中国古代文学唐宋部分复习资料超全要点

1、- -初唐：一、 初唐四杰：炯、骆宾王、卢照邻、王勃的并称，活泼于高宗武后时期，才高位低，名大官卑。他们有变革文风的自觉意识，审美追求一致，反对纤巧绮糜，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和奉献。题材上“由宫廷走向市井、“从台阁移至江山与塞漠；容上代表了当时文学革新的方向；风格上与宫体诗的绮糜不同，而是真实情感的抒发；形式上王、长于五律，卢、骆长于歌行，改造了宫体诗。二、 初唐四杰的出色成就：三、 子昂：A：在与左史虬修竹篇序中提出：风雅兴寄与建安风骨相合既有美刺比兴，又不乏大方，注重声律、辞采之美，提倡*而瑰丽的文字B：感遇诗十八首上承阮籍，下启九龄；十五：谁言未忘祸，磨灭成尘埃C：登幽州台歌四、 春江花月夜：A：假设虚吴中四士之一B：“诗中的诗，顶峰上的顶峰闻一多唐诗杂论 “以孤篇压全唐C：诗歌意境创造方面取得的成就：1、以月起题，以月结，使整首诗仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里；2、予旧题以新意，融诗情、画意与哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽风光，讴歌人间纯洁的爱情，把游子思妇的同情心扩大起来，与对人生哲理的追求，对宇宙奥秘的探索结合起来

2、，从而汇成一种情、景、理水乳交融的幽美而邈远的意境。盛唐：盛唐气象指盛唐诗歌容丰富，思想深刻，体制大备，艺术精湛，思想和艺术都超越前代而臻于唐五代诗的顶峰。欣欣向荣的时代造就了一代人胸襟开阔、抱负远大、热情开朗、乐观自信的精神风貌，也激起了他们入世与出世、理想与现实的矛盾。从而在容方面形成盛唐诗歌所特有的理想主义、英雄性格和浪漫色彩，在艺术上那么表现出清新自然、雄健高华、兴象超妙、声律圆融的鲜明特色。一、山水田园诗派：王维、孟浩然是盛水田园诗派的代表作家，以他们为中心，还有一批与他们诗风相近的诗人，如裴迪、储光羲、常建、丘为等人。他们的创作受潜、灵运的影响，在思想倾向和艺术风格方面比较接近：多偏重于山水风景和田园生活的描写，表现闲适、隐逸的情趣，风格上偏于恬静、清淡，在诗体运用上，以五言为主，多用五古、五律、五绝几种形式。他们的创作是继之后对我国古代山水田园诗的一次新开展，创造了一种静逸明秀的诗美境界，表现出盛唐时期诗歌创作的一种独特风貌。二、王维与孟浩然山水诗的区别：王维、孟浩然虽都盛唐田园山水诗的代表作家，但由于他们生活环境和性格气质的不同，在诗的写法和艺术风格方面是有区别的。1王

3、维山水田园诗具有空明的境界和宁静之美，诗歌宁静优美而神韵飘渺。2净化了的情思，用提纯的景物表现，有种单纯明净的美。孟浩然的山水田园诗更贴近自己的生活，景物描写带有即兴而发、不假雕琢的特点，诗语自然纯洁，似比王维的诗更显淳朴，诗歌呈现出豪华落尽见真淳的境界。如过故人庄“故人具鸡黍邀我至田家。3王维的山居歌咏擅长与表现空山的宁静之美，而孟浩然的乘舟行吟之作那么表现了山水的纯洁之美，语言清省。三、评价“诗中有画与王维山水田园诗的艺术特色1、善于开掘与自己主观情感相契合的客观景物，抓住其特征，在写景的同时传达出微妙的心理感受，使诗情与画意到达高度的统一；2、对自然观察极为细致，感受非常敏锐，善于在动态中捕捉自然事物的光和色，用清新的笔调、匀润的色彩、恰当的构图在诗里表现出来；3、以禅入诗，即以独特的禅宗的审美眼光观照自然，从而特别善于发现和捕捉大自然中极细微的声响和动态，生动表现自然界的变化和在的律动，进入常人不能到达的一种特殊的审美境界，创造出独特的优美静谧的意境。正是在诗情和画意的互相渗透和生发中，王维的诗创造出空明境界和宁静之美。四、 王维山水诗与禅宗的关系：将禅的静默观照与山水审美体验

