圆圆曲原文欣赏8篇范文.docx

圆圆曲原文欣赏8篇 【xx热点资讯】 圆圆曲原文欣赏8篇 圆圆曲原文欣赏(1) 《圆圆曲》爱情主题及表达方式 广东商学院10届劳动与社会保障二班黄丽君 12号 读罢吴伟业的《圆圆曲》之后，总的来说，我觉得其爱情主题是：本诗记叙了崇祯末年，苏州名妓陈圆圆被贵戚田啘重金购买后，被献给无心女色的崇祯皇帝，最后被田啘赠给山海关总兵吴三桂为妾当吴三桂得知爱妾陈圆圆被攻入北京的李自成起义军掳走后，于是“冲冠一怒为红颜”，一改想归附李自成的打算，倒戈转向清兵，带清兵入关最后表达了一个对将军对一女子的爱和痴情表现了作者对吴陈爱情的同情和怜悯 具体来说，本文开篇用倒叙的表达方式写“鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关， 恸哭六军俱缟素，冲冠—怒为红颜等这些富有张力的诗句，写出了吴三桂的“冲冠一怒为红颜”的行径：鼎湖弃世，明朝灭亡，吴三桂最后为红颜引清兵入关，“破敌收京”、“电扫黄巾”，然后“六军缟素”，“哭罢君亲”诗歌开头几句，就明显地给我们看到了一个多情的吴三桂，一个为了陈圆圆能放弃国家和家人，一个为了陈圆圆能背负不孝不忠的莫大罪名的吴三桂 接着，作者就此打住，宕开一笔，追叙侯门歌舞中的吴陈初见和陈圆圆的身世经历。

谁知，这样的一位民间女子几经辗转，进宫廷，最后流落到田家，“明眸皓齿无人惜”，正在陈圆圆孤苦流落之时，吴三桂出现了，“白晳通侯最少年，拣取花枝屡回顾一个多么英俊的少年啊，他是一个年纪轻轻，却握重兵的翩翩少年，但他看上了美丽的圆圆这就是吴陈爱情的开始 但当大家都艳羡时，好景不长，军令如山，吴三桂北上，陈圆圆羁留北京，再次被掳，落入李自成手下之手 “若非壮士全师胜，争得蛾眉匹马还？”此时，陈圆圆与吴三桂这对苦难夫妻终于在战地重逢！夫妻两人终于可以再续前缘，面对此情此景，两人如在梦中相见是啊，是吴三桂的坚持，他的自私与冷漠，才换来了今天与圆圆的相见的呀！为了与圆圆相聚的这一天，三桂弃国家于不顾，舍家庭于不理这等痴情男子，圆圆能不感动吗？能不珍惜吗？此时，在爱情方面，我们又可以看到吴三桂的多情 从此，陈圆圆随吴三桂“千乘万骑西南行”，极享人间荣华富贵其实，圆圆此时已经落入了不少男人的手中，但吴三桂从却没有介意，依然封她为令人艳羡的平西王妃吴三桂没有介意，在那封闭的，注重女子贞洁的时代，他只是想把圆圆放在身边，去疼她，去爱她尽管为此要付出背着不忠不孝的千古罪名！所以，此时，又再次印证了吴三桂的对陈圆圆的痴情。

对于本文的表达方式，全诗总起来看，先是倒叙，再是顺叙、插叙，后是抒情、议论　 　 《圆圆曲》是长篇叙事诗，它的结构安排十分别致，独具匠心诗歌先写崇祯吊死煤山，起义军向西北退却，吴三桂占领北京这里关键的两句是“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜这是全诗的“挈领”，是千古传诵的名句，指出吴三桂表面打着复明旗号，实际上却只是为陈圆圆这个歌妓而投降清朝这就给读者造成了一个悬念，使人迫切希望知道它的前前后后这是倒叙 诗歌接下去往上溯，回顾吴三桂当年在外戚田宏遇家的宴席上初见陈圆圆但是，诗人又突然掉转笔锋，从陈圆圆的籍贯，出身写起，以时间先后为序，依次描写陈圆圆过去如何在苏州做妓女，后被田宏遇抢到北京，送进皇宫旋又“夺归”田家，结识吴三桂，订下婚约；起义军进入北京，陈圆圆做了俘虏吴三桂得知这一消息，愤然降清，追击李自成，重获陈圆圆这是顺叙 诗人后来写“当时只受声名累，贵戚名豪竞延致一斛明珠万斛愁，关山漂泊腰肢细错怨狂风飏落花，无边春色来天地重新插叙陈圆圆对自己人生道路的一个回忆和感想这是插叙 诗人在最后一段同时也显示出对吴三桂为爱情背弃国家，背弃家庭的做法进行谴责，抒发自己的愤懑之情。

