古代文学史第三讲 初唐后期诗歌课件

1、第三讲 初唐后期诗歌,以沈宋、张若虚和陈子昂为代表,一、沈宋：沈佺期和宋之问,指初唐诗人宋之问、沈佺期。其诗内容多歌颂应制之作格律严整，文辞华靡。在前人诗歌格律形式的基础上，完成了律诗“回忌声病，约句准篇”的任务，使平仄二元化、粘对定型化、对仗规范化，促进了近体诗的形成和发展。 独孤及皇甫公集序：至沈詹事、宋考功，始裁成六律，彰施五色，使言之而中伦，歌之而成声，缘情绮靡之功，至是乃备。,二、沈佺期独不见：征戍闺怨,卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。（首联） 平平仄仄仄平平， 仄仄平平仄仄平。（平起平收） 九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。（颔联） 仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。 白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。（颈联） 仄平平仄平平仄，平仄平平平仄平。 谁谓含愁独不见，更教明月照流黄！（尾联） 平仄平平仄仄仄，仄平平仄仄平平。独处应平 注：平仄下划线的地方表示可平可仄。,独不见分析,又名古意呈乔补阙知之，是首借用乐府古题“独不见”的七律。 郭茂倩乐府诗集解题云：“独不见，伤思而不得见也。” 长安少妇思而不得见的是征戍辽阳十年不归的丈夫。诗人以委婉缠绵的笔调，描述女主人公在寒砧声起、落叶萧

2、萧的秋夜，身居华屋之中，心驰万里之外，辗转反侧，久不能寐的孤独、愁苦情状。,卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁,首联以重彩浓笔夸张地描绘女主人公闺房之美：四壁以郁金香和泥涂饰，顶梁也用玳瑁壳装点起来；海燕也飞到梁上来安栖。“双栖”暗用比兴，衬托少妇的孤独无依。 冯延巳采桑子：花前失却游春侣，独自寻芳，满目悲凉，纵有笙歌亦断肠。林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量，绿树青苔半夕阳。,九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳,落叶催人捣衣而砧声不止，诗人故意颠倒，说是砧声引起了叶落，以渲染砧声所引起的心理反响。 砧声落叶声汇集起来催动着闺中少妇的相思，促使她更觉空虚寂寞，更觉不见所思的愁苦。夫婿远戍辽阳，一去就是十年！ 晏几道少年游：飞鸿影里，捣衣砧外，总是玉关情。,白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长,“白狼河北”照应上联的辽阳。十年了，夫婿音讯断绝，他现在处境怎样？还有无归来之日？音讯断绝，生死未卜，怀念无由。 因此，这位长安城南的思妇，在这秋夜空闺之中，心境就不单是孤独、寂寥，也不只是思念、盼望，而且在担心，在忧虑。 上联的忆字，在这里有了更深一层的表现,谁谓含愁独不见，更教明月照流黄,更有那一轮恼人的明

3、月也来凑热闹，透过窗纱把流黄帏帐照得炫人眼目，让人愁上添愁。 前六句是诗人充满同情的描述，结尾两句则转为女主人公愁苦已极的独白，不胜其愁而迁怒于明月了。构思新巧，与众不同。 王维竹里馆深林人不知，明月来相照 刘禹锡石头城：淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。,独不见艺术特色,1、人物心情与环境气氛密切结合。海燕双栖烘托卢家少妇的孤独寂寞，尾联孤独忧愁情语借助明月照流黄的景物渲染，更显得余韵无穷。 2、既有反面的映照（“海燕双栖”）也有正面的衬托（“木叶”、“秋夜长”）多角度地抒写了女主人公思而不得见的愁肠。 3、虽取材于闺阁生活，语言也未脱尽齐梁以来的浮艳习气，但境界广远，气势飞动。,三、张若虚春江花月夜,春江花月夜是乐府清商曲吴声歌旧题，据说是陈后主创制，隋炀帝也曾写过，大部分是浮华艳丽的宫体诗，篇幅短小。而张若虚虽用旧题，题材又是汉末以来常见的游子思妇的离愁，但构思新颖，意境悠远。 隋炀帝春江花月夜：暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。,续,把游子思妇的离愁放到春江花月夜的背景上，良辰美景衬出离愁之苦；又以江月与人生对比，显示人生短暂，而在短暂的人生里那离愁就越显得浓郁。虽

4、然带着些许感伤和凄凉，但总的看来并不颓废。 强烈的生命意识交杂着淡淡的哀愁，缠绵忧伤的情感与深深的憧憬交织。情致美、意境美、音乐美交融。,张若虚春江花月夜,春江潮水连海平，海上明月共潮生滟滟随波千万里，何处春江无月明 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见 以上八句由大到小，由远及近，描绘了春江花月夜的幽美恬静，引发下文说理。,续上,江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮江畔何人初见月？江月何年初照人 人生代代无穷已，江月年年望相似不知江月待何人，但见长江送流水 李白：今人不见古时月，今月曾经照古人 个体生命短暂即逝，而人类存在则是绵延不绝的，无穷人类和不变江月共存 江月有恨，流水无情，笔墨从自然景色转到人生图像，引发游子思妇的离愁别恨。,续上,白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来 此时相望不相闻，愿逐月华流照君鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文 思妇触景生情，相思更甚，因而想赶走恼人的月光，但卷不去、拂还来。,续上,昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家江水流春去欲尽，江潭落月复西斜 斜月沉沉藏海

