003 古希腊戏剧 外国文学史.ppt

LOGO古希腊戏剧古希腊戏剧包括悲剧、喜剧、萨图罗斯剧古希腊戏剧包括悲剧、喜剧、萨图罗斯剧( (又译又译 ““羊人剧羊人剧””) )和拟剧和拟剧( (又译又译““摹拟剧摹拟剧””) )等，其中成就等，其中成就 最高的是悲剧和喜剧最高的是悲剧和喜剧 古希腊露天剧场遗迹绘画：古希腊戏剧演出情景雅典古代剧场雅典古代剧场一、 古希腊悲剧 （一）起源与发展 § 起源：古希腊悲、喜剧起源于祭祀酒神狄 俄尼索斯的活动悲剧起源于春祭仪式中 的“酒神颂歌”（山羊之歌），喜剧起源于 秋祭中的民间歌舞 § 公元前5世纪，在雅典民主的全盛时代，达 到了繁荣二）悲剧特点§ 题材：大多取材于古希腊的神话传说，着重描写 人与命运的抗争，塑造崇高的英雄人物 § 主题：具有严肃、悲壮、崇高的特征：不着意于 悲，而重在严肃事件 § 亚里士多德的悲剧定义：“悲剧是对于一种严肃的 、完整有一定长度行为的模仿” § 结构形式：完整而严密1.开场（介绍剧情）2.进场歌（歌队进场）道白 3.第一场 歌舞 （1、3、5、7、9、11） 4.第一合唱歌 （2、4、6、8、10） 剧中人与歌队或歌队长 5.第二场 歌队载歌载舞， 对话。

剧中人物之间的 6.第二合唱歌 歌队合唱，有“幕 ” 对话或独白 7.第三场 的作用，歌词可解 8.第三合唱歌 释剧情，发表意见9.最后一场（通常只有三场） 10.最后合唱歌（通常只有三曲） 11.退场（剧中人及歌队退场） 古希腊公元前5世纪烧制成的 悲剧面具（三）三大悲剧诗人三大悲剧诗人的生活与创作，标志了雅典奴 隶主民主政治发展的三个历史阶段，即形成期、 繁荣期、衰落（危机）期 v埃斯库罗斯 Aeschylus v索福克勒斯 Sophocles v欧里庇得斯 Euripides 一）埃斯库罗斯 Aeschylus v 1、文学地位： 恩格斯称之为“悲剧之父” 、“有强烈倾向的诗人” 。

v 2、生平 （公元前525？——前456） 3、创作 相传创作90部悲剧和笑剧，7部完整的悲剧流传：《乞援人》、《波斯人》、《七将攻忒拜》、《俄瑞斯忒亚》三部曲和《普罗米修斯》 v一般采取“三联剧”的形式，讲述相对独立的故 事，但情节、人物又是连贯的合则为一，分则 为三《俄瑞斯忒亚》三部曲v《阿伽门农》 v《奠酒人》 v《报仇神》阿 伽 门 农 祭 女被谋杀的 阿伽门农俄瑞斯忒斯和厄勒克特拉 Orestes and Electra遭到复仇女神追逐的俄瑞斯忒斯4. 代表作《被缚的普罗米修斯》v热爱人类，富于献身精神v坚持正义，反对强暴统治v意志坚定，满怀必胜信心 5、创作特色 v（1）埃斯库罗斯首创三联剧悲剧形式；最先采用 两个演员；把对话作为悲剧主要成分；创造舞台 布景，采用华丽的服装、高底靴，演员面具初步 定型。

从此，希腊戏剧不再是合唱抒情诗的分支 ，转化为独立的艺术形式 v（2）人物形象单纯而高大，是理想化的性格；但 人物性格多缺乏发展变化 v（3）戏剧结构较简单，情节不曲折，动作少，独 白和和歌队作用较大，抒情气氛浓郁 v（4）语言庄严、夸张，风格雄伟二）索福克勒斯 Sophoclesv1、文学地位“戏剧艺术的荷马” ，标志希腊悲剧艺术步入成熟 v2、生平 公元前496-前4063、创作一生创作120多部剧作，得奖24次，是 获奖次数最多的悲剧作家现存完整的剧作有7部：《埃阿斯》、 《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》、《厄勒克 特拉》、《特剌喀斯少女》、《菲罗克忒忒 斯》、《俄狄浦斯在科罗诺斯》4、代表作《俄狄浦斯王》 Oedipus Tyrannus v忒拜王拉伊俄斯 v王后伊俄卡斯忒 v“在你进入坟墓以前不能 说自己是幸福的” v采用经济笔墨的“回溯 法”和巧妙紧凑的“倒 叙式” 情节结构狮身人面女妖斯芬克斯5、创作特色：v（1）索福克勒斯使悲剧艺术达到完美境界 v（2）突破抒情诗的悲剧形式，减少合唱队的作用 ，加强了戏剧动作 v（3）扬弃三部曲形式，更简练地在一出悲剧中表 现复杂的戏剧冲突，注意情节的整一和内在联系， 结构紧凑，情节曲折，安排精巧。

v（4）不注意写神而重写英雄，不重大段抒发人物 的感情而重刻画人物的性格，使之成为剧情发展的 基本动力三）欧里庇得斯 Euripides v1、文学地位 “剧场里的哲学家”， “问题剧”的创始人， 三大悲剧家中民主倾向最强v2、生平（公元前485-前406） 3、创作: 一生写了92出悲剧和萨提洛斯剧 曾6次获奖 现存完整的有18出，如《特洛伊妇女》、《 美狄亚》4、代表作《美狄亚》• 如何看待美狄亚杀子？ • 如何概括美狄亚的性格？ • 如何理解其中蕴涵的文学母题？伊阿宋 克瑞翁Jason and Medea by John William (1907). 5、创作特色 v首先采用现实生活作为题材，开始把普通 人形象放在剧中重要位置 v善于对人物做心理分析 v创造出一种新型悲剧，在悲剧中加进了喜 剧成分，为后来的“新喜剧”铺好了道路 四）三大悲剧家比较 v 人物v 风格 v 命运观v形式 v演员 埃氏写神 或神化了 的人索氏按“应当是 怎样”的原则写 理想英雄欧氏按“现实 中本来是怎样 ”的原则塑造 人 悲壮、雄 浑悲愤、迷惘，求 索悲痛、憎恨， 寻找出路 把命运看 作具体的 神，认为 命运支配 人，但又 强调人的 意志。

向命运提出怀疑 和挑战，把命运 视为不可捉摸的 神秘力量，具有 捉弄人的邪恶性 质强调人坚强 的意志不相信命运 强调事在人为 ，命运靠自己 掌握三联剧 1+1突破三联剧 2+1单独的剧本 无限二、 古希腊喜剧 v （一）概述 § 形成 ： § “狂欢游行之歌”§ 发展 ：旧喜剧 § 新喜剧 （二）“喜剧之父” ：阿里斯托芬§ 生平和创作（公元前446-前385） § 代表作：《阿卡奈人》、《鸟》 § 艺术特色：构思离奇夸张 § 语言诙谐幽默§ 结构：开场—进场— 对驳 § 评议— 插曲— 退场§ § 米南德（前米南德（前342-342-？？- -前前291291？）？）• • 新喜剧代表作家；新喜剧代表作家； • 剧作以爱情故事和家庭关系剧作以爱情故事和家庭关系为题材，宣扬劝善规过为题材，宣扬劝善规过 • •《《摩萨斯女子摩萨斯女子》》《《恨世者恨世者》》 喜剧场景。