗人把自己幽雅清淡的禅寂生活和辋川恬静优美的田园风光结合起来描写，创川恬静优美的田园风光结合起来描写，创造了一个物我相惬、情景交融的意境，表造了一个物我相惬、情景交融的意境，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致。

现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致 辛夷坞辛夷坞木末芙蓉花，山中发红萼木末芙蓉花，山中发红萼涧户寂无人，纷纷开且落涧户寂无人，纷纷开且落木末：指芙蓉，不是荷花木末：指芙蓉，不是荷花     萼：本意是花托，这里代指花萼：本意是花托，这里代指花 辛夷坞辛夷坞木末芙蓉花，山中发红萼木末芙蓉花，山中发红萼涧户寂无人，纷纷开且落涧户寂无人，纷纷开且落[译文译文]：：    枝条顶端的辛夷花苞，在山中绽放鲜红枝条顶端的辛夷花苞，在山中绽放鲜红的颜色崖谷山涧寂静无人，它纷纷开后的颜色崖谷山涧寂静无人，它纷纷开后又片片洒落又片片洒落[题解题解]：：    这首诗写的是辛夷坞花开花落的春景，这首诗写的是辛夷坞花开花落的春景，后两句的寂寞景况，透出一种对时代、社后两句的寂寞景况，透出一种对时代、社会的寂寞感会的寂寞感送沈子福归江东送沈子福归江东 杨柳渡头行客稀，杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻罟师荡桨向临圻惟有相思似春色，惟有相思似春色，江南江北送君归江南江北送君归  王维王维送别之作意韵悠长，风神摇曳，绵邈送别之作意韵悠长，风神摇曳，绵邈蕴藉蕴藉。

此诗此诗以杨柳起兴，关合送别情事又以杨柳起兴，关合送别情事又以春色比喻相思之情，言其如影随形，无处以春色比喻相思之情，言其如影随形，无处不到且以春色之清丽和暖喻人间友情，亦不到且以春色之清丽和暖喻人间友情，亦颇宜人颇宜人李白" "我寄愁心与明月，随风直到夜我寄愁心与明月，随风直到夜郎西郎西" "，，" "狂风吹我心，西挂咸阳树狂风吹我心，西挂咸阳树" "等，虽手等，虽手法相同，然情味凄苦有异顾可久曰：法相同，然情味凄苦有异顾可久曰：" "（首（首二句）别景寥落，情殊怅然末二句）相二句）别景寥落，情殊怅然末二句）相送之情随春色所之，何其浓至清新送之情随春色所之，何其浓至清新" "（（《《唐诗唐诗直解直解》》）《《唐绝诗钞注略唐绝诗钞注略》》：：" "妙摄入妙摄入' '送送' '字，以行送且以神送，且到处相随，遂写得字，以行送且以神送，且到处相随，遂写得淋漓尽致淋漓尽致" "观观  猎猎风劲角弓鸣，风劲角弓鸣，将军猎渭城将军猎渭城草枯鹰眼疾，草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻雪尽马蹄轻忽过新丰市，忽过新丰市，还归细柳营还归细柳营回看射雕处，回看射雕处，千里暮云平千里暮云平  诗题一作诗题一作《《猎骑猎骑》》。

从诗篇遒劲有力的风格看，当从诗篇遒劲有力的风格看，当是王维前期作品诗的内容不过是一次普通的狩猎活动，是王维前期作品诗的内容不过是一次普通的狩猎活动，却写得激情洋溢，豪兴遄飞其艺术手法，几令清人沈却写得激情洋溢，豪兴遄飞其艺术手法，几令清人沈德潜叹为观止：德潜叹为观止：“章法、句法、字法俱臻绝顶盛唐诗章法、句法、字法俱臻绝顶盛唐诗中亦不多见中亦不多见《《唐诗别裁唐诗别裁》》））　　诗　　诗开篇开篇就是就是“风劲角弓鸣风劲角弓鸣”，，未及写人，先全力写未及写人，先全力写其影响其影响：风呼，弦鸣风声与角弓（用角装饰的硬弓）：风呼，弦鸣风声与角弓（用角装饰的硬弓）声彼此相应：风之劲由弦的震响听出；弦鸣声则因风而声彼此相应：风之劲由弦的震响听出；弦鸣声则因风而益振角弓鸣角弓鸣”三字已带出三字已带出“猎猎”意，能使人去想象意，能使人去想象那那“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”的射猎场面的射猎场面劲风劲风中射猎，该具备何等手眼中射猎，该具备何等手眼！！这又唤起读者对猎手的悬念这又唤起读者对猎手的悬念待声势俱足，才推出射猎主角待声势俱足，才推出射猎主角来：来：“将军猎渭城将军猎渭城”。

