拉丁字母发展讲义.ppt

使用拉丁字母的地区和国家,1.欧洲大部分地区 2.南北美洲、大洋洲大部分地区 3.非洲大部分地区 4.亚洲大部分地区,,拉丁字母起源于图画，它的祖先是复杂的埃及象形字大约6000年前在古埃及的西奈半岛产生了单词，对应有一个图画的象形文字经过了腓尼基亚的子音字母到希腊的表音字母，这时的文字是从右向左写的，左右倒转的字母也很多最后罗马字母继承了希腊字母的一个变种，并把它拉近到今天的拉丁字母，从这里开始了拉丁字母历史有现实意义的第一页起源于:,古埃及,腓尼基,古希腊,古罗马,继承了希腊字 母的一个变种,,,图画象形文字,每个单词有一个,符号 表意、表形文字,,,子音字母,便于书写、记录,符号 子音字母,,,表音字母,便于有效、精确书写,符号 表音字母,,完整的26个 拉丁字母文字体系,拉丁人早期罗马23个字母,,,,古罗马帝国时期：I J V U、W,,,图画,22个字母,拉丁民族/人,古埃及象形文字（公元前3世纪）,知识链接:,中国象形文字（公元前4000年代),古埃及人在草纸上书写的象形文字,腓尼基字母表,腓尼基人－借用古埃及人的象形文字，为便于书写变为简单便利的22个字母。

在适当的时候，这22个字母渡过爱琴海传入希腊由“表形” → “表意” →“表音”,,腓尼基是古代一个城邦国家，位于叙利亚沿岸，西临地中海，东倚黎巴嫩山，北接小亚细亚，南连巴勒斯坦腓尼基到底是今天的哪国？ 2004年，人类基因专家对2000个血样的调查，腓尼基人就是今天的黎巴嫩人拉丁文字经历了,一、手写字体时代 二、印刷字体时代 三、现代字体时代,,拉丁文字是世界上应用最为广泛的文字 腓尼基人在公元前1600年发明了以符号代表发音，不仅是代表意思和物体的23个字母公元一世纪古罗马采用并修改了希腊字母最终完善成具有23个字母的拉丁字母体系1000年后加了U、W，1500年后加了J6世纪的安塞尔字体和小安塞尔字体是小写字母的形成的过渡字体公元8世纪产生了卡罗琳小写字体15世纪罗马大写字体和卡罗琳小写字体通过意大利等国家的修改设计完美融合在一起 阿拉伯数字是11世纪由印度传到欧洲的；15世纪随着印刷业的发展，标点符号成为专业书写符号腓尼基人是历史上一个古老的民族，生活在今天地中海东岸相当于今天的黎巴嫩和叙利亚沿海一带，他们曾经建立过一个高度文明的古代国家腓尼基文碑刻 意大利出土,柱子上的古罗马字体,古罗马字母 当时的腓尼基亚人对祖先的30个符号加以归纳整理，合并为22个简略的形体。

后来，腓尼基亚人的22个字母传到了爱琴海岸，被希腊人所利用公元前1世纪，罗马实行共和时，改变了直线形的希腊字体，采用了拉丁人的风格明快、带夸张圆形的23个字母最后，古罗马帝国为了控制欧洲，强化语言文字沟通形式趋一，也为了适应欧洲各民族的语言需要，由I派生出J，由V派生出U和W，遂完成了26个拉丁字母，形成了完整的拉丁文字系统 罗马字母时代最重要的是公元1到2世纪与古罗马建筑同时产生的在凯旋门、胜利柱和出土石碑上的严正典雅、匀称美观和完全成熟了的罗马大写体文艺复兴时期的艺术家们称赞它是理想的古典形式，并把它作为学习古典大写字母的范体它的特征是字脚的形状与纪念柱的柱头相似，与柱身十分和谐，字母的宽窄比例适当美观，构成了罗马大写体完美的整体在航运业的发展中，腓尼基人在地中海沿岸建立了许多殖民地，腓尼基字母表通过这一方式孕育了最早的希腊字母表，并成为所有西方字母的祖先,腓尼基字母,希腊人又增添了几个自己的元音字母，便形成希腊字母,并把这种经过改进的文字系统传入意大利古希腊表音字母,,图拉真纪功柱,图拉真(53年-117年)， 罗马帝国元首(98年-117年）,“形诸文字的话语将长存于世”,严正典雅、匀称美观和完全成熟了的罗马大写体23个字母,最后，由I派生出J，由V派生出U和W，完成了26个字母，形成了完整的拉丁文字系统。

