舞台服装剧场感表现的浅议.doc

舞台服装剧场感表现的浅议【摘要】本文主要从舞台服装的发展开始谈起，主要论述了怎样表 现舞台服装的剧场感众所周知，在戏剧学院里面舞台设计、灯光设计、服化设 计同属于一个系，只不过是不同的两个专业而已他们之间有着密不可分的关系 本文就从这几个范畴来论述，并在舞台服装与布景的关系中做了重点的论述关键词】剧场感 舞台服装 造型 舞台布景 融合一、 引言自从戏剧诞生在舞台上，表演舞台就是它的载体虽然对于戏剧的本 质，“观众”说里面的“二要素”认为戏剧就是演员和观众 ，但我觉得在文明社 会所表现的艺术，演员的穿衣装扮很重要并且不仅要穿，还要穿好,穿出戏戏 剧发展到现在正在一步步的前进和不断的升级，戏剧人物服装造型和戏剧场景就 是舞台美术中的主体中不可或缺的部分，早期戏剧就是这样现在又加上了灯光、 音响以及电脑特技等等，使戏剧更加丰富多彩服装是表演艺术一个必不可少的部分观众在观看戏剧的时候 ，对美丽 别致的舞台服装会有一种赏心悦目的感受同时，舞台服装又通过色彩和质感表 现出对戏中人物的心理，而且因戏剧内容的暗示等手段使舞台服装更加细腻因 此舞台服装设计是舞台艺术创作中一个独立的专业领域 ,是解释整个作品、表现 人物、创造戏剧风格设计工作中的一个重要组成部分。

舞台服装随着戏剧学和时代的逐渐发展，发展至今，已成为一门具有创 造性的艺术二、 舞台服装的发展所谓的舞台服装是指演员在特定的场合进行演出表演时所穿的经过艺 术设计装饰和选择后的服装，鞋帽及配饰等它是塑造角色外部形象，体现演出风 格的重要手段之一舞台服装源于生活服装，但有别于生活服装，它和化妆是演出 活动中最早出现的造型元素戏剧最早起源于古希腊，虽然那个时候只有悲剧和喜剧之分，但是我们 在古希腊剧作家埃斯库罗斯的剧作中，还能找到演员穿着各色的袍子，头戴面具, 蹬着高底靴，以夸大演员的身材来使观众能远距离的辨认角色 到了索福克勒斯、 欧里庇得斯时期，剧中人物则以悲剧色彩的黑色为主，中世纪后期，各大行会开始 资助演出工作，他们用服装来炫耀财富，攀比气质，此时,演员们的服饰非常华丽， 幻想式与象征性舞台服装争相出现可见，在戏剧史上，服装的作用是给有那远穿 衣逐渐向创造人物改变在伊拉沙白一世时代，演员剧团频繁向皇家贵族们讨论他们不同的服饰 所以那时的舞台服装明显地带有一种皇家礼仪的味道 ，英国戏剧因为他的服装的 杰出而扬名整个欧洲，此时的舞台服装仅仅来源于生活服装，利用皇家贵族的华 丽服饰来满足舞台的薄弱。

在文艺复兴时期的意大利，假面戏剧（即兴戏剧）独挡一面，剧中的每个 类型角色都穿着特有的服装，且定型化角色必须戴假面具上台，观众一看就能立 刻认出他们的年龄与性情在18和19世纪间,某些现实主义的理念逐渐主导西方戏剧，这两个世纪 见证了许多基本的社会变化，详细而准确的科学方法被接受欧洲以及美国出现 了一系列以历史真实为指导原则的戏剧演出，这是戏剧史上第一次有了这样的做 法,要求用不厌其烦的努力来保证每一场戏中的每件服装的设计，还有每个道具 和每个布景，都要符合那个时代的可靠资料，强调历史真实的运用和追求准确性 的敬业精神带来了戏剧服装设计的观念性的广泛变化 ，其影响一直留存至今进入了 20世纪80年代后期,后现代主义的风气在中国时装设计师身上 逐渐体现出来了，信息技术的飞跃与络时代的普遍，概念化的服装已深入了人们 的脑海中，夸张的服饰已成为当今宣扬个性，展现自我的一种手段，舞台化的元素 逐渐走入了大街小巷我们再看看着名服装设计师 John Gallia no,他自始至终都将他那戏剧性的设计风格贯穿于他设计之中，各种夸张的、怪诞的造型，被 John Gallia no描绘的极具声色桀骜不驯的表情，华丽的外表，丰富的细节，和 富于想象的色彩搭配，我们惊叹于John Gallia no 疯狂而出色的想象力。

