王勃《滕王阁诗》.doc

王勃《滕王阁诗》王勃《滕王阁诗》试解《古文观止》笺这二句为：“宴罢而佩玉鸣鸾之歌舞亦罢其中除“佩玉鸣鸾之歌舞”的说法宜加商榷外，把诗句看作为写即事，是极有见地的新选”引《礼记 ?玉藻》释“佩玉鸣鸾”为“表示人行车走”，无疑也是正确的，可惜多了一个不合适的吊古尾巴实际上，这两句诗写阁上宴罢客散，歌舞停歇，平平叙事，并没有什么感慨佩玉鸣鸾”，王勃还用来称誉参与宴会的宾主为“君子”，和序中“宾主尽东南之美”是呼应的这个词，不仅在唐以前未见用作歌舞的形容，唐以后的诗文中也找不到例证鸾舞是习见之词，如魏阮籍《东平赋》 ：“风鸟自歌，翔鸾自舞”；初唐虞世南《咏舞》 ：“繁弦凑绿水，长袖舞回鸾”等，都说的是舞姿没有任何根据，把“君子”的服饰说成“舞妓之服饰”，是不妥当的明人杜举《登滕王阁》诗：“鸣鸾声断停歌舞，蛱蝶香消冷画图 ”说主宾的车骑断绝， 歌舞亦因此停歇， “鸣鸾”的用法，和王勃诗正相同 而诗中的“声断”“香消”“冷画图”，一片枯寂冷漠，确有吊古意味，而所吊的恰恰是王勃所写的滕王阁盛会两诗间的差异，是不难看出的画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨历代”：“‘画栋’两句：写滕王去后阁中的冷落新选”：“这两句说，早上南浦飞来的白云，飘拂着这华丽的楼阁；傍晚西山的风雨，吹卷着楼阁上珠饰的帘幕。

诗解”：“两句写滕王去后的滕王阁冷落情况，这是接着上句罢歌舞而进一步来描写的这里先引几句序中大体对应的文字： “层峦耸翠，上出重宵；飞阁流丹，下临无地鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，列冈峦之体势《古文观止》笺释为：“此段言阁在山水之间如果不带成见，“画栋珠帘”两句写滕王阁辉煌富丽、环境幽美，可以说是写景的佳句，何来“冷落”之感！古人写建筑，画栋雕梁是盛时，空梁鸟雀、败堵颓垣是废时，而自然景物则无所谓兴废清人方文《滕王阁》诗：“画栋珠帘有兴废， 南浦西山无古今很好说明了这一点 正因为滕王阁当时依然繁华，所以第七句“阁中帝子今何在”的物是人非之感才显得呼应有力；如果已经“冷落”，“今何在”的一问，就成为蛇足了这两句诗在艺术上很值得注意王勃当时五言律诗已开始成熟，而七言律诗仍在创造发展中 《滕王阁诗》虽仍为古诗，“画栋珠帘”两句已堪称七律中对仗工稳的一联，对近体诗的发生发展， 无疑诗有其贡献的 另外，诗中“朝云暮雨”的朝暮变化， 逗引出了五六句“日悠悠”“几度秋”的岁月不羁的感慨；正如第六句的“几度秋”逗引出第七句的“帝子”一样，诗意过度，宛转自然，不露斧凿痕迹，是创作中的映带之法，见出古人用笔时的苦心经营。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋这两句在三个选本中都解释作“景物变换，时间流逝”而从全诗结构观察，如果说首两句诗是写景，这两句一下却是抒情了《古文观止》释这两句为：“云映深潭，日悠悠而自在物象之改换， 星宿之推移， 此阁至今， 凡几度秋 ”“几度秋”不仅和滕王阁建成不多几年扣得紧紧， 而且直接喝出了第七句“阁中帝子今何在”闲云”句，前引樊良枢“潭影悠悠送夕阳”写得好闲云、潭影是自然物，是不变的，而太阳却不停地东升西落，积累而成“物换星移”的岁月诗人用此抒岁月不羁之情，而以“几度秋”扣紧滕王阁的题目 “诗解”以“幽闲的云彩水，潭的照影，天天还是那样深远可爱；而事物却在变化，星辰却在运行，不知又过几多年了”解释这两句， 把“日悠悠”释作“天天还是那样深远可爱”，把“几度秋”释作“不知又过几多年了”，就与诗意有所游离而且“悠悠”一词可以有多种解释，据《诗经》 ，《黍田》的“悠悠前行”，是行动的样子；《黍离》的“悠悠苍天”，是眇邈无期的样子；《车攻》的“悠悠旌”，是闲暇的样子，《十月之交》的“悠悠我思”，是忧思的样子用作“可爱”解，也是不确切的阁中帝子今何在？槛外长江空自流这两句在分析全诗主题思想时， 已有所说明。

