旅游业下英吉沙木模印花发展研究.docx

旅游业下英吉沙木模印花发展研究 季国良 曼热帕?阿迪力江摘要：英吉沙木模印花具有多种化的商业价值，在当今体验经济时代却陷入困境在旅游业背景下对其进行产业化运作有助于保护这项手工技艺，同时培育规范的消费市场，打造特色鲜明的地域品牌本文结合英吉沙木模印花特点及发展现状，提出其在旅游业下的发展对策关键词：英吉沙 木模印花 旅游业在2018年3月，文化和旅游部这一新型机构的出现让“诗和远方走到了一起”，给文化和旅游融合的产业带来了新的契机如果能将民间手工艺品背后的文化内涵与具备多擴散性特性的旅游业相融合，赋予他们新的价值，将创新与发展相融合，那么民间手工艺在保护的同时也能得到更好的传承喀什地区是新疆重要的非遗旅游资源集聚区，而南疆八大重镇之一的英吉沙县虽然人多地少，资源环境薄弱，但有着丰富多彩的非物质文化遗产（以下简称非遗），数量高达60多种在历史长河中，它们成为英吉沙的特别名片一、英吉沙木模印花特点英吉沙木模印花是通过雕刻成各式各样的木模，蘸取染料，戳印在手工纺织成的白纱布上的一门传统民族手工艺与内地的印花技艺截然不同，它是将一块块各种形状的木模，自由组合，盖印章似的印到白纱布构成各种图案。

印花布有十多种风格，上百种丰富多彩的花纹有体现中原文化的纹样，也有大量阿拉伯风格的图形，以及许多来自维吾尔族生活中的本土花纹这些图案在印花布匠人或者木匠即兴创作下，用梨木刨平打光、绘图雕刻成印花布专用木模英吉沙木模印花是维吾尔族智慧的结晶，历经各朝各代手工匠人们不断创新和丰富，从制作方式到其使用的工具、染料、以及纹样、布局、构图都独具工艺特色：第一，从制作方式来看，英吉沙木模印花属于直接印花，其花纹的唯一载体是木模，用木模直接蘸取染料后将花纹印染到承印上，方法简单，如同盖章此外，木模印花可以根据使用者的个人喜好以及承印布的尺寸，自由构图、灵活搭配同时，还具有制作便捷、经济实用、一套木模可连续使用多年的特点，使得这一技艺进入生活的门槛较低，个人创作发挥的余地很大，产品原创性极高第二，从制作工具来看，木模印花一直都十分讲究除了印花模具的选材一般选用沙枣、梨或核桃等本地木质坚硬的果木来制作印花木模之外，承印布也是采用当地手工生产的纯棉健康布料相比机器生产的布匹，木模印花采用承印布质地天然健康，触感柔然舒适，兼备保温性、耐热性、吸湿性、耐碱性的特点，同时具有抗静电、不卷边、防螨止痒的功能，符合现代人追求自然、健康、原生态的生活方式。

再者，英吉沙县水质为盐碱水，棉纤维天生抗碱，纤维不容被碱性毁坏，相比机器生产的布匹，纯棉布不易损坏不论制成工艺品、日用品或者衣服，都具有很好的经济效益第三，从染料来看，印染所需的材料均来自新疆本土的植物及矿物质的纯天然提取物，绿色无污染这些染料具有对人体无害且长久不失色的特点一位曾从事木模印花的老人（现居伽师县）所说：“这些布（指木模印花布）放在河坝里五天五夜，布可能会被水冲烂，但颜色是不会掉的”第四，从色彩配置与纹样搭配方面来看，英吉沙木模印花会常采用对比鲜明的色彩进行搭配，比如红与绿、黑与红等，并用黑色来勾边，衬托纹样而木模印花的样式也很丰富，据不完全统计有二百余种，以植物花卉及枝蔓、几何形状、器皿、果实、以及具有地域特色的建筑风格为主其中，植物花卉和几何图形最为常见通过点线面的有机结合，使纹样呈现出精湛、生动的视觉效果，以此打破单调枯燥的循环，并给人回味无穷的意境享受过去，制作精细的英吉沙木模印花布曾广泛应用于家居装饰，如炕围、墙围、门帘、炕柜罩单、坐垫套、餐巾、壁挂等；以及服饰中，比如长袷袢、衬里、腰巾等根据产地可以分为喀什式、英吉沙式、和田式、莎车式和库车式等，其自身特点也因为产地而存在差异。

