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邱志杰创作年表福建，书法 1969-1988 1969年 11月生于福建省漳州市漳浦县旧镇父系原籍厦门岛外杏林区内林村，祖父林九狮入赘海澄新垵东社邱家母系为漳浦城关人有一姐一兄外祖父曹岂凡先生解放前曾在漳浦任《闽南日报》主编，抗战期间移居上海擅书法及古诗文自记事起即移居漳州， 住芝山顶 父亲为党政干部， 历任教育局、 宣传部、 地委办公室、长泰县枋洋公社、长泰县经委、漳州大学、漳州卫校官职母亲初为小学教员，后在市供销社任职，兼管图书室自幼涂鸦，喜临摹古典绣像1976年入读漳州市东方红小学， 后改名为漳州市实验小学 曾被选入宣传队出演儿童剧小学前阅读了大量中国传统章回小说，尤其反复阅读《水浒传》小学时曾刻全套《水浒传》人物剪纸1981年小学毕业后开始追随本地名家郑玉水、范益民、王作人、谢龙绶、包昆等人学习书法、篆刻临摹秦汉玺印瓦当近千书学颜、柳、《曹全》、《石门颂》、《张迁》、《石鼓》、黄庭坚画学吴昌硕曾拓印漳州旧文庙《康有为书重修漳州学宫记》、漳州南山寺《放生池碑》、云洞岩各种摩崖石刻学书法期间， 接触到漳州南山寺僧人， 及闽南地区的弘一法师文脉， 受到佛教思想影响1981年入漳州一中开始， 中学阶段一直在漳州一中美术小组活动， 初步接触到西式素描。

美术教师李威曾创作布贴画、书法在省级画展获奖漳州为福建前线战备城市， 地下防空洞体系发达 各校中学生均在防空洞中游戏、 斗殴曾以不同颜色画地面地上对照地图运用初中阶段主要阅读西方现代文学和鲁迅、 李白、 拜伦、 庄子 高中阶段大量阅读马克思、萨特等， 也开始阅读尼采和佛洛依德， 《走向未来丛书》 等 曾尝试背诵 《共产党宣言》和《野草》高中时曾与同学比赛记忆力，一天之内背下了所有的毛主席诗词1986年，用甲骨文偏旁为元素，自创一种拼音文字，用于写作日记1986年在漳州一中创办学生书法社团“芝山书社”，自任社长担任闽南青年书法家协会理事与同学兰旭、陈冬青、潘杰等人创办油印刊物《鸡鸣》一期恰逢“反对资产阶级自由化”，被校方停刊 1986年夏天，用庙里的签诗等材料，创作拼贴作品《祭坛》在闽南青年美展上被禁展1986年 10月在厦门群艺馆看到《厦门达达》展览决定报考美术院校开始订阅《中国美术报》实验用古典音乐刺激抽象线条“书法”长卷1987年，师从福建师大李豫闽、杨思陶，漳州龙溪师范杨松青，厦门工艺美校王振峪学画在福州学画期间借住福州仓山福建师大美术系沈远的房间，看见一堆抽象绘画（黄永砯作品）。

为自己设计了分解阶段性任务的教学方法，迅速掌握了写实绘画技术因鲁迅影响，决定报考版画系浙江美院，版画 1988-1992 1988年 9月，进入浙江美院版画系就读因入学时专业和文化课成绩均为第一名，被选送苏联留学任学生会副主席因即将出国，改变原定的阅读计划，集中精力读日本出版的《书道全集》1989年 4月，由青年教师杨劲松带队，在舟山虾峙岛下乡写生回来后创作两套连环画1989年 5月，参与学潮，与唐宋共同担任浙江美院声援团副主席，主席为刘安平6月中旬，焚烧学潮材料后受冲击，失去留学机会暑假期间违令离开杭州，潜赴南京散心1989年 9月，大二上学期，返校接受审查，精神惶恐苦闷，埋头画画每天晚上在图书馆读书阅读张承志《金牧场》受到鼓舞1989年底， 撰写万字论文 《作为批判的艺术》购得一批台湾《艺术家》和《雄狮美术》杂志 1990年寒假留杭州闭关读书，大量阅读达达、激浪派和博伊斯资料给福建师大李豫闽写信表示自己将完全转向现代艺术创作受“达达诗”、“建筑诗”概念的影响，画一批由文字构成的叙事性画面1990年 4月，在学校附近寻找出租房，偶然找到老画家刘苇先生（倪贻德太太）的房子，老太太看年轻人好学，免费提供空间。