楼阁无恙，流水依然，而建楼的帝子已不知去向 《古文观止》笺释末句为“伤其物事而人非也”，基本上是可信的 “槛外”句有，“逝者如斯夫，不舍昼夜”义，以反衬滕王的蹉跎岁月新选”释这两句为： “空自流：以江水寂寞徒自流去来衬托昔日笙歌穷日、曼舞终宵的滕王阁如今的冷落，余意不尽仍抓住“冷落”之说，而不顾及阎伯屿与滕王的盛会， 这理解是与诗意不合的总之，诗和序的内容，都是积极入世而非消极厌世，两者间不可能有矛盾而且也很难想像，十余岁的王勃已经意志消沉如果诗人当时真的心灰意懒，也就没有可能意气风发地当仁不让，即席写作了王勃是初唐反对齐梁采丽竞繁，纤巧淫靡的文学风习的先行者，他对唐代诗歌革新的功绩和影响，虽然不及继起的陈子昂，而其成就仍应充分肯定四杰之一的杨炯在《王子安集序》中评论他为： “长风一振，众萌自偃 遂使繁综浅术，无樊篱之固； 纷绘小才， 失金汤之险 积年绮碎， 一朝清廊；翰苑豁如，辞林曾峻，反诸宏博，君之力焉这种揄扬，容或过当，但证诸诗人杜甫的《戏为六绝句》 ：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休尔曹身与名俱灭，不废江河万古流可见有识之士对四杰的评价正因为王勃在文学史上的地位和作用，所以不惮词费，对他的代表作进行了初步的辨析。

有关看法，亦未敢自必，提出来希望得到指正同时还认为，对于古代诗歌的阐释、鉴赏文字，具有帮助或指导读者阅读的作用，执笔者最好能深入研究，有分析地吸取他人的成果，力求具备正确性和科学性否则人云亦云， 未取其长， 先取其短， 也无助于作家、作品研究的提高[译文 ]高高的滕王阁靠着江边，佩玉、鸾铃鸣响的豪华歌舞已经停止了早上，画栋飞上了南浦的云；黄昏，珠帘卷入了西山的雨闲云的影子映在江水中，时日悠悠不尽；风物更换季节，星座与转移方位，度过几个春秋高阁中的滕王如今在哪里呢？只有那栏杆外的长江空自流淌不息[赏析 ]这首诗原附于《滕王阁序》后，序末“四韵俱成”一句中的“四韵”即借代此诗由于序文的影响太大， 掩没了这首诗的艺术价值，很多读者，只知道王勃的《滕王阁序》 ，却不知道王勃的《滕王阁诗》 诗歌第一句“滕王高阁临江诸”直接点题， 一个“临”字写出了滕王阁的居高之势第二句由今及古，遥想当年兴建此阁的滕王，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行豪华繁盛的宴会的情景，诗人不禁产生了人生盛衰无常的怅惘第三、四两句写画栋飞上了南浦的云，珠帘卷入了西山的雨这里诗人运用了夸张的手法既写出了滕王阁居高临远之势，又写出了滕王阁如今冷落寂寞的情形。

融情于景， 寄慨遥深闲云潭影日悠悠”一句，笔触则由空间转入时间， “悠悠”二字点出了时日的漫长第六句则很自然地生发了事物变换、星座移动、年复一年的感慨末尾两句，诗人在提出建阁的人如今何在的疑问后，以景作结，似答非答，更进一步抒发了人生盛衰无常而宇宙永恒的感慨槛外长江空自流”一句与李白的诗句“唯见长江天际流”的意境相似， 有异曲同工之妙在历代吟咏滕王阁的律绝中，王勃的《滕王阁诗》可谓上乘之作诗歌以凝练、 含蓄的文字概括了序的内容， 气度高远，境界宏大，与《滕王阁序》真可谓双璧同辉，相得益彰。