将将军的出现，恰合读者的期待这发端的一笔，胜人处军的出现，恰合读者的期待这发端的一笔，胜人处全全在突兀在突兀，能先声夺人，，能先声夺人，“如高山坠石，不知其来，令人如高山坠石，不知其来，令人惊绝惊绝”（方东树）两句（方东树）两句“若倒转便是凡笔若倒转便是凡笔”（沈德潜）（沈德潜） 渭城为秦时咸阳故城，在长安西北，渭水北岸，其渭城为秦时咸阳故城，在长安西北，渭水北岸，其时平原草枯，积雪已消，冬末的萧条中略带一丝儿春意时平原草枯，积雪已消，冬末的萧条中略带一丝儿春意草枯草枯”“雪尽雪尽”四字如素描一般简洁、形象，颇具画四字如素描一般简洁、形象，颇具画意鹰眼鹰眼”因因“草枯草枯”而特别锐利，而特别锐利，“马蹄马蹄”因因“雪雪尽尽”而绝无滞碍，而绝无滞碍，颔联体物极为精细颔联体物极为精细三句不言鹰眼三句不言鹰眼“锐锐”而言眼而言眼“疾疾”，意味猎物很快被发现，紧接以，意味猎物很快被发现，紧接以“马马蹄轻蹄轻”三字则见猎骑迅速追踪而至三字则见猎骑迅速追踪而至疾疾”“轻轻”下字下字俱妙两句使人联想到鲍照写猎名句：俱妙两句使人联想到鲍照写猎名句：“兽肥春草短，兽肥春草短，飞鞚越平陆飞鞚越平陆”，但这里发现猎物进而追击的意思是明写，但这里发现猎物进而追击的意思是明写在纸上的，而王维却将同一层意思隐然句下，使人寻想，在纸上的，而王维却将同一层意思隐然句下，使人寻想，便觉诗味隽永。

便觉诗味隽永　　以上写　　以上写出猎出猎，只就，只就“角弓鸣角弓鸣”、、“鹰眼疾鹰眼疾”、、“马马蹄轻蹄轻”三个三个细节点染细节点染，不写猎获的场面一则由于猎获，不写猎获的场面一则由于猎获之意见于言外；二则射猎之乐趣，远非实际功利所可计之意见于言外；二则射猎之乐趣，远非实际功利所可计量，只就猎骑英姿与影响写来自佳量，只就猎骑英姿与影响写来自佳 颈联颈联紧接紧接“马蹄轻马蹄轻”而来，意思却而来，意思却转折到罢猎还归转折到罢猎还归虽转折而与上文意脉不断，自然流走折而与上文意脉不断，自然流走新丰市新丰市” “细柳营细柳营” 两地相两地相隔七十余里此二地名俱见隔七十余里此二地名俱见《《汉书汉书》》，诗人兴会所至，一时汇集，，诗人兴会所至，一时汇集，典雅有味，原不必指实言典雅有味，原不必指实言“忽过忽过”，言，言“还归还归”，则见，则见返营驰返营驰骋之疾速骋之疾速细柳营细柳营”本是汉代周亚夫屯军之地，用来就多一重本是汉代周亚夫屯军之地，用来就多一重意味，似谓诗中狩猎的主人公亦具名将之风度，与其前面射猎时意味，似谓诗中狩猎的主人公亦具名将之风度，与其前面射猎时意气风发、飒爽英姿，形象正相吻合。

这两句连上两句，既生动意气风发、飒爽英姿，形象正相吻合这两句连上两句，既生动描写了猎骑情景，又真切表现了主人公的轻快感觉和喜悦心情描写了猎骑情景，又真切表现了主人公的轻快感觉和喜悦心情　　　　写到猎归，诗意本尽写到猎归，诗意本尽尾联尾联却更以却更以写景写景作结，但它所写作结，但它所写非营地景色，而是遥遥非营地景色，而是遥遥“回看回看”向来行猎处之远景，已是向来行猎处之远景，已是“千里千里暮云平暮云平”此景遥接篇首此景遥接篇首首尾不但彼此呼应，而且适成首尾不但彼此呼应，而且适成对照对照：：当初是风起云涌，与出猎紧张气氛相应；此时是风定云平，与猎当初是风起云涌，与出猎紧张气氛相应；此时是风定云平，与猎归后踌躇容与的心境相称写景俱是表情，于景的变化中见情的归后踌躇容与的心境相称写景俱是表情，于景的变化中见情的消长，堪称妙笔七句语有出典，消长，堪称妙笔七句语有出典，《《北史北史·斛律光传斛律光传》》载北齐斛律载北齐斛律光校猎时，于云表见一大鸟，射中其颈，形如车轮，旋转而下，光校猎时，于云表见一大鸟，射中其颈，形如车轮，旋转而下，乃是一雕，因被人称为乃是一雕，因被人称为“射雕手射雕手”此言“射雕处射雕处”，有暗示将，有暗示将军的膂力强、箭法高之意。

诗的这一结尾遥曳生姿，饶有余味　军的膂力强、箭法高之意诗的这一结尾遥曳生姿，饶有余味　 综观全诗，综观全诗，半写出猎半写出猎，，半写猎归半写猎归，起，起得突兀，结得意远，中两联一气流走，承得突兀，结得意远，中两联一气流走，承转自如，有格律束缚不住的气势，又能首转自如，有格律束缚不住的气势，又能首尾回环映带，体合五律，这是尾回环映带，体合五律，这是章法之妙章法之妙诗中诗中藏三地名而使人不觉藏三地名而使人不觉，用典浑化无迹，，用典浑化无迹，写景俱能传情，至如三四句既穷极物理又写景俱能传情，至如三四句既穷极物理又意见于言外，这是意见于言外，这是句法之妙句法之妙枯枯”、、“尽尽”、、“疾疾”、、“轻轻”、、“忽过忽过”、、“还还归归”，遣词用字准确锤炼，咸能照应，这，遣词用字准确锤炼，咸能照应，这是是字法之妙字法之妙所有这些手法，又都妙能表所有这些手法，又都妙能表达诗中人生远出的意态与豪情所以，此达诗中人生远出的意态与豪情所以，此诗完全当得起诗完全当得起盛唐佳作盛唐佳作的称誉。