这是抒情 诗人最后写“英雄无奈是多情”等诗句，用讽刺的语调，议论了自己对吴陈爱情的看法诗人沉痛地写出吴老总兵全家的累累白骨，山海关战后吴襄及一家三十四口被杀，与吴三桂争夺红妆相对应，白骨与红妆的对仗，以视觉的强列反差，和情感的强烈反差，从另一个侧面鞭挞了吴三桂卑劣情欲作出的抉择暗示了吴三桂的爱情选择背弃国家，背弃家庭，一定不会有好的结果这是议论 圆圆曲原文欣赏(2) 　　[人教版部编本第二册课文]　　　　　　　　13　茶叶圆圆　　荷叶圆圆的，绿绿的　　小水珠说：“荷叶是我的摇蓝小水珠躺在荷叶上，眨着亮晶晶的眼睛　　小蜻蜓说：“荷叶是我的停机坪小蜻蜓立在荷叶上，展开透明的翅膀　　小青蛙说：“荷叶是我的歌台小青蛙蹲在荷叶上，呱呱地放声歌唱　　小鱼儿说：“荷叶是我的凉伞小鱼儿在荷叶下笑嘻嘻地游来游去，捧起一朵朵很美很美的水花本文作者胡木仁，选作课文时有改动 圆圆曲原文欣赏(3) 吴伟业注重诗歌具有叙述史事、抒写个人情感的记事抒情功能，多记事诗歌，学长庆体而自成新吟，后人称之为“梅村体”，其取材多用正史，不用小说家言，叙事诗多为实事 《圆圆曲》是梅村体的代表作，和长庆体代表作《长恨歌》很相似，也是作为一首情爱为主线的诗来写的。

从内容上看,多叙写时事，一般以情爱为主题或主线音律形式为七言歌行，属于与律诗不同的古体，格律不象近体那样严格，但又多用律句，其中也常用对仗，通常数句一转韵，平仄韵间隔使用艺术风格婉转缠绵，音调抑扬变化且和谐圆转 本诗主题过去认为是讽刺吴三桂的以往文人对政治敏感，而历史上吴三桂的名气比陈圆圆大得多，人们不论反满还是崇满都痛恨吴三桂，而《圆圆曲》开篇即推出甲申年影响深远的重大事件xx山海关之战，得出这样的结论似乎顺理成章大量的篇幅用来描述陈圆圆身世和遭遇，还不惜笔墨，倾注了深切的同情尤其是本诗没有提到满汉的民族冲突，而引狼入室正是吴三桂百世莫赎的罪行由于特殊的历史条件使得本诗主题不够和谐，它虽以陈圆圆与吴三桂的关系为主线，但并不歌颂陈吴的爱情，而是一提到吴三桂，就旁敲侧击地讥刺嘲讽，可又不能写成明白无误的讽刺诗从而影响了本诗主线xx陈圆圆爱情生活的性质，说不清究竟是幸福的抑或是悲哀的主题的自相矛盾对本诗的艺术价值有所影响 布局谋篇是本诗的精华之处，梅村于此颇费了些心思古典叙事诗的情节结构，都是依故事的自然顺序展开的本诗则把叙事顺序也作为艺术构思的手段之一，运用倒述、追叙、插叙等手法，安排情节结构，通过这些精心的安排，使主题更加引人注目，而故事变化曲折，情节跌宕起伏。

并且运用顶针格，以前后词句相同相似或者相关之联系，使情节的时空大转换平滑接转，而不显得过于突兀 作者渲染姿容的目的已经达到了，经历了曲折的叙述过程，依然回归了主题宗旨这一曲折，增加了读者切磋琢磨的空间，更显得余味深长虽然有人误会了主题但也不很紧要，诗不象论文，需要避免歧义性，只要不与作者意图大相径庭就行了 叙述陈圆圆归吴三桂的过程这一过程很长，一波三折，极具戏剧性 “电扫黄巾下黑山，哭罢君亲再相见句很好地达成了这一目的它借吴三桂之口说出，按照情节发展的自然顺序，顺势推出吴陈相见的悬念，使读者急于知晓相见的场面可是，诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆，与之重逢的情景，而是颠倒时序，描写吴、陈二人的初次相见这一情节变化时空差距巨大，转换极为突然使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势，极大地加强了可读性 第三十五至四十二句是第四小段写陈又被闯军掠夺的经历相约恩深相见难，一朝蚁贼满长安相约”句是顶针格，“蚁贼”指李自成的军队，“长安”指北京可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看这句写得细腻、雅致从“蚁贼满长安”来看，这里必是明火执仗的场面，诗句却如此纤丽、文雅，可见运思之巧。