英吉沙木模印花民间艺术家的构思则是全凭自己对生活素材的记忆与联想，在创造图案的过程中参杂着自己美好的、主观的想法与一些特殊的情感，然后借用变形与夸张的表现手法来创造出一幅幅美的画面[ZW（]于杰影，王宏付.维吾尔传统木模印花布图案艺术风格与工艺技术研究[J].丝绸，2016，53（04）：57-64.这些工艺独特的木模印花布在满足和丰富了维吾尔等民族日常生活之需的同时，代表了维吾尔族古老文化延续至今的一种文化形态，能反映维吾尔族人民淳朴的生活方式，以及积极向上的生活热情[ZW（]郭小影.新疆维吾尔族模戳印花工艺研究[J].中国国家博物馆馆刊，2015（10）：134-147.二、英吉沙木模印花发展现状英吉沙县的木模印花业历史悠久，可以追溯到公元前11世纪以前，据史料记载及这些年来的考古发掘，从古堡遗址出土的土布，可以看出木模印花是维吾尔族人民群众家庭生活中必不可少的传统用品通过对木模印花手工艺和纺织传统制作加工方式的改变，在形态和花样上有了新突破，逐渐形成了英吉沙县传统手工艺土布印花因此木模印花工艺流传广泛，独具匠心、造型精美、具有典型的维吾尔族风格，深受中外艺术界和收藏家喜爱随着社会生活的提高、外来文化的干扰、生产力水平的进步和生活方式的改变，机器纺织的布匹也悄然走进维吾尔族人们的生活中。

其色彩鲜艳、种类繁多、价格便宜等特点逐渐取代了制作工序繁多、耗时长、品种单一的木模印花布，人们不再需要墙围、炕围，使得木模印花布在维吾尔族人们生活中的用途也随之减少当老的印花匠人逐渐转行或离世，年轻人又不愿传承，这门手工技艺逐渐衰落，曾消失近20年之久到了2002年，在文化部启动的“中国口头和非物质文化遗产的认证、抢救、保护、开发和利用工程”号召下，为拯救这一民族瑰宝，经英吉沙县人民政府的大力支持，县文化馆组织人员研发木模印花布，经过2年半的努力，基本掌握木模印花技术，同时，也对木模印花技术采取了多重保护措施每一种民族文化的形成都是与其所处的自然环境息息相关，都有其独特性和不可替代性当前，旅游业下木模印花的发展尚处于待开发阶段在当地政府与石河子大学的联合培养下，会木模印花技术的人员从最初的仅传承人及徒弟3人，发展到30多民村民会独立完成木模印花技术通过在石河子大学举办印花布织染技艺传承人群培训班培训学员的谈话，大部分学员对这门手工艺充满希望，认为英吉沙发展木模印花可以带动当地经济，增加老百姓的收入但由于对进一步开发和挖掘木模印花这项民间手工，缺乏资金，散落在民间的木模不能及时收集，部分木模图案已失传。

同时，随着经济的发展，木模印花加工生产的记忆传承出现了后继乏人的现象，因此在英吉沙县建设一个集手工土布技艺培训和加工生产为一体的基地十分必要此外，在发展旅游业思路下，喀什地区追寻市场经济规律，使其旅游商品发展取得了令人瞩目的成果，但也加剧了不同民族手工艺品的发展的差距，有市场发展潜力和空间里民族手工艺品得到了较好较快的发展，从而促进了当地经济明显的促进但与喀什地区其他民族手工艺品相比，其他开发较晚，知名度低的民族手工艺品却面临着被边缘化的危险因此，旅游业不仅能够促进了木模印花的保护，使其重新得到开发和恢复，反之木模印花也能够带动当地旅游业的进步三、旅游业下英吉沙木模印花发展面临的困境（一）英吉沙木模印花质量有待改进传统的手工艺所呈现出来的文化价值能够充分促进旅游需求的，使它在某些走下坡路的旅游领域产生新的突破点，同时具有实用性、文化传播性、甚至具备一定的趣味性来创造经济价值，从而做到自己“养活”自己，形成“促进地方经济—非遗文化传播—推动非遗行业发展—促进地方经济”的良性循环，直接改善当地人民的生活但是我们在考虑经济价值的同时，应该对旅游产业给该手工文化带来的机遇和挑战引起足够的重视旅游，顾名思义就是将当地特色文化向外输出。