这就是 设计师在设计概念上的运用，也将他的品牌以及设计理念深深的烙在了观众的心 中京剧元素也是一个亮点，京剧的脸谱属于一种面具艺术，鲜明地表现了每个人 物的性格特征，他以图案化的脸谱揭示出了人物的类型、性格、品质、年龄等综 合特征,是我国国粹中仅有的艺术手法，一般都出现在舞台中，可现代生活中，以 脸谱图案作为服装纹饰频频出现，而已成为新潮款式和纹饰主题衫国演义” 就是一家原创T— SHIRT的品牌,他的T— SHIRT图案包括了后现代、pop、新古典、 唯美和CHINA几个系列，尤其CHINA系列中很多采用了京剧脸谱图案，有写实的, 也有抽象的，但其目的已不在于人物性格的刻画，而只是在服装上单纯取其装饰 性随着时代的开放，在90年代内衣外穿也逐渐成为一种时尚所谓的内衣 外穿是只以内衣特征设计为外衣的穿着风貌，胸衣,花边内裤被用于外衣组合中， 或者直接作为外衣的构成元素在电影《蓝天使》中玛琳黛特丽一身超短装给她 戴上了 “内衣外穿鼻祖”的头衔千禧年之际时，在GUCC秋冬服装会 上,TOMFOR采用闪烁光泽的段料制成了多款胸衣，外搭透明罩衫或西装外套，此 后,不少好莱坞明星在出席各大场合时都演绎出了内衣外穿的不同版本。

然而凭 借好莱坞明星林赛一一罗寒的一张狗仔队偷拍的照片“紧身袜装”近两年来一 跃成为最火的时装，从而取代了裤子而各大时尚品牌在黑色或灰色的裤袜上又 纷纷推出了灰白色，花纹和今年盛行的格子裤袜等不同产品以满足消费者的需求 如今，内衣和外衣之间的区别已经迷糊不清了 ，“内衣文化”“内衣时尚”已成 为时髦的字眼，他不仅影响和改变这人们对日常着装的审美，而且内衣文化同样 影响着舞台剧在20XX年，欧迪芬内衣公司赞助出品了中国第一部以女性内衣为 创作题材的原创多媒体舞台剧《寻衣记》，通过对《寻衣记》的打造唤起了人们 对悠久的中华历史和内衣文化的热情，更把内衣文化在舞台上发扬光大三、舞台服装的剧场感舞台服装作为戏剧的一个重要因素，无论是过去的还是今天的服装，都 要满足最基本的一个原则一一剧场感，就像欧尼.艾尔爵基谈到《群舞演员》设计 的服装时说，他们必须看起来很真是，但又必须有点像戏剧服装，能让观众看到他 们说：“噢,我是在剧院里看戏那么，剧场感要满足以下几个条件：1. 与化妆的关系作为人物造型，舞台服装与化妆同属于一个部分，是不可分割的一个整 体,他们同样影响着角色的外部形象，以直观的方式来揭示角色的身份和性格，例 如30年代的女性服装以旗袍作为一种时尚，因此他们的妆饰也与只配套，长长的 珍珠项链成为了上海许多名媛太太们的最爱，耳环也被大量的采用，“柳叶吊梢 眉”是当时与服装相匹配的一种新眉式，当时的形象如今还能在就日历与月份牌 中看到。

服装与化妆作为一个整体，他们共同为角色外貌服务的性质决定服装 的样式和色彩直接影响化妆的设计风格和体现，尤其在写实风格的戏剧作品中， 服装和化妆都是根据剧本所描述的和设计者对人物的理解后的再创作因此 ，两者都整体的表现在《茶馆》一剧中，演员在每个历史时期的服装都具有那个时 期的时代特征，在而化妆上要与服装整体配合，第一幕是清代末年，长长的辫子给 观众了一个信号，第二幕已经进入了军阀混乱期间，我们可以看到演员的发型都 是民国时期的，辫子不见了当然写意的戏剧作品中也不例外，在《罗慕路斯大帝》 一戏中,采用了符号化的服装设计，同样在化妆上也采用了比较夸张手打来刻画 人物,甚至有点荒诞的味道了再如《芸香》中用了一个大披肩在不用位置来反 应年龄的不同，而在化妆手法上运用额头上一片叶子的颜色来表示但舞台服装与化妆在塑造角色的形象的手法上有一定的差异 ，舞台服装 是以包装演员的形体为条件，而化妆造型主要是以演员的面部为主要范围，从人 物造型的整体角度来看，服装偏重于角色身份的标识，化妆造型偏重于角色表情与神态的刻画舞台服装可以根据剧本的需要对演员服装进行不同形态的改变 ，就像之前提到过的通过服装工艺上的进行改变，比如裙撑、塑身内衣、灯笼裤等， 只要不影响演员的行动即可，矮子可以穿高跟鞋，胖人可以利用直线来改善，不仅 要考虑到正面形态的美观性，还要顾全到侧面、后面甚至坐下、躺下、蹲下时的 形态,而化妆造型所服务的是演员的五官部分及发型，相比之下比较稳定，眼睛、 鼻子、嘴的刻画都比较平面化。

