马踏匈奴赏析.doc

1•雕塑艺术是最理想的艺术，它是物质材料与精神内容的和谐统一， 雕塑所用的材料多于绘画，而传达的内容又吝啬于绘画，其美学基调 也不像绘画那样，精神内容溢出物质形式，而是两者高度契合，雕塑 作品显示着材料媒介本身的质地感，马踏匈奴》是西汉时期的中国 雕塑艺术成就，在我国汉代的雕塑艺术 雕塑史上占有重要地位，西汉元狩六年（公元前117年），汉武帝刘彻下令为他的爱将霍去 病建造一座形似祁连山的陵墓，并在陵墓四周列置十余件石雕作品 ，可惜的是，霍去病名 去病”却未去病，这位骁勇善战的骠骑大将军年 仅2 4岁便不幸病逝，武帝深为悼惜，特赐陪葬茂陵，以表彰他抗敌 卫国的不朽功勋如今，相伴他的是巍巍祁连，和一组夺人心魄的石 雕其中《马踏匈奴》是几件石雕中最具代表的一具《马踏匈奴》是中国雕塑史上的经典之作，是举世罕见的中国早期雕 刻的代表，这是一件纪念碑性质的圆雕，长190厘米，高168厘米在整体上，雕像庄重威武，与武帝时期大汉王朝国富兵强的恢弘气度 相一致，展示了一代名将抗击匈奴、捍卫国家统一的胜利者的豪迈姿 ^态雕像的主体形象是一匹具有烈气英风的战马 它惊目如电，振翼云霄, 蹄踏山摇看到它，令人想起汉人的《天马歌》：天马徕，从西极。

涉流沙，九夷服这的确是一匹令匈奴心寒胆颤的天马，更是抗匈名 将霍去病的象征《马踏匈奴》均以花岗岩雕成，以动物形象为主，烘托出霍 去病生前战斗生涯的艰苦不仅因为它年代久远，更重要的在于 它打破了汉代以前旧的雕刻模式，建立了更加成熟的中国式纪念 碑雕刻风格，具有划时代的意义这个作品以其简洁的造型，粗 犷的风格，宏大的气势，不仅寄托了对英雄的歌颂和哀思，也反 映了正处于上升时期的汉朝统治阶级那生机勃勃的精神面貌 《马踏匈奴》是中国古代雕塑艺术发展史上的一座里程碑，对后世陵 墓雕刻的艺术风格产生了极其深远的影响，是汉代以后中国古代 大型纪念碑雕刻的典范之作雕塑中，作者运用了寓意的手法，用一匹气宇轩昂、傲然屹 立的战马来象征这位年轻的将军它高大、雄健，以胜利者的姿 态伫立着，有一种神圣不可侵犯的气势；艺术家的动静结合，形象 地表现了汉帝国的强盛而不可撼艺术家用一人一马，高度地概括了 霍去病戎马征战的丰功伟绩战马骠悍、雄壮、镇定自如，巍然挺立 与之对比的是，昔日穷凶极恶的匈奴此时仰首朝天，蜷缩在马腹之下， 虽已狼狈不堪，仍然凶相毕露，面目狰狞，手持弓箭，企图垂死挣扎 作品通过简要、准确地雕琢，尤其是在马的腿、股、头和颈部凿刻了 较深的阴线，使勇敢而忠实的战马跃然而出，又好像纪念碑一般持重 圆浑。

这一作品把圆雕、浮雕、线雕等传统手法结合一体，既自由又 凝练，既保持了岩石的自然美，又富于雕刻艺术美整个作品风格庄重雄劲，深沉浑厚，寓意深刻，耐人寻味， 既是古代战场的缩影，也是霍去病赫赫战功的象征雕塑的外轮 廓准确有力，形象生动传神，刀法朴实明快，具有丰富的表现力 和高度的艺术概括力，是我国陵墓雕刻作品的典范之作群雕中没有出现霍去病的形象， 却更加强了象征性和纪念意义 战马既警惕又安详，既善良又含讽刺的神情，似乎在讥笑被踩的 失败者；仰卧马下挣扎的武夫露出绝望的神情，反衬出马的英雄 气概， 构图别具匠心， 造型特征鲜明马的腿粗而坚实，犹如 四根巨大石柱，与马身浑然一体，构成永久性的柱石建筑感由 于象征手法的运用也使它具备了浪漫的特色，使观者联想的领域 更加开阔感悟 :中国古代雕塑是中国古代艺术精华， 中国古代雕塑在题材内容、 形式风格、雕塑技法，以及所使用的材质上都具有鲜明浓郁的民族特 色、时代特色 中国古代雕塑也充满了写意传神的特点，认真追究起 来，很少有像古希腊作品那样符合现实中的真实标准的 它不习惯于 玩雕塑作品的表面和细部， 更喜欢那种由外在形象所引出的感觉、 意 境，引发出一连串遐想的空间，把人们引向一个艺术世界。

《马踏匈奴》 再一次体验到中国雕塑艺术的写意传神的特点 那马虽 然粗糙笨拙， 但它仍然有一种灵动之势， 那浅浅地雕刻的几笔就是马 腿，它与马的上身连成一体，多余的没有雕空的石料根本不存在，有 的是一个完整的马的形象。