4、合二为一，在对山水清晖的描绘中折射出清幽的禅趣五、盛唐边塞诗派：边塞诗派是盛唐时期的一个重要的文学诗歌流派，这一诗派以描写边塞生活，边塞战争和边塞风光为容，抒写保家卫国的爱国思想，表现出建功立业的英雄主义的人生追求，洋溢着积极浪漫的盛唐精神，其意境雄浑开阔，其情调激越悲壮，诗体的运用上各体皆用，以七言歌行、七绝为主，代表作家：高适，岑参，两人并称“高岑诗派。六、高岑边塞诗的不同特色答：1容上，高适多以政治家的眼光分析边塞问题，抨击、揭露战争的残酷和边防政策的弊病，具有深刻的思想性；而岑参的边塞诗多讴歌战争的胜利和壮士的英勇，还有不少描绘边塞风土人情的作品，容更加丰富多彩。2风格上，高适以描写战争的残酷为主调，近乎悲壮苍凉；岑参的诗歌以歌颂将士勇敢和边地奇异风光为主调，风格雄奇壮丽。3抒情方式上，高诗多夹叙夹议，直抒胸臆；岑诗那么长于描写，多寓情于景。4语言上，高适尚质朴，不追求奇字奇句，以醇厚自然感人；岑参尚奇巧，刻意追奇追新，以新奇俊逸动人。5形式上，高诗严整，对仗工稳；岑诗奔放，句式长短错综。6创作方法上，高适多用写实手法，岑参近乎浪漫主义。七、七绝圣手王昌龄：盛唐诗人王昌龄，他大

5、力用七绝写作，留存下来有七十馀首绝句，约为存诗的五分之二。他的七绝不仅数量多，质量也高，在唐人七绝诗的开展过程中据有重要地位，前人往往将他与白并称，故有“七绝圣手之称。八、白诗歌的主要容是什么？白集入世、隐逸、求仙、任侠于一身，世界观比较复杂，但诗歌创作的主要倾向是积极入世，他是盛唐气象的出色代表，他的诗既反映了盛唐欣欣向荣的国力，也反映了盛唐气象背后的危机及危机爆发后的悲剧。主要容为：1强烈的积极向上的精神，歌唱理想，同时也反映理想与现实的矛盾。如将进酒、行路难。2反权贵、反传统的傲岸精神。如梦游天姥吟留别、蜀道难。3描写并赞美祖国山川，大概有两大类型：一类是在气势磅礴的高山大川的壮美意境中抒发豪情壮志，另一类那么着意追求光明澄澈之美，在秀丽的意境中表现天真的情怀。九、试述白诗歌的主要艺术特色。一白诗歌创作带有强烈的主观色彩，侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述，抒情方式往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出。如宣洲眺楼饯别校叔叔云。二想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，有异乎寻常的衔接，情思流动而变化万端。气魄宏大，想象力丰富，白诗中颇多吞

6、云山河、包孕日月的壮美意象，但也不乏清新明丽的优美意象，表达出丰富的艺术风格。金乡送韦八之西京“狂风吹我心，西挂树。三语言风格自然、飘逸，具有清新明快的特点，明丽爽朗是其诗歌词语的根本色调。他那些脱口而出、不加雕饰的诗句，显出透明纯洁而有绚丽夺目的光荣。十、杜甫诗歌的艺术成就及其深远影响答：一杜甫的诗歌风格以沉郁顿挫、大方悲凉为主，也有清新俊逸、自然平和、婉转流丽等多样风格。杜甫坎坷困顿的人生遭际和时代由盛而衰的历史背景，以及忧国忧民的思想情怀和个体的人格精神，决定了其诗歌风格的主体风格。一有感触就悲慨满怀，如“感时花溅泪，恨别鸟惊心春望。而其它风格的出现，那么往往是因一时一事的心境和情绪的不同所致。如闻官军收一变沉郁顿挫之风，全诗痛快淋漓，一气呵成，被称为杜甫“生平第一首快诗。二杜甫的诗歌最根本的艺术特征就是高度的现实主义精神。杜诗善于观察现实生活，提取生活中的典型素材，用高度概括的艺术手法反映现实生活的本质。杜诗善于在客观现实生活的描写中透入自己的主观情感与思想倾向，常常是将表达、描写和议论、抒情融为一体。如其哀江头、月夜等。杜甫的叙事诗还常常运用真实细腻、准确传神的细节描写手段来