罗马字体字型严正典雅、匀称美观 这种被喻为最理想、最完美的古典形式，直到今天仍是学习古典大写字母的典范,,19世纪末20世纪初因工业革命而产生了工艺美术运动和新艺术运动，此期十分强调装饰性艾克曼体 莫斯设计的标志,德国艾克曼设计的“艾克曼体”：具有线脚的粗字体结合了罗马体和哥特体的一些特征，装饰线脚与新艺术设计作品中常见的强调曲线的纹样、图案非常统一15世纪是欧洲文化发展极为重要的时期，在这一时期德国人古腾堡发明铅活字印刷术，对拉丁字母形体的发展起了极为重要的影响原来一些连写的字母被印刷活字解开了，开创了拉丁字母的新风格 同时这一时期正是欧洲文艺复兴时期，技术与文化的发展、繁荣迅速推动了拉丁字母体系的发展与完善，流传下来的罗马大写字体和卡罗琳小写字体通过意大利等国家的修改设计，完美地融合在一起 卡罗琳小写字体经过不断的改进，这时得到了宽和圆的形体，它活泼的线条与罗马大写字体娴静的形体之间的矛盾得到了完满的统一这一时期是字体风格创造最为繁盛的时期卡洛林小写字体,在早期的拉丁字母体系中并没有小写字母，公元4世纪--7世纪的安塞尔字体和小安塞尔字体是小写字母形成的过渡字体。

公元8世纪，法国卡罗琳王朝时期，为了适应流畅快速的书写需要,产生了卡罗琳小写字体，传说它是查理一世委托英国学者凡·约克在法国进行文字改革整理出来的它比过去的文字写得快，又便于阅读，在当时的欧洲广为流传使用它作为当时最美观实用的字体，对欧洲的文字发展起了决定性的影响，形成了自己的黄金时代18世纪法国大革命和启蒙运动以后，新兴资产阶级提倡希腊古典艺术和文艺复兴艺术，产生了古典主义的艺术风格工整笔直的线条代替了圆弧形的字脚，法国的这种审美观点影响了整个欧洲法国最著名的字体是迪多(Firmin Didot)的同名字体，更加强调粗细线条的强烈对比、朴素、冷严但又不失机灵可亲迪多的这种艺术风格符合了法国大革命的精神，是有现实意义的在意大利，享有“印刷者之王”和“王之印刷者”称号的波多尼 (Giambattista Bodoni)的同名字体和迪多同样有强烈的粗细线条对比，但在易读性与和谐上达到了更高的造诣，因此今天仍被各国重视和广泛的应用着它和加拉蒙、卡思龙都是属于拉丁字母中最著名的字体在字体设计领域，迪多字体代表了启蒙注意客观、理性地哲学，并暗示着强烈的工业感，相比之前的古罗马衬线体，迪多字体摒弃了手写的痕迹，工整笔直，强烈的粗细对比和不带棱角的衬线，使之看上去更为朴素、冷峻但又不失机灵可亲。

博多尼字体就是博多尼创造的一种英文类字体，主要用于广告设计领域博多尼Bodoni (1740-1813)被称为出版印刷之王，他是一位多产的字体设计师， 波多尼Bodoni一个伟大的雕刻师，一位广为被他的时代所承认的印刷匠在45年的职业生涯期间，他著书和进行字样设计，同时还担任着意大利帕尔马公爵的出版社的发行印刷指导 他设计的字体被誉为现代(modern)主义风格最完美的体现一套完整的字母体系中，数字和标点符号也是重要的组成部分，阿拉伯数字是11世纪从印度经由阿拉伯传到欧洲的在早期的希腊、罗马文件中是没有标点符号的，文章中的句子用小点分开，直到15世纪，随着印刷业的发展，标点符号才具有专业化四、现代文字设计的发展,文字发展的历史也是文字设计的历史，在文字结构定型以后，文字设计开始以基本字体为依据，采用多样的视觉表现手法来创新文字的形式，以体现不同时期的文化、经济特征 印刷技术的发明和欧洲文艺复兴，极大地推动了文字设计在技术与观念上的改进，人们开始讲究艺术效果与科学技术的结合，出现了一种符合人们视觉规律的数比法则与强调色彩、形态、调子及质感的设计字体工业革命时期，文字设计在商品销售、文化教育和传播科学技术方面发挥了空前的作用。

