如何写电视剧剧本素材及写作指导.doc

如何写电视剧剧本素材及写作指导 如何写电视剧剧本-素材及写作指导 电视剧剧本的写作步骤： 故事梗概——分集提纲——剧情细化到每个场景——人物 对话（动作、表情、心理活动、人物之间的关系等提示） 文学剧本（偏重于镜头的剧本）的写作格式： 第一，编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的， 不 准备将其成为一种文字读物， 多采用对动作和画面直接白描， 不 追求文米 第二，以场景（有时甚至细致到镜头）来划分文字的自然段 落，在每段之首专用一行文字标明场号或镜号，场面发生的时间、 地点等等 第二，明确从技术上规定拍摄的方法（比如注明特写、推、 淡出之类），甚至详细的对摄制组其他成员（导、演、摄、美、 录、服、化、道）也做出许多较为具体的指示格式可以如下： 第一场地点日或夜内或外 A :（台词） B:（台词） 电视剧本写作要领 作为编剧首先应该记住，剧本是供导演和演员拍戏用的， 要 尽可能地给导演和演员留下创作的余地。

初学剧本的写作的人最 容易犯的毛病就是在剧本中尽可能地描写详细，恨不能把自己全 部的构想都写进去，这时他不仅把自己作为一个编剧同时也是一 个导演，这其实是费力不讨好的因为即便你把每个镜头都设计 得很周到，在技术处理上也的确很内行， 导演还是不大可能按照 你的意图去拍摄，只有在与导演达到默契时才有可能那样去做， 否则就有越俎代庖之嫌，引入反感 其次，写作时要有画面感，你描写的一切都是可以通过你的 视觉看到的这种镜头感完全可以通过文字表达出来譬如“一 辆公共汽车从街道上驶过这里虽然没有标明景别和机位，却 能看出，这个镜头只能用远景进行拍摄， 而机位也应该是在街道 侧面，采用侧面拍摄的方式又譬如“他手里拿了根树枝，沿着 铁道走来在这里既然说是“走来”，那么机位肯定就是在人物 对面，从正面进行拍摄 下面从对景物、人物外貌、动作、心理的描写来看看电视剧 本写作的要领 1景物描写 在电视剧本中，景物描写要注意可视性，也就是说，你所描 写的景物必须是可以用画面来表现的语言尽可能简洁，绝不虚 泛、抽象请看下面这段： 从海边吹来一阵风，吹动了果实累累的树枝真奇怪，这棵 被无花果树紧紧环绕起来的苹果树上有多少个苹果成熟了啊 累累的苹果！你看！这面是粉红色的，那面是金黄色的，仿佛被太 阳射透了似的。

本可以靠近 来看它们，糟糕的是，大石头叠成的围墙挡住了我们 镜头如同我们的眼睛，我们在描写景物时也可以把我们的眼 睛设想为摄像机的镜头按照这段描写给的提示，摄像机的应该 在围墙以外，既然围墙把视线都挡住了， 又怎么可能看到里面的 苹果园呢？所以，应该这样改： 穿过围墙， 里面是一片果园 树枝上挂满了果实 海风吹过，树上枝叶和果实在轻轻晃动 走近看，树上的苹果，有的是粉红色，有的是黄色 在小说中，经常讲究情景交融，写景时往往要融入人物自身 的感觉，不是看景，而在感受景 物譬如在小说里，你可以这样写：“夜，甜蜜而温柔的夜 可是在电视剧里这“甜蜜而温柔”无法用画面来表现在电视剧 本中，应该这样描写“甜蜜而温柔”的夜色： 街道旁的垂柳退到暮色里，街灯向路面喷洒下金红色柔美的 光，一辆洒水车从街上缓缓驰过，湿湿的路面便映出灯光，象是 闪光的河一对情侣相偎而来、飘然而去晚风里远远传来隐约 园舞曲声…… 或： 街道夜，外景 路边的垂柳，街灯 一辆洒水车开过来，湿湿的路面映出灯光 伴着远处传来的园舞曲声，一对情侣相偎走来 再看这一段小说中的描写： 海关的钟声刚停，“筑前丸”号客轮拉响了汽笛， 其声鸣鸣，如古代军中的号角声响，又如老牛拖长疲乏 的声调闷叫。