7、细致地表现现实生活。三杜甫诗歌的语言精工凝练而又丰富多彩。自言“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休江上值水如海势聊短述，杜甫十分注意锤炼字句，如“万里悲秋常作客，百年多病独登台这句诗就有八层含义，大大增强了诗歌语言涵和表现力。杜诗的语言既有精炼苍劲，深刻精警的特点，也有通俗自然、清新流丽等多样化的特征。四杜甫的诗歌诸体皆备，而且各体都有名篇，在诗歌体裁的运用上可谓集前人之大成，并以其创作实践推动了诗歌体裁的建立和开展。杜甫的乐府诗“即事名篇，无复依傍白居易乐府古题序，直接启示了中唐新乐府运动。杜甫运用古诗的形式写出了容深刻的长篇巨制。杜甫的律诗写得最多，成就也最高，尤其七律在他手中已运用得相当纯熟。如登高，层次清楚，脉络清晰，法度森然，又在严整的法度中有变化曲折、峰峦起伏。十一、试述杜诗写实手法的表现。即写实手法的特点杜甫以时事入诗，直面社会现实，确实是杜诗很突出的特点，在他创作的新题乐府和古体诗中表达得尤为充分。写实手法的特点有：一杜甫的诗歌主要反映社会人生，取材多是当代时事和自己经历。以时事入诗而含热泪深情。他的乐府古体诗，将“歌与“行在表现职能上分开来，一“行诗写时事，自立新题，另外

8、独创风格，如兵车行。二写自己的真实见闻、感受，也就成为人民的代言人。不管自己多苦，也踏踏实实地在忧国忧民，所以才会写出“朱门酒肉臭，路有冻死骨。正是由于有对乱离生活的切身体会，他才能含血泪写出北征，以及“三吏、“三别等生动描写现实生活画面的出色诗篇。三形象的画面中包含对祖国、人民、亲人深切的感情。如无家别言“人生无家别，何以为蒸黎，民不聊生，那么国将不国，他对于国家的命运的真挚关心，对于人民灾难的深切同情，全融入一幅幅活生生的历史画卷里，具有感人的力量。四家事诗、自传诗和纪行诗里，观察仔细，能融入个人的生死之感，做到国事、家事、人事的融合。杜诗以家庭细事和日常生活为题材“家事诗，如月夜月夜忆舍弟里。家愁与国恨互为因果，国恨而使家恨愈重，因家愁而将国恨具体化了。纪行诗，如旅夜书怀里，使山水草木都充满着诗人的忧国忧民之情和迟暮飘零之感。十二、杜甫对诗歌开展产生了什么样的影响？参考答案：1用诗歌反映民生疾苦，直接开启了中唐的新乐府诗创作。2用律诗反映时事政治，为律诗尤其是七律注入丰富深刻的政治涵。开辟了全新的题材领域，对晚唐商隐，尤其是宋人产生了很大的影响。3用诗歌表现日常生活中的琐细容，扩

9、大了诗歌的功能和题材。4将议论引入诗歌，影响到愈的“以文为诗，宋诗的散文化。要点是要求诗歌归于“雅正，即容上强调文学的美刺教化作用，形式上反对雕琢、崇尚古朴。尽管这种文学观念的提出有特定的时代背景和政治需要，但把文学的实用功能强调到极端，无视了文学的独立价值，容易造成艺术上的粗糙。元结的诗歌理论代表了一种倾向，后来白居易等人的诗歌理论，就是沿着这一方向开展的。元结的诗，一变盛唐诗人诗中的理想色彩，转向写人生悲苦和社会现实。他多针砭时弊之作，代表作是舂陵行、贼退示官吏，两诗直抒胸臆，挖苦辛辣，显示了元结的同情百姓的深厚人道主义精神，得到杜甫高度赞扬。但他的诗有思想深度而缺乏艺术力量，如语言草率，质木无文，缺少美感。十三、杜甫的律诗答：1拓宽律诗表现围和手法。他不仅以律诗写应酬、咏怀、羁旅、宴游，以及写山水，而且用律诗写时事。虽受字数格律的限制，而杜甫却能运用自如。用律诗写时事如他的秋笛、即事“闻道花门破、王命、征夫等。2为扩大律诗的表现力，多用组诗形式，即以律诗写组诗。五律州杂诗二十首、七律咏怀古迹五首、秋兴八首,律诗精品诸将五首等3浑融的境界与出神入化的技巧 杜甫晚年的律诗，写得纵横恣肆，极尽变化之能事，到达了炉火纯青的地步。和律而又看不出声律的束缚，对仗而又看不出对仗的痕迹。、“晚节渐于诗律细

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