此联对仗看似工整，实为重复可能是诗人为了加重事态的严重性和紧迫感若非壮士全师胜，争得蛾眉匹马还？”“若非”二字用的巧，引导人的思绪轻轻一转，回到首段情节，干净利落的结束了这段长篇倒述，与上文衔接的密合无间，虽然这里好象看点特多，可是作者却断然裁去，细微之处体现了诗人的价值观和不媚俗从众的艺术良心但这样一来，也使人对史实有所误会到这里，诗人把女主角的身世、遭遇及吴陈关系等故事主要情节一一铺述，这才重新回到诗歌开头的情节上来，续写陈圆圆与吴三桂的战场重逢以及她随军至汉中这已是全诗叙事的尾声了第四十三句至五十句是第三段写陈圆圆的幸福生活 ”苏轼《念奴娇赤壁怀古》也说：“遥想公谨当年，小乔初嫁，了雄姿英发漂亮的小乔，确使周瑜增色不少吴伟业不似两位那么浪漫，周郎一事纯属借用，意在挖苦吴三桂为争夺倾国倾城的陈圆圆，背负了千载罪名沉重的罪名说成“重名”，不仅平添了语趣，也加重了讥刺的语气 “全家白骨成灰土，一代红妆照汗青！”这联与“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜！”都是对吴三桂选择的评价，“恸哭”句从国家民族的视角出发，此联则从吴的家庭亲人落笔诗人沉痛地写出吴老总兵全家的累累白骨，与吴三桂争夺红妆相对应，白骨与红妆的对仗，以视觉的强列反差，和情感的强烈反差，从另一个侧面鞭挞了吴三桂卑劣情欲作出的抉择。

照汗青”三字有文章，因山海关一战，陈圆圆名声大振，在历史上留下名字，但是光照汗青，还远远不够显然这个“照”字是留给吴三桂的 纪事之作，学长庆体而自具面目，后人称之为“梅村体”又工词曲书画．赵翼谓，“梅村诗有不可及者二：一则神韵悉本唐人，不落宋以后腔调，而指事类情，又宛转如意，非如学唐者之徒袭其貌也：一则庀材多用正史，不取小说家故实，而选声作色，又华艳动人非如食古者之物而不化也盖其生平于宋以后本未寓目，全濡染于唐人，而己之才情书卷，又自能澜翻不穷，故以唐人格调写目前近事，宗派既正，词藻又丰，不得不推为近代中之大家 在清初诗坛上，吴伟业与钱谦益并称吴伟业才华出众，其歌行诗“梅村体”风行一代他的诗有程穆蘅、靳荣藩、吴翌凤等人分别进行笺注，这在清代诗人中罕有其比 　围绕黍离之痛，吴伟业以明末清初的历史现实为题材，反映山河易主、物是人非的社会变故，描写动荡岁月的人生图画，志在以诗存史以明清战争和农民起义斗争为中心，通过重大事件的记述，揭示明朝走向灭亡的趋势，如《临江参军》、《雁门尚书行》、《松山哀》、《圆圆曲》等吴伟业以唐诗为宗，五七言律绝具有声律妍秀、华艳动人的风格特色而他最大的贡献在七言歌行，《四库全书总目提要》评说：“其中歌行一体，尤所擅长。

格律本乎四杰而情韵为深，叙述类乎香山而风华为胜，韵协宫商，感均顽艳，一时尤称绝调他是在继承元、白诗歌的基础上，自成一种具有艺术个性的“梅村体”它吸取白居易《长恨歌》、《琵琶行》和元稹《连昌宫词》等歌行的写法，重在叙事，辅以初唐四杰的采藻缤纷，温庭筠、李商隐的风情韵味，融合明代传奇曲折变化的戏剧性，在叙事诗里独具一格梅村体的题材、格式、语言情调、风格、韵味等具有相对稳定的规范，以故国怆怀和身世荣辱为主，“可备一代诗史”，又突出叙事写人，多了情节的传奇化它以人物命运浮沉为线索，叙写实事，映照兴衰，组织结构，设计细节，极尽俯仰生姿之能事对当时和后来的叙事诗创作起了很大的影响 《圆圆曲》是“梅村体”的代表作，也是吴伟业脍炙人口的长篇歌行，它以吴三桂、陈圆圆的悲欢离合为线索，以极委婉的笔调，讥刺吴为一己之私情叛明降清，打开山海关门，沦为千古罪人全诗规模宏大，个人身世与国家命运交织，一代史实和人物形象辉映，运用追叙、插叙、夹叙和其它结构手法，打破时空限制，不仅重新组合纷繁的历史事件，动人心魄，也使情节波澜曲折，富于传奇色彩细腻地刻画心理，委婉地抒发感情，比喻、联珠的运用，历史典故与前人诗句的化用，增强了诗歌的表现力。