一缕黑烟从烟囱里窜出、溶散，然后弥漫于 海面 车船起动之际， 照例是最热闹的时候筑前丸” 大客轮内，人声鼎沸，临时搭凑成一个五光十色的“小社会” 这小社会因为空间距离的骤然缩短，各色人物 只好在对方眼睛中一览无遗地展示自己 在电视剧本里，可以改成这样： 码头日外 海关大楼工的大钟 沉闷的汽笛声 喧闹的码头，人声鼎沸 “筑前丸”号客轮缓缓离开岸边 客轮上，人们挥手向岸边送别的人群挥手告别 岸边的人群摆手，目送客轮离岸…… 2、外貌描写 在影视剧本中，对人物外貌的描写要尽可能简略， 能给导演 和编剧作出提示就够了在小说中，可以把人物外貌写得很详细， 很生动，他的脸是什么样，鼻子是什么样、眼睛是什么样写得清 清楚楚，可是在电视剧本中就没有这个必要因为你写得再好， 导演也不会按照你写的那样去找演员请看下面小说中这段描 写: 黄昏时分，海水呈暗褐色，海面变得有些黯淡浪涛不高， 也不猛但却在朦胧水汽的笼盖下，一刻不息地汹涌、鼓荡都 说大海胸怀宽阔，能容得下人间一切不平；那么，像这般不停地 汹涌激荡，难以平静，岂不也是胸中有块垒难消，在永恒的骚动 中发泄那无穷的积愤吗！轮船甲板上，静悄悄的。

好不容易摆脱 了一群俗人纠缠的少年和尚手抚船舷，静观默思刚才，那种狂 放不羁、气雄一世的气概一扫而净，代之以严肃庄重的神情他 凭栏独立，远眺海天，清癯白净的脸庞表现出一副孤傲倔强的模 样，但在这背后，又分明似埋着一腔难以言说的隐痛一双大眼 睛冷凝幽深、顾盼天地，时时流露出一种嘲弄人生世界的敌意 　很显然，这里有许多东西是很难用画面直接表现的，譬如景物中 包含着的抒情性语言，而主人公孤傲的表情背后隐藏着的那些 “隐痛”和“调侃人生的敌意”，也只能通过演员的细腻表演才 能表现出来若把它改为电视剧，可以这样写： 大海黄昏外景 一艘客轮静静行在海面上 海水黯淡，海面上笼罩着朦胧的水汽 随着客轮的移动，海面也在晃动 客轮上黄昏外景 静静的甲板工， 一个身穿装裟的少年和尚凭栏而 立，手扶着船舷，远眺着海天 暗褐色的大海，浪涛在滚动 少年和尚冷傲的脸色，嘴角挂着冰冷的笑意，那双 冷凝幽深的眼睛却似含着难以言说的隐痛 黑色的大海，波涛翻滚 少年和尚忧郁的眼睛 3、动作描写 在电视剧中，人物的动作必须通过演员的形体表现出来，因 此剧只要把有形的动作描述下来就够了 把电视剧本与电影剧本进行比较就会发现， 在电视剧中人物 动作描写比电影中少得多，有些电视剧本主要就是由人物对话构 成，相反在有些电影里人物对话却很少，有的总共也就只有几十 句对话，这样的情况在电视剧里是很难想象的。

应该说，从目前 的情况来看，电影比电视做得更为精致，同时电影篇幅短小，有 时可以将情节淡化，而着重表现某种意境而在长篇电视剧中， 这种意境的追求就不可能贯串于始终，它主要得靠情节来支撑， 另外受屏幕狭小的制约，也不如电影那样注重视觉效果 对编剧来说，设计人物动作是一件很困难的事情 　在电视剧 里，每一个人物的动作都不是随意的， 必须建立在对人物性格和 情感的把握上，这种把握又是基于平时对生活的观察和对人性的 理解譬如要表现一个人失恋后的痛苦，不同性格的人可能有不 同的表现，有的可能会孤独地坐在海边，满脸伤感，回忆着过去 的时光；有的人可能会到酒馆里喝闷酒， 或者自抱自弃地找个妓 女进行发泄 应该指出的是，编剧的动作设计未必会被采用， 演员经常要 根据自己对角色的体验重新设计动作， 但即使这样，剧本中的动 作设计还是会为导演和演员提供重要的参考， 使他们更为准确地 把握人物的个性 剧本中的动作描写与小说中是完全不一样的在小说中，动 作描写并不注意时空的完整性， 而在剧本中，人物的动作必须在 可以感觉的时空中延续，就像我们在现实中感知的那样 　譬如我 们有同学在剧本习作中这样描写： 校园 天色已经很晚，念雨和老简在路上走着，“谢谢你 送我去医院，听说……你还爬了树 ？”老简笑了： “情势 所迫嘛！”“真没想到，你还会爬树。

