秦腔社团活动：秦腔苦音板式示例教学.doc

秦腔社团活动：秦腔苦音板式示例教学教学内容与目标：让学生通过名家唱段示例认识秦腔苦音的分类，学习各板式的音乐结构和唱腔特点，感受秦腔苦音的独特韵味教学方法：音频示例教学教学过程：一、秦腔音乐与唱腔简说秦腔的声腔旋律按所表达的感情色彩可分为苦音（也称哭音）和欢音（也称花音）两大类苦音以4和7为特征音，欢音以3和6为特征音秦腔唱腔的旋律节奏，有两个重要的概念“板”和“眼”板”即武场的牙子（檀板），“眼”即武场的干鼓（板鼓），这两样乐器由鼓师一人操持，双手配合敲击来控制音乐的强弱、节奏、速度的运行和变化，由此演化成中国式的传统音乐节拍名称具体使用和表现方式是：强拍碰击檀板，故强拍称“板”，弱拍敲击板鼓，故弱拍称“眼” 秦腔唱腔的板眼节拍变化形式有四种：一板三眼、一板一眼、有板无眼、无板无眼，分别记谱为4/4拍、2/4拍、1/4拍和散拍在四种板眼节拍的基础上有六种板式唱腔类别：慢板，一板三眼；二六板，一板一眼；代板，有板无眼（垛板）或无板无眼；垫板，无板无眼；二倒板，一般是前整后散；滚板，无板无眼除二倒板只唱一句外，其他板式的音乐和唱词都是上下句结构，而二导板的一句属上句，它的后面必须接其他板式的下句。

除滚板外，其他板式都包括苦音和欢音两大声腔，如苦音慢板、欢音慢板，苦音垫板、欢音垫板等；滚板表现的是极度痛苦之下的哭诉，因而只有苦音秦腔的唱腔中还有极其华丽的彩腔彩腔的特点一是拖腔变化丰富，二是用高八度的假声演唱（俗称二音子）彩腔是依附于两大声腔和六种板式唱腔类别的，如苦音慢板的“苦中乐”“软三滴水”“哭腔子”，欢音慢板的“麻鞋底”“硬三滴水”“十三腔”，苦音代板的“喝场子”，二倒板的“二倒板序”，垫板的“大起板”等不管哪种板式，秦腔唱腔的演唱都有一个基本的规律，叫“眼起板落”，即每句都是在“眼”上起唱而在“板”上落腔的秦腔的各种板式在具体演唱中变化是非常丰富的第一，每种板式又包括好几种速度、节奏、音区等的变化类别；第二，板式之间可以灵活地变换；第三，苦音和欢音可以灵活地变换但不管怎么变换，有一个规律却必须遵循始终，就是上下句的结构绝不能打乱二、感受秦腔苦音板式（一）苦音慢板慢板是秦腔板式中变化最丰富的一种板式它的曲调迂回、婉转，抒情性很强句中常有较长的拖腔慢板的节奏是一板三眼，记谱为4/4节拍，每小节的结构是这样的：板-头眼-中眼-末眼以一对上下句为一个完整的音乐单位，基本的行腔规律是：上一腔起中眼、上二腔起中眼、上三腔起板，下一腔起中眼、下二腔起板、下三腔起中眼。

慢板的速度有“慢三眼”和“快三眼”之分，快三眼叫“拦头板”苦音慢板还有“伤寒调”和“阴司板”两种特殊的唱腔在具体演唱中，不同的行当在音区、拖腔上也是很不相同的，如正小旦演唱多高音且拖腔丰富，老生老旦演唱音区较低，净角演唱行腔直、拖腔少，丑角演唱诙谐幽默唱段欣赏与学习：《血泪仇》王仁厚唱段，貟宗汉演唱唱腔结构：（板头过门）遭兵荒——（上一过门）——遇水灾——老天大旱，（上句过门）（上一腔） （上二腔） （上三腔）河南人——一个个——（下二过门）——叫苦连天下句过门，可省略）（下一腔）（下二腔） （下三腔）这样粮——（变一过门）——那样款——摊个不断，眼看着——老百姓——就要死完板尾过门）（二）滚板，苦音二六二六板是秦腔演唱中运用最频繁的一种板式，它长于叙事，当然也可以抒情，分苦音二六和欢音二六二六板的节拍是“一板一眼”，行腔速度又可以分为慢二六和快二六慢二六用2∕4节拍，快二六因速度较快，演唱时给人一种有板无眼的感觉，记谱用1∕4节拍二六板分上下句，行腔的基本规律是眼起板落但也有板起板落的情形，叫“碰板”二六板的结构也包括板头、行腔、句间过门和板尾过门。