遂在其厨房隔出一半作为工作室，画了一批抽象绘画，一批纸上综合材料1990年，大二下学期，受美国画家佩尔斯坦影响，画大透视人体素描1990年 6月，大二下学期期末，全院教学检查中因在上海造船厂毛笔速写数量超大受表扬，最终度过被开除危机开始重新全面投入思考艺术问题1990年 6月，创作行为作品《关于梵高》，在一个贴满报纸的室内消毒包扎一个被子弹打烂的枪靶1990年 9月，中国美术史课堂上结识史论系教师洪再新，此后经常周末去其朝晖小区的家中谈话在洪先生引导下接触潘天寿、黄宾鸿，贡布里希著作大学三年级，开始用高更、梵高的方法画素描1990年 10月，下乡考察，独自在鲁西南曲阜、梁山一代浪游在邹县孟府的回廊下看到《杨二碑》1990年在浙江美院读书时看到汉堡美院的 MIJKA教授带着这次展映的 8小时长的录像带，第一次接触录像艺术受到震撼1990年底， 开始创作《重复书写 1000遍兰亭序》期间与版画系教师杨劲松交往密切，某日参与杨策划的“新学院派”画展研讨会，结识许江同日结识《江苏画刊》陈孝信及其学生张晴与陈、张共同拜访杭州竹竿巷张培力家中，看到《洗鸡》录像1991年春天，与颜磊一起赴舟山拜访吴山专。

同时结识倪海峰、李非雪1991年，受达达观念和欧洲新形象绘画影响，组织浙江美院的学生形成“ 302” 小组，实验“反个人艺术”出版了一期《 302交流报》 302是我住的学生宿舍当时住有颜磊、 曹晓阳等， 隔壁有蒋志、 佟飙等人，经常参与交流的还有杨福东、 陈亮洁、陈晓云、吴美纯、刘韡、龚嘉伟、张俊、赵洋、盛天烨等人1991年 11月，在浙江美院重装修前的教学楼中创作《 11月 15日的偶发》，用墨刷牙，朝一个罐子里诵读 10首唐诗，封口曹晓阳、佟飙摄影1991年，受美国画家佩尔斯坦影响，创作《爱情故事》组画 3幅，使用色调分离的“块块画法”1991年 6月，在 302宿舍中，用卢西安·弗洛伊德的画法画一批木板油画人物，沿轮廓线切割，以各种角度竖立在空间中，此为大玻璃初稿旋即又改用照片剪下后贴在小玻璃板上的方法，做了大玻璃的第二个小稿暑假，在鼓浪屿闭关画两本连环画《史记：曹相国世家》和《商君列传》，交重庆出版社出版，挣得毕业考察经费1992年 9月，毕业考察西北行登华山，访敦煌，由格尔木进藏在拉萨布达拉宫下于小东开的雪域画廊结识戏剧导演牟森，畅谈博伊斯此次进藏到萨伽而止画了一批水墨西藏速写。

由三峡回杭戴汉志和施岸笛筹备柏林世界文化宫的 《中国前卫艺术》 展览访问杭州， 在我的宿舍中，戴汉志爬到上铺俯拍了一张照片， 画面是我和龚嘉伟正在与施岸笛交谈 桌上放着 《 302交流报》这张照片后来出现在《中国前卫艺术》画册关于浙江美院的文章中1992年 4月，创作《向 30年代致敬》木刻，参加《纪念延安座谈会讲话 50周年美展》1992年 5月， 因为舍不得离开图书馆， 同时担心 302小组散伙， 同意校方留校任教的要求当时已经开始要求必须硕士生才能留校，破格留校任教合同签署后，辞去本来所找的上海工作1992年 6月，政审未获通过，户口被打回福建漳州原籍，丧失在福建的大专院校找工作的机会1992年 7月，受约翰凯奇印在玻璃上的字母影响，在浙江美术学院版画系毕业创作《大玻璃：关于新生活》大型版画装置毕业论文《今天的现实和现实主义》 16000字1992年 7月，从浙江美院版画系毕业毕业时，开始大量阅读后现代理论洪再新赠送索绪尔《普通语言学教程》，全本复印下来并开始研读1992年 8月，带大玻璃照片资料到南京访问陈孝信，同日结识沈其斌、毛焰、管策、金锋等人福建－杭州三台山 观念艺术 1992-1994 1992年 9月，在杭州举行的“青年雕塑家邀请展”上发言，批评使用传统文化符号但实际上是装饰雕塑的做法。