舞台服装主要通过纺织面料和装饰辅料通过成衣 工艺来完成的，贯穿了戏剧知识、服装材料、服装工艺、服装史和服装人体工学 等而化妆造型的工具是粉底、眼影、腮红或油彩等化妆品以及一些毛发材料 ，在戏剧的一整套工作程序中，化妆必须现场操作，且每个环节可以根据导演或者 演员或者观众等反馈意见而进行合理的修改而服装必须在演出前完成基本任务 在试装后稍作修改即可2. 与灯光的关系在舞台美术的范畴中，服装造型与灯光的关系甚为密切，没有光的配合， 整个演出将会黯然失色，服装造型也将变得平淡而无味舞台布景需要灯光来渲 染气氛,服装造型同样也需要灯光的点缀与配合，在舞台灯光中与服装造型关系 最为密切的要属光的颜色与角度了舞台灯光是靠色纸来改变光源的颜色 ，一般黑色的服装在红光下会显紫黑色，在绿光下会呈现深橄榄绿，而黄色的服装若是 在紫光下,会完全失真，颜色会变成暗红色紫色系的服装是最难配合灯光的 ，在 红光下是红棕色，黄光下又变成红褐色，绿光下显成熟褐色了在舞台演出中，为了激发演员的角色情绪，尽快进入规定情境，会利用灯 光与服装相配合的效果，例如,灯光的金黄与服装的红色、橙色、金色共同营造血 与火的场面来刺激演员的视觉。

同样,舞台服装需要舞台美术各部门的配合，互补 下才能更完美的体现服装效果例如,一套白色带有羽毛装饰的礼服裙，需依靠冷 暖来塑造形象的体积，并且随演出需要来变化色光如果灯光只给予照明，就会使 羽毛平和、惨淡灯光是依靠光来创造空间、分割空间、渲染空间气氛和情绪舞台服装有演员体型的制约，只有与舞台美术各部门的相配合下才能如 虎添翼为了避免舞台服装与舞台美术各部门的不匹配 ，舞台服装设计师需与各部门加强沟通，积极关注各部门的进度，即使调整服装与各部门不匹配的部分，保 证舞台形象的完美与整体3. 与布景的关系舞台布景的风格样式直接影响着人物造型设计以及导演的调度与演员的表演，而且是舞台服装表现剧场感的最为重要的一个 环节作为戏剧演出，不仅、服装、化妆、灯光、音响同属于舞台美术的范畴 ， 他们之间有着密不可分的有的时候,环境气氛的需要，服装和布景可以融合在一 起,呈现一副动态的画面四、舞台服装与布景的融合小剧场话剧《三生石》以大胆的改编古体诗歌，及创造性的开拓话剧的 表现形式，以细腻含蓄的艺术肢体语言，重新演绎这一浪漫，凄美的情感故事三生”作为一个佛教用语，是指人的前生、今生和来生而《三生石》却叙说 着这样一个故事：唐朝名士李源与圆泽和尚在此三生践约，两人同游峨眉山，途中 圆泽辞世,死前与李源约定十三年后的中秋之夜相见于杭州的天竺寺。

十三年后 李源信守诺言，专程赴杭州践约，见一牧童骑牛而至，口唱竹枝词“三生石上旧精 魂,赏月临风不要论，渐愧情人远相访，此身虽异性常存”美丽的传说动人心弦 真挚的友情感人至深由于文化的渊源，《三生石》一直被认是反映两位男性的至纯友谊的故 事,通过编剧重新演绎的剧本我们可以发现剧中人物的变化 ，原本充当重要角色 的母亲消失了，只有名士李源与圆泽和尚两位人物出场，可以说是一部只有男人 的话剧设计师对这样一个剧目上吸取来舞剧服装的理念定下了设计方向为 ：款式上不对称、富有灵活性在剧情表现的需要上可以灵活的穿脱 材料上灵活创新 运用流苏、线绳增加服装的感情色彩，基本面料以悬垂感较好的真丝、丝麻混纺 及隐形麻体现大面积的色彩为了满足观众挑剔的眼光细节成了服装设计的重点 源泽的服装设计较为明确上身与腰部及腿侧部分选择的是带有半透明条纹折皱 的轻薄布料，通过不规则的裁剪展现出随意披挂的效果，而其。