但二六板的腔节之间连接很紧，因此基本上没有句中过门二六板的上句句末拖腔和落音变化较大（因而上句过门也很丰富），下句均落于5音滚板表现的是人物极度悲伤、痛苦时的哭诉，因而只有苦音腔滚板的唱词可分为齐言句和散文句两种形式后者又称滚白滚板的唱腔是无板无眼，散板节奏起板只有一种：三捶带一捶起板过门由慢到快，可长可短，记谱为2∕4节拍，尾部打散、撤慢（还有一种记谱格式是4∕4节拍——2∕4节拍——1∕4节拍——散板）滚板可与其他板式相联接，方法是尾句作为“叫板”的材料，一般接慢板或二六如不接其他板式，即用一捶击乐结束唱腔唱段欣赏与学习：《血泪仇》王仁厚唱段，貟宗汉演唱（三）苦音代板代板是秦腔唱腔中戏剧性很强的一种板式，常在戏剧矛盾发展的高潮，人物情感非常冲动时运用这一板式代板又分“代板”和“垛板”两种不同的形式代板”是“紧打慢唱”的散板，“垛板”是有严格的节奏型的整板，用1∕4节拍记谱代板和垛板常常结合在一起运用，往往是以代板起唱，中间唱几句垛板，末尾又转入代板代板和垛板在速度上都有“紧”“慢”两种类型，声腔上又都有“苦音”和“欢音”两种类型，这样代板类唱腔就可以分出八种小类来另外，苦音代板还有一种彩腔，叫“喝场”。

唱段欣赏与学习：《血泪仇》王仁厚、保长（欢音）、王东才对唱，貟宗汉、任哲中演唱（四）苦音垫板垫板也称“尖板”“箭板”，是无板无眼的散板形式，伴奏和唱腔都是自由节奏垫板多用于抒情和激情的场合，也分苦音垫板和欢音垫板，速度上分慢垫板和快垫板慢垫板长于表现激昂豪放的感情，快垫板则表现紧张、激烈的感情垫板可连唱数句，又可作为大段唱腔的引句，做引句时它只是一个上句，下句即转入其他板式垫板只有板头过门，句中无过门，而是用击乐垫衬，因而称为“垫板”唱段欣赏与学习：《血泪仇》王仁厚、王东才唱段，貟宗汉、任哲中演唱王仁厚：（苦音垫板）儿女们哭娘亲悲声叫喊，（拦头）到如今伤心事不得不言，自那日拉走你难以见面，（二六）全家人连夜晚逃往外边，…………王东才：（苦音代板）听罢言来浑身颤，我的娘我的妻死的可怜哭了声老娘难相见，（喝场子）我的老娘，我的妻，老娘，好似钢剑把心剜…………（五）苦音二导板二导板的唱腔只有一句上句，无下句它的用途有二：一是作为唱段的首句，起着导入大段唱腔的作用；二是用于唱段中间起着过渡作用，一般是由二六板转入慢板的过渡句二导板分为两个腔节，无论十字句或七字句，第一腔后边都带有拖腔从第二腔即导入其他板式，故称为“二导板”。

腔节分法举例如下：“千千思来∕万万想”，“焦赞传孟良禀∕太娘来到”二导板接慢板有“直接”和“另起”两种形式另起”是将二导板的后一腔“打散”，然后另起慢板二导板的起板是“安板”起法，所用过门只有一种“板头过门”，节拍是有板无眼1∕4节拍，起腔特点是板起板落二导板的彩腔叫“二导板序（絮）”唱段欣赏与学习：《血泪仇》王东才唱段，任哲中演唱（苦音二导板）儿和妹一个个沉睡不醒，（慢板）王东才心有事坐卧不宁老爹爹（哭腔子）见儿回欢喜不尽，哪知晓儿本是犯罪之人天不明我就要翻山过境，（二六）到那里杀仇人不顾死生平日里想家我常做梦，今夜晚相见不相逢残灯燃烧心头恨，不杀仇人气难平此一去生死祸福说不定，父子们相逢渺无踪代板）耳听得雄鸡连声唤，王东才不敢多留恋舍不得爹爹年纪迈，还有妹妹小儿男恨只恨国民党行事太短，害的我一家不团圆忍泪吞声离家园，不杀仇人誓不还！。