5、雾，碣石潇湘无限路不知乘月几人归，落月摇情满江树 后八句写游子，用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。游子梦归，闲潭落花，春过已半，还不归家。,春江花月夜特色,1、融诗情、画意、哲理为一体，情景理交融、意境幽美邈远。 2、紧扣标题，又以月为主体，结构圆融。月经历了升起高悬西斜落下的全过程，和其他景物组成一幅美妙流丽的画卷。 3、韵律丰富，节奏优美。四句一换韵，平仄交错，高低相间，声情文情和谐。以庚韵起，依次用霰、真、纸、尤、灰、文、麻、遇韵。 4、 风格清新流丽、丰富了游子思妇题材,评论春江花月夜,云：其实，这诗是有憧憬和悲伤的。但它是一种少年时代的憧憬和悲伤，一种“独上高楼，望断天涯路”的憧憬和悲伤 它是走向成熟期的青少年时代对人生、宇宙的初醒觉的“自我意识”：对广大世界、自然美景和自身存在的深切感受和珍视，对自身存在的有限性的无可奈何的感伤、惆怅和留恋。 宋到明前期没人注意它，明中叶何景明首次重新评价，王闿运空前抬高。,四、陈子昂：以复古为革新,思想：纵横家给他飞翔之力，道家给他飞翔之术，儒家给他顾尘之累，佛家给他终归人世而又能妙赏自然之趣。 文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，

6、然而文献有可征者。仆尝暇时观齐、梁间诗，彩丽竞繁而兴寄都绝，每以咏叹。见明公咏孤桐篇，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声 。（与东方左史虬修竹篇序） 风骨是寄托拯世济时的人生理想，兴寄是比兴寄托。,五、解释：陈子昂,唐初诗歌主要仍是沿袭六朝余习，风格绮靡纤弱，陈子昂批评齐梁诗采丽竞繁，而兴寄都绝。主张继承风、雅传统，强调比兴寄托和社会内容；高扬风骨，提倡感情明朗，风格刚健的诗风，一扫六朝以来的绮靡诗风。感遇和登幽州台歌为其代表作。,兰若生春夏，芊蔚何青青幽独空林色，朱蕤冒紫茎,兰若之美，固然在花色秀丽，但好花还需绿叶扶。花叶掩映，枝茎交合，才显得绚丽多姿。所以先从枝叶写起，突出花叶的茂盛，侧面衬托花色之美。 第二联正面刻画。既有内在精神品格，又有外在美丽颜色。幽独有世无知音、孤芳自赏之意，比喻自己才华出众；朱红色花下垂覆盖着紫色的茎，既刻画了兰若身姿，又突出了花簇纷披的情态。,迟迟白日晚，嫋嫋秋风生岁华尽摇落，芳意竟何成,前四句赞美兰若风采秀丽，后四句感叹其芳华零落。迟迟写出了由夏入秋，白天渐短的特点。嫋嫋形容秋风乍起，寒而不冷。 写兰若枝衰叶败，芳华逝去，隐喻自己不被赏识，虚度青

7、春。“岁华”和“芳意”，借花草凋零，悲叹自己年华流逝，理想破灭，寓意凄婉。“竟”字道出了诗人郁闷已久的悲愤和不平。,登幽州台歌艺术特色,1、时空交错，气势迸发，气氛苍凉悲壮。前两句俯仰古今，写出时间绵长；第三句登楼眺望，写出空间辽阔；第四句表达孤寂悲苦情绪。 2、用辞造句受远游影响，意境更加苍茫遒劲。（惟天地之无穷兮，哀人生之长勤。往者余弗及兮，来者吾不闻） 3、句式方面，采取了长短参差的楚辞体句法。前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。前两句音节急促，传达了生不逢时、抑郁不平之气；后两句各增加一个虚字，多了一个停顿，音节舒缓，表现了无可奈何、长叹不已的情景。,七、陈子昂的文学地位,1、陈子昂上承建安，下启盛唐，对初盛唐之际唐诗革新有很大功绩。 宋刘克庄后村诗话说：“唐初王、杨、沈、宋擅名，然不脱齐梁之体，独陈拾遗首倡高雅冲淡之音。一扫六代之纤弱，趋於黄初、建安矣。” 金元好问论诗绝句云：“沈宋横驰翰墨场，风流初不废齐梁。论功若准平吴例，合著黄金铸子昂。” 但他的部分诗篇，还存在语言比较枯燥、形象不够鲜明的缺点。,续,2、以其进步、充实的思想内容，质朴、刚健的语言风格，对整个唐代诗歌产生了巨大影响。 张九龄感遇、李白古风，都以他的感遇诗为学习榜样。 杜甫：“公生扬马后，名与日月悬。终古立忠义，感遇有遗篇。”(陈拾遗故宅) 白居易还把陈子昂与杜甫相提并论，说：“杜甫陈子昂，才名括天地。”(初授拾遗),续,3、其散文虽然还夹杂一部分骈偶语句，但大体上质朴疏朗，接近先秦两汉的古文，改变了唐代初期的文风，是唐代古文运动的前驱者。 萧颖士认为“近日陈拾遗子昂文体最正”(李华萧颖士文集序引)； 梁肃说“陈子昂以风雅革浮侈”(补阙李君前集序) 其散文的成就，不及诗歌突出。,

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