印刷技术的发展加速了文字设计的多样化，由英国人发明的黑体字在字体的形、比例、量感和装饰上作了新的探索各种符合时代特征的流行字体大量产生现代字体设计理论的确立，则得益于19世纪30年代在英国产生的工艺美术运动和20世纪初具有国际性的新美术运动，它们在艺术和设计领域的革命意义深远现代建筑、工业设计、图形设计、超现实主义及抽象主义艺术都受到其基本观点和理论的影响装饰、结构和功能的整体性”是其强调的设计基本原理 19世纪末20世纪初，源自欧洲的工业革命在各国引发了此起彼伏的的设计运动，推动着平面设计的发展，同时也促使字体设计在很短的二、三十年间发生了许多重大的发展和变化工艺美术运动和新艺术运动都是当时非常有影响力的艺术运动它们在设计风格上都十分强调装饰性，而这一时期字体设计的主要形式特点也体现在这个方面20世纪20年代在德国、俄国和荷兰等国家兴起的现代主义设计浪潮提出了新字体设计的口号，其主张是：字体是由功能需求来决定其形式的，字体设计的目的是传播，而传播必须以最简洁、最精练、最有渗透力的形式进行现代主义也非常强调字体与几何装饰要素的组合编排，从包豪斯到俄国的构成主义设计作品都运用了各种几何图形与字体组合的方法。

20世纪50年代到60年代，现代主义在全世界产生了重大的影响，以国际字体为基础字体的设计更加精致细腻随着照像排版技术的发展，进一步使字体的组合结构产生新的格局60年代中期以后，世界文化艺术思潮发生了巨大的变化，新的设计流派层出不穷他们的一个共同特点是反对现代主义设计过分单一的风格，力图寻找新的设计表现语言和方式在字体设计方面许多设计家运用了新的技术和方法，在设计风格上出现了多元化的状况20世纪50年代到60年代，现代主义在全世界产生了重大的影响，以国际字体为基础字体的设计更加精致细腻随着照像排版技术的发展，进一步使字体的组合结构产生新的格局60年代中期以后，世界文化艺术思潮发生了巨大的变化，新的设计流派层出不穷他们的一个共同特点是反对现代主义设计过分单一的风格，力图寻找新的设计表现语言和方式在字体设计方面许多设计家运用了新的技术和方法，在设计风格上出现了多元化的状况如一些设计家将歌德体与新艺术风格的字体简化， 强化其视觉表现力度，并使之具有一些现代感还 有的将强调曲线的早期新艺术运动的字体加以变化，使其具有光效应艺术的一些视觉效果另外产生了不少追求新颖的新字体，普遍现象是字距越来越窄，甚至连成一体或重叠，字形本身变形也很大，有些还打破了书写常规，创造了新的连字结构，有的单纯追求形式，倾向于抽象绘画的风格。

以歌德体为基础的新字体 20世纪80年代以来，电脑技术不断完善，在设计领域逐步成为主要的表现与制作工具在这个背景下，字体设计出现了许多新的表现形式利用电脑的各种图形处理功能，将字体的边缘、肌理进行种种处理，使之产生一些全新的视觉效果最后是运用各种方法，将字体进行组合，使字体在图形化方面走上了新的途径常 用 字 体 类 别,拉丁文字的,古罗马体,现代罗马体,埃及体,无衬线体,哥特体,草体,装饰体,7种常用字体类别比较,古 罗 马 体 Old Roman,“形诸文字的话语将长存于世”,书 写 规 律,(1)字幅差较大 (2)横竖笔画的粗细对比不大 (3)字脚饰线与骨架笔画以弧线衔接 (4)小写字母上延、下延部分比较长，上延笔画有三角形的“喙”,字幅差-古罗马体,,第一种类型以古罗马体为代表 字母O近似正圆形，C、D、G、Q由O转换而来； A、H、N、T、U、V、X、Y、Z等对称形的字母字幅较宽； B、E、F、K、L、P、R等非对称形的字母字幅较窄第二种类型是17至18世纪逐步确立的形式 O 演变为椭圆形，从而使得整体字幅差缩小第三种类型源于哥德体小写字母的字形结构 O、C、Q 等圆形字母的两侧弧线变为重直线； 除A、M、W等少数例外，大部分字母字幅基本相等。

五条引导线划分的四个部分的比例关系直接影响着字体的风格,拉丁字母的高度是一致的，而宽度不一致，小写字母的宽、高度虽然都不一致，但其高度的错落式。