行楷艺术的欣赏规律.doc

论行楷字体艺术的欣赏规律最早开始接触广义上的书法，应该可以从小学时期的练钢笔字帖算起，那时对于书法的要求是要端正、工整、易于辨识以及书写整洁等那时对于书法的诉求尚在启蒙阶段，目的也只是仅满足于表达内容时可以清晰地识别，还谈不上欣赏一说到了大学，暂时抛去了高中时繁重的课业负担，重拾对于书法的欣赏与兴趣，但是苦于个性懒惰，仅停留在理论表面，不能坚持每日的练习，导致自身的书法依然是清晰的水平，美感无法恭维我与行楷的初识大家对于书法的需求，相信都是从方正的楷书走来，但在现实使用中，由于楷书本身对于结构的整齐要求较大，书写楷体的速度有待提升，为了满足日益增长的书写速度需求，我便将对于书法的热爱转向了楷体的另一个变种——行楷行楷的来源与特点我们习惯上把介于楷书与行书之间的字体称为行楷它在字形上兼有楷书与行书的特点，通俗来说，就是比楷书潦草随意一些，比行书端正整齐一些，可以算得上两者的中庸之体它由于具有随意性，因而就具有较多的灵活性，同时拥有比较自由的写法，在结构上具有较大的自由性，笔形上可以说是楷书基础上的简化、连带、速写，字形上打破过于平稳而产生静中求动的视觉态势，在书写速度上更是较楷体具有较大优势，于是特别受我等对于书写速度有一定要求，喜欢自由挥洒，但却又需要较大的识别度的人士的喜爱。

行楷与楷书具有较大的不同，在形态上，楷书形体方正、笔画平直、结构严谨、字形定型，而行楷将楷书的体势、点画变得圆转连带、变化多样下笔收笔，起承转合，多取顺势，一笔带过笔道流畅、潇洒多姿；在用笔上，楷书的起笔、行笔、收笔等过程中，提笔、顿笔、转笔等运用要求严格，书写要平稳，有轻重提按、入锋回笔等具体要求笔数，笔顺，一定的行笔规则是不可以随意改变的而行楷的用笔则灵活、方便，一般不需要逆锋、顿笔、停笔等严格的运笔，不强调用笔中更多的提按、笔画形态，只要求笔道流畅，使转合理，行笔巧妙；另外，行楷的笔顺可根据具体情况改变楷书原有的笔顺，笔划顺序不同于楷书，而且写行楷的过程中，个别时候由于连带的需要，很多笔画自然地连在一起书写，笔数会比楷书有所减少行楷的欣赏方法欣赏行楷书法艺术，与书写行楷字体正好相反，欣赏必须从整体开始，再到局部，继而深入内核，从而达到层层递进，愈观愈得其滋味的效果正如听一个人的名字就联想到这个人的音容笑貌整体风采一样，行楷字体的整体与人的名字一样，起到了全貌和概述的作用对于行楷艺术的欣赏，个人有以下几点看法：①行楷艺术的欣赏需要多次反复地观赏：行楷艺术作为书法艺术的一种，自然继承了书法艺术兼有的特点：欣赏感官的单一性。

相传唐朝书法家欧阳询在一次外出途中，偶然发现晋代书法家索靖写的碑，竟然看得流连忘返，不能自已他先是站着看，然后累了就坐着看，后来实在困倦不已，索性就睡于碑下，细细品味了三天方才离去行楷艺术作为楷书与行书的混合体，所具有书法艺术的抽象的特点变得更为明显，这需要我们长时间的静看默观与反复的揣度玩味就如上文所提及的欧阳询的事迹，有时候我们看到一幅行楷作品，粗看可能觉得似有亮点，也可能觉得平淡无奇，只有细细观察与揣摩之后，方能发现其惊人奇妙之处，那时则大呼妙哉，惊叹不已，以至于越看越想看，越看越爱看，越看越有滋味②欣赏行楷艺术需要发挥我们的主观能动性在欣赏小说与音乐时，常被提及的就是想象在观赏小说时，想象主人公经历的场景，想象主人公的心理活动；欣赏音乐时，用想象构建音乐所要表达的氛围；对于行楷艺术的欣赏，也不例外我们常说字如其人，写的一手好字常常能赢来他人的赞赏行楷字体常常可以在一定程度上体现出书写者的性格、气质或是价值取向方面的信息行楷字体是更偏向楷体一些的整齐，还是更加自由奔放，随性，可在一定程度上看出书写者的处事态度要达到这样的欣赏效果，与欣赏者强大的想象力是分不开的，只有进入到书写者构造的氛围中，才能体会到其传达出的意境。

③行楷艺术的欣赏主观色彩浓厚所谓“一千个人心中有一千个哈姆雷特” ，这说的便是人们主观色彩的巨大影响书法欣赏因人而异，各有所爱，具体到行楷字体，道理亦是不变有的人喜欢偏向楷体的正统型行楷，有的人喜欢更加随性、偏向行书的行楷……不但是不同人对于行楷艺术的偏好不同，同一个人在一生的不同阶段，随着年龄，经历，教育文化水平等的变化，对于行楷艺术的欣赏眼光也会随之发生改变小学的时候，人们可能偏爱整齐的字体，随着年龄的增长，孩子们对于个性的需求不断上升，使得字体在原有比较相似的整齐字体的基础上，发生了不同的变化但是，这并不是说行楷艺术的欣赏是没有标准，一味随着人们自我的欣赏眼光而变的，对于行楷艺术的欣赏，都是基于人们普遍的标准的基础上的④行楷艺术欣赏的具体步骤首先，我们观察其点画，字体的墨水或淡或浓，或枯或湿，再通过观察线条的粗线运用，线条与线条之间的连接与断裂，都是欣赏行楷的重要方面其次，我们观其结构，线条与线条的连接构成了行楷字体的个体，线条通过不同的组合方式，可构成形式多样，风格迥异的字体形式，或整齐，或自由，这也是行楷字体的一大特点——整齐与飘逸共存最后，我们观其章法我们看到一幅行楷作品，首先看到的不是单个字形，而是整幅作品的整体效果，有时候单个字形或某段字形存在一定的缺陷，但是整体效果可在一定程度上弥补其缺陷。

这里所说的整体效果，即书法中所讲的章法章法是对空间运用的处理，一幅作品，只有将各部分的空间处理和谐，才能获得整体美感，而不是观字妙然整体乱的局部美感。