发言引起栗宪庭关注，到我住处看大玻璃资料获邀参展《后八九中国新艺术展》该发言由冯博一约稿发表在《美术家通讯》上，这是第一次发表文章1992年 10月， 前往广州， 《大玻璃： 关于新生活》 由栗宪庭推荐， 《重复书写兰亭序 1000遍》由范迪安推荐，参加王林组织的文献展住在中山大学内一招待所，与周春芽、王亥等人彻夜畅谈在《大尾象第一回展》开幕及研讨会上见到张颂仁、吕澎等人因第一次见识到美术界的江湖纷争而反感， 同时觉得流行的所谓后现代主义讨论过于肤浅，提前离开广州1992年 10月－ 1993年 1月，在厦门岛金鸡亭一个玻璃加工厂创作了《大玻璃》的第二个版本《活页日记》在这里接触到玻璃喷砂喷绘工艺1993年 1月《江苏画刊》第一期封面介绍《大玻璃：关于新生活》毕业创作1993年 2月，《活页日记》在香港《后八九中国新艺术展》上展出，为参展的最年轻的艺术家1991 年， 为 《作业一号： 重复书写一千遍兰亭序》 拍摄录像， 采取了较随意的纪录方式1993 年重新拍摄《作业一号：重复书写一千遍兰亭序》 ，采用俯拍机位，画面为书写的手，这是第一件录像作品1993年 4-7 月，在福建石狮朋友陈刃开的广告公司，在木板上创作《调查报告》系列绘画十余幅（后来遗失）。

大量阅读索绪尔、波普尔、海德格尔、福柯及利奥塔、詹明逊等后现代理论家1993年 8月，恩师郑玉水先生在漳州去世我从石狮赶回，用他的隶书风格写了葬礼的各种挽联1993年 9月，先到重庆，与陈文波、杜侠、赵能智等结识访大足、安岳石刻后到达成都，在成都遗失身份证，滞留十天与周春芽、王川、郭伟、郭晋兄弟等交往由成都第二次入西藏访问阿里在狮泉河结识韩心刚10月 1日，由阿里到达叶城、喀什数日后，由库车镇步行到克孜尔石窟经吐鲁番出新疆，第二次访问敦煌11月，独自在山西永乐宫、解州、临汾、平遥、太原、洪洞等地逐县游览，在浑源雪中登恒山，游大同之后欲上五台山，大雪封山，未果到达北京住新街口颜磊和刘安平的住处向栗宪庭出示石狮时的《调查报告系列》，栗认为我脱离了潮流在东村结识张洹、马六明等人1993年 12月， 开始定居杭州满觉垅和三台山 许江介绍了一批美院教师为兰州飞天宾馆画装饰画我参与此事，挣得 2万 4千多多港币生活较为安定生活上楼笙华提供了很多帮助创作进入一个爆发期从 1993年底，创作《立场》、《玻璃厕所》、《纹身系列》、《 1994年清明节的记忆力测验》、《可逆程序》、《卫生间》、《截取》、《被测量体》、《标准体相》等一系列观念艺术作品。

开始大量使用摄影、录像、装置等媒介1993 年底，在杭州创作录像雕塑《色情狂》 ，帮助佟飙拍摄录像作品《睡眠》 同时撰写 50000字的《自由的有限性》长文大量阅读海德格尔、康德、保罗利科、逻辑语言学派等到阅读维特根斯坦开始无助洪再新介绍认识高士明、高世强开始密切交往1994 年 5 月，参加上海华东师大《媒体的变革：第三次中国艺术研究文献展》，展出同时期的《纹身》等摄影作品研讨会上与王林等批评家激烈争论发言批评王林的人格决定论由顾丞峰约稿，将在杭的长文压缩成《批判形式主义的形式主义批判》一文，在《江苏画刊》 12 月号刊出，引发“意义问题讨论”《江苏画刊》 1994 年 11 月号发表《设置问题、思考问题》，推介杭州曹晓阳、佟飚、吴美纯等年轻艺术家的工作北京 录像艺术 1994-2003 1994年 9月开始移居北京，在北京大学外国哲学研究所旁听跟陈嘉映先生细读维特根斯坦《哲学研究》，及跟随王玮教授、张祥龙等学习现象学哲学此期间的作业《从 到艺术理论》次年发表于湖南《当代艺术丛书》的《艺术批评专辑》1995年， 继续 “意义问题讨论” 连续在 《江苏画刊》 发表 《一个全盘错误的建构》 、 《在含意缺失的展厅中，批评何为？》 、 《反思与追问》等文。

7月－ 8月，为北京西三旗一家 K房制作装饰壁画挣钱，准备 9月出国旅行的经费期间接触到荧光幻彩颜料，后来使用在《心·经》等作品中1995年 9月，参加栗宪庭策划，德国汉堡文化局举办的《从国家意识形态出走：中国前卫艺术》展这是第一次出国旅行。