那么，什么是有效的输出？是有能力保持输出的稳定性，并且可以制造更多输出的才是有效的输出在这样的大背景之下，对产品的质量就有了更高的要求特别是这几年，新疆在各领域都在努力提升、进步，共同打造新疆形象尽管如此，对手工业而言，产品生产工序复杂、耗时耗力，相比其他产业更容易出现质量问题，一旦出现质量问题，短期内会造成经济效益的明显下降；长期带来文化精神的逐步流失联合国世界旅游组织原主席弗朗切斯科弗朗加利出席2016年在贵州举办的中国国际民族民间文化旅游产品博览会开幕式时表示，手工艺产品是劳工密集型的制作流程，包括要使用传统的手艺、技艺，它们承载了文化价值，这些产品不能够用机器标准化生产带给大众，所以它能够用一种独特的方式来满足大众的旅游需求[ZW（]环球网.联合国世界旅游组织原主席：手工艺品助推旅游业[EB/OL].2016[2018/07/06].HTTP：//质量的提升不是一个宏观的概念，而是具象的细节我们分别从英吉沙木模印花承载着的两种功能去探索它应该改进的方向第一种是装饰的功能，比如，可以作为艺术品用相框裱起来挂在墙壁上起装饰作用，在这一方面英吉沙木模需要将注意点放在美感上，英吉沙木模现在处于花色比较单一，带来的美感并不能与国际、与现代艺术很好融合的状态；第二种是将其作为一种功能产品产生价值，这就需要进一步探索它的潜在功能，英吉沙木模显然还可以做得更好。

因此，在这样一种定义下，当务之急是实现一种理想的平衡状态，使英吉沙木模印花的文化价值与高端科技之间相融合，从而做到在实用性最大力度被开发的同时保证高标准的艺术美感英吉沙木模印花质量改进之后，必将对其在旅游业中的地位起到推动作用二）英吉沙木模印花未形成规模化生产旅游业下英吉沙木模印花的发展对经济效益有一定的要求想要提高经济效益就一定要走规模化生产的道路英吉沙木模印花走向规模化的难点在于这是一项手工业，手工业本身就是精细化的代名词手工业走向规模化不仅仅是简单的走向机器化，而是通过向多方面的延伸形成属于自己的产业链比如走进博物馆、与品牌合作推出周边作品等这样的产业链所代表的规模化不仅可以给英吉沙木模印花带来经济上的改观，更是提供了多种渠道来宣传英吉沙木模印花，使得更多人认识和了解英吉沙木模印花，从而作用于英吉沙木模印花在旅游业中更好的发展然而目前英吉沙木模印花在形成规模化生产的机制上还不够完善，且英吉沙木模印花现阶段产品以艺术品形式呈现，购买者仅为问道而来的爱好者以及参加各种会展时的参观者因此实际购买者少之甚少，还没有形成稳定的销售渠道这样的恶性循环会导致其发展受到经济、市场等多方面的限制与我国其他手工行业比起来，英吉沙木模印花在规模化发展的短板就更加明显了：比如藏羌织绣，通过传承人+协会+农村合作社的生產模式，传承人杨华珍以师徒制方式传播这门手艺，她的徒弟又通过回家乡继续招收徒弟继续传授技艺，使藏羌织绣这门手艺影响巨大，辐射范围甚广。

与此同时，传承人杨华珍成立了成都华珍藏羌文化博物馆，创建了专属织绣品牌“墨尔朵”，还与星巴克、欧莱雅、植村秀等国际品牌成功跨界合作此外，国家艺术基金支持她开设课程，在甘孜州、阿坝州等地免费培训各类人群，仅一年时间就培训1200余人[ZW（]余娜.藏羌织绣：文化扶贫的“金钥匙”[J].四川党的建设，2017（19）：16-17.由此不难看出，同样作为手工业的英吉沙木模印花在规模化发展的道路上还是可以有更显著的提升的形成规模化生产后的品牌效益、经济效益都是可以预测到的三）英吉沙木模印花缺乏与互联网的结合信息技术与网络技术的快速发展，把市场需求以及企业组成发展推向了一个全新的历史阶段但英吉沙县信息流通不畅，网络技术落后，人们汉语水平普遍低，导致对现代信息技术方面了解甚少他们基本不会通过互联网进行买卖交易或者在网上发布信息，以此推动木模印花的宣传，因此他们对市场的变化情形无反应，信息不对称情况。