杜甫《江畔独步寻花七绝句》原文及赏析.docx

江畔独步寻花七绝句［唐］江上被花恼不彻,走觅南邻爱酒伴,稠花乱蕊畏江滨,诗酒尚堪驱使在,江深竹静两三家，报答春光知有处,东望少城花满烟,谁能载酒开金盏,黄师塔前江水东,桃花一簇开无主,黄四娘家花满蹊, 留连戏蝶时时舞,不是爱花即肯死,繁枝容易纷纷落,杜甫无处告诉只颠狂 经旬出饮独空床行步欹危实怕春 未须料理白头人多事红花映白花 应须美酒送生涯百花高楼更可怜 唤取佳人舞绣筵春光懒困倚微风 可爱深红爱浅红千朵万朵压枝低 自在娇莺恰恰啼只恐花尽老相催 嫩蕊商量细细开分类标签：描写春天描写花小学作品赏析【注释】：⑴原注：斛斯融，吾酒徒黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在饱经离乱之后，开 始有了安身的处所，诗人为此感到欣慰春暖花开的时节，他单独沿 江畔散步，情随景生，一连成诗七首此为组诗之六首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上此句以人名 入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味次句“千朵万朵”，是上句“满” 字的具体化压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛 如历历在目压”、“低”二字用得十分准确、生动第三句写花枝 上彩蝶踹跄，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。

花可爱， 蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来但他也许并未停 步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多时时”，那么不是偶尔 一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来正在赏心悦目之际, 恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒这就是末句 的意境娇”字写出莺声轻软的特点自在”不仅是娇莺姿态的客 观写照，也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉诗在莺歌“恰恰” 声中结束，饶有余韵读这首绝句，仿佛自己也走在千年前成都郊外 那条通往“黄四娘家”的路上，和诗人一同享受那春光给予视听的无 穷美感此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜但象此诗这 样刻画十分细微，色彩异常株丽的，那么不多见如“故人家在桃花岸， 直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央 前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在 “花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就松丽了这种写法，可谓前无古人其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐他们的绝句往往能被诸管 弦，因而很讲协律杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常 出现拗句如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。

但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具 有一种口语美而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽 同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化诗人也并非 不重视诗歌的音乐美这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的 运用留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛啜恰恰” 为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象时时”、 “恰恰”为叠字，既使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更 能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意这 两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造 成一种喝唱自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不 已的感受声音的效用极有助于心情的表达在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫那么与之异趣比方“对结” （后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难 做到神完气足杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余 韵，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”， 不是更使人陶然神往么？此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时 时舞，娇莺自在恰恰啼把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音 韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易为人体味出来， 句法也显得新颖多变。

鹤曰：诗云“东望少城花满烟”，当是在浣花溪作旧编在宝应 元年，朱本编在上元二年江上被花脑不彻①，无处告诉只颠狂②走觅南邻爱酒伴，（【原 注】斛斯融，吾酒徒经旬出饮独空床首章乃寻花独步之由《杜臆》：颠狂二字，乃七绝之纲不逢 酒伴，故独步花前耳①彻，尽也②《晋阳秋》：谢尚收涕告诉其二稠花乱蕊裹江滨①，行步欹危实怕春②诗酒尚堪驱使在，未须 料理白头人③远注】此初至江边而作行步欹危，老年之状诗酒堪使， 不须虑死也前二自悲，后二自慰《杜臆》：前云花脑，此云怕春, 皆用反语诗酒曰驱使白头曰料理，出语皆奇①《淮南子》：“包裹于天地之间此裹字所本赵曰：裹江滨， 两岸俱有花也司空图诗“千英万萼裹枝红”，即此意王粲诗：“率 彼江滨J②【钱笺】白乐天诗“方愁须恶春”，即怕春之意③《世 说》:韩康伯母闻二吴哭母哀，语子曰:“汝假设为选官，领先料理此人J 又：王子猷作桓车骑参军，桓谓王曰：“卿在府久，比当相料理其三江深竹静两三家，多事红花映白花①报答春光知有处②，应须 美酒送生涯③吴论：此过临江数家而作两三家，家之少红白花，花之繁曰多事，亦有恼花意酒送余生，不孤春色，便是报答处①多事，就花开言远注谓种花者多事，非。

李白诗：“桃花能红李能白②梁元帝诗：“徒望春光新③曹植诗：“美酒斗十千J其四东望少城花满烟①，百花高楼更可怜谁能载酒开金盏，唤取佳 人舞绣筵吴论：此回望城中而作少城居密，故烟气蒙花招饮无人, 所以望楼兴叹《杜臆》：变烟花为花满烟，化腐为新①左思《蜀都赋》「亚以少城，接乎其西市廛所舍，贾商之渊J 注：少城，小城也，在城西，市在其中《元和郡县志》，少城，在成 都县西南一里黄生以百花楼为少城酒楼，希谓在百花潭上，未合其五黄师塔前江水东①，春光懒困倚微风桃花一簇开无主，可爱深 红爱浅红②？（吴论：此至黄师塔前而作春时懒倦，故倚风少憩师亡无主, 那么深浅红花，亦任人自赏而已朱注】叠用爱的字，言爱深红乎,抑爱浅红乎？有令人应接不暇意①陆游《老学庵笔记》：余以事至犀浦，过松林甚茂，问驭卒， 此何处？答日：“师塔也J蜀人呼僧为师，葬所为塔，乃悟少陵“黄 师塔前”之句②庾信诗「深红莲子艳J朱超道诗：“兰心带浅红J其六黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低留连戏蝶时时舞①，自在娇 莺恰恰啼②吴论：此至黄四娘家而作师塔、黄家，殁存虽异，但看春光 易度，同归零落耳，故复有花尽老催之感此三章联络意也①梁元帝诗：“戏蝶时飘粉，风花乍落香J②古乐府：“泽雉饮 啄常自在。

陈后主诗:“娇莺含响偶骆宾王诗:“分念娇莺一种啼J其七不是爱花即欲死，只恐花尽老相催繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量 细细开远注】末章总结，乃惜花之词爱花欲死，少年之情花尽 老催，暮年之感繁枝易落，过时者将谢嫩蕊细开，方来者有待 亦寓蜚老惜少之意钟惺云：前二语，即恼花怕春意商量细开，不 欲其一往而尽也远注：每首寻花，章法各能变化。