老简很诧异：“你 没见过？”念雨摇了摇头好，你等一下说着，老 简看准了路边的一棵树，利落地爬了上去 “其实，我是在农村长大的，脑子里就少了很多风 花雪月的东西可是念雨，我知道精神生活和现实的区 另I」我不希望总看到你一副雨打的样子我知道，该爬 树的时候就不能手软 趁着夜色，老简吻了念雨 这段描写，毛病很多，譬如对话不够真实自然，没有把握住 人物的个性等等，就动作描写而言，则没有完整地展示动作的过 程，因而破坏了时空的完整性，如：“老简看准了路边的一棵树， 利落地爬了上去在小说里，这样写是可以的，可是在剧本里 就得把老简爬树的过 程写出来此外，在老简爬完树以后，后面那段对话与前面 老简爬树和后面“趁着夜色，老简吻了念雨”这个动作在时空上 也衔接不上 在同学的剧本习作中有这样写的： 粮食学校 两人开始勤奋地上作潘国栋当兵时，自修过房屋 设计，每天早出晚归，在基建科里画图纸，在校内测地 形建设着这个光秃秃的学校叶慧兰在体育组负责一 些体育用品的借出与收回住房极差一排平房中的一 个小间， 武汉每年6月是梅雨季节， 房里总是水漫金 山，可夫妻二人总是苦中有乐 　日子一天天过去，终于 迎来了一个小生命。

很显然，的用意是表现岁月流转及主人公生活的变更 可这样的描写没有画面感， 也缺乏时空概念，在电视剧中是无法 表现的通常，这类情况都需要用一组镜头来表现：办公室里 夜内 台灯下，潘国栋正伏案画着图纸 体育馆内日内 叶慧兰从学生手里接过一网兜足球，放进筐里 山坡上日夕卜 潘国栋与同事们边看着图纸，边指点着 家属区日外 低矮的平房前，叶慧兰把桶放在水龙头下面，拧开 龙头，水哗哗流下来叶慧兰挺起腰，用手锤打着腰 部，另一只手抚摸着自己的腹部 潘国栋走过来， 见叶慧兰正弯腰提水，忙走过去， 对她笑了笑，提起水桶，往屋里走着 叶慧兰看着潘国栋的背影，微笑着，手不由自主地 放在腹部上 屋里日外 潘国栋扶看叶慧兰走到床边，让她躺下去 叶慧兰用手抚摸着腹部 潘国栋俯下身去，耳朵贴在叶慧兰的身上，细心听 着，起身看着叶慧兰，微笑 叶慧兰甜蜜地微笑 医院日外 产房外，潘国栋来回走着，不时往产房里瞅着 产房里传来了婴儿哇哇的哭叫声 屋里日内 孩子哇哇的哭叫声 潘国栋抱着孩子，不停地摇晃着，用乎拍打着孩子的屁股 叶慧兰坐在床上，看着潘国栋那笨拙的样子，微笑 着，伸出乎去，示意潘国栋把孩子给她。

潘国栋把孩子递过去，叶慧兰接过，轻轻拍打着， 孩子停止哭声 叶慧兰给孩子喂奶 潘国栋站在一旁看着，挠着后脑勺，无奈地笑着 叶慧兰抬头冲他微笑 在电视剧里，对人物动作的描写不能只停留在人物动作的过 程，还应该注意画面的视觉结构譬如前面所说的“趁着夜色， 老简吻了念雨”这句话，并不只是要把他们亲吻的过程描写出来， 显示出时空上的完整，还要从视觉的美学效果上来考虑我们可 以这样写： 树底下，老简和念雨手牵着手，相互对视着 月光朦胧， 。