华东调研实习报告

1、精选优质文档-倾情为你奉上从华东之旅看展馆类建筑的前世今生论展馆类建筑造型和内部空间的设计思路作者：张鑫目录展馆类建筑一、博物馆 1、宁波博物馆 32、苏州博物馆 5二、展览馆1、宁波天一阁 72、宁波美术馆 93、佛手湖中国国际建筑艺术展览 11三、纪念馆1、 南京大屠杀馆 17四、结语 18一、 博物馆 什么是博物馆？博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所，并对哪些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类，为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的机构、建筑物、地点或者社会公共机构。博物馆是非营利的永久性机构，对公众开放，为社会发展提供服务，以学习、教育、娱乐为目的（援引百度百科）。作为一个集多功能于一身的展示型建筑，博物馆的外形应该契合其主体内容，凝聚主体内容的特点作为该内容的标志，区别于其他建筑，另外还需结合该城市区位的人文，板块、地形，气候等诸多因素，融于本地特色以致其外形不至于太过于另类，例如位于北京的故宫博物院，其本身的建筑便是明清两朝的宫殿，非常突出其实质内容类别为“故宫”，作为以前的皇宫，其宫殿规模，建筑形式自然是照应北京这个特色的地理位置，它

2、是非常契合“故宫”博物馆这一建筑种类的典范。1、 宁波博物馆 宁波博物馆是以展示人文历史、艺术类为主，具有地域特色的综合性博物馆。宁波博物馆总建筑面积3万余平方米，建筑主体3层。如果用专业的语言描述，它的大致“相貌”是这样的：主体建筑长144米，宽65米，高24米，主体三层、局部五层，采用主体二层以下集中布局、三层分散布局的独特方式。整个设计以创新的理念，将宁波地域文化特征、传统建筑元素与现代建筑形式和工艺融为一体，使之造型简约而富有灵动，外观严谨而颇具创意。（1） 外形分析：1结合其方形的基地和宁波其沿海以及水系发达的特点，其外形引入“山”、“水”、“海洋”为其元素，建筑局部多出的层数展现山的高低不平，错落有致，以致人们远观中形成一种有别于平常建筑的轮廓，突出其特别性，其立面的倾斜使其更像一条“船”，其形体行驶于宁波这片历史文化的大地上，地面设置大量的碎石更是强化其地面为“水”形体为“船”的设计，屋顶平面的斜面设置添加了趣味性，利于排水也契合与其内部演播厅倾斜的地面，不至于形成人们对空间形体感到的不适应性。2其设计的亮点之一便是其外墙所用的材料，这些是从拆迁明清时代的房屋时留下的砖瓦

3、砌块等物，这些古物非常好的揭示了宁波其悠久的文化历史以及商业古都的特点，砖瓦砌块的不规则排列形成一种特殊质感，让人仿佛感觉到了历史正慢慢流淌于这座古朴的博物馆。另一种方外墙材料是利用竹条加入混凝土，在表面展现竹的纹理，体现环保理念，也展现了了古人“食可以无肉，但居不可无竹”的对竹子喜爱的情趣，提升了其本身的文化内涵。3其屋顶上面有一排楼梯设计（如图），纯色的木色与古朴的砖瓦墙形成了对比，强化了其历史悠久的感觉但又不失和谐之感，想聪聪“山”林中的一条“溪流”，水流滚滚而下，更添其趣味性，其交通平台是其屋顶到市内的一条主要流线，起到引导人们上屋顶参观的作用，同时又可以供人们休憩、远观，给人驻足观看的欲望，从平台上望去可以望到周围的公园，商业建筑等等，与其他建筑交流沟通，使其它建筑成为其景之一，使人不至于在探索其建筑时感到索然无味。4其窗户和门洞以方形的形式设置，契合其主体方正的母体，不以大面积开窗，形成与外墙的和谐一致，不会掩盖其外墙材料的最大特点，又使室内通道不至于太过明亮，造成市内一种神秘感，引发人们探索其内部的兴趣，但在其室内展品区域又以几个方形窗户结合的方式使采光充足，这种不规则的

4、开窗方式形成其设计者王澍的独特之处，区别于其他建筑。（2） 内部空间设计分析：1入门即是一个宽敞的大堂和演播厅，给人以良好的尺度感，大堂的宽敞组织着流线，几个显眼的楼梯和展馆大门起着引导的作用，吊顶的承重钢架形成整齐的“之”字图案，美观，其钢架碰上混凝土皱褶墙面不显突兀，设计十分和谐。2平面分割地块特别的用了斜线，其位置在楼梯位置，所以不影响其使用功能，其上宽下窄又造成一种特别的空间感觉，楼梯下边空出一条细缝里面有灯光射出，强化了其楼梯的轮廓，又有引导路线的作用，放映厅隐藏在楼梯的下面，其入口是有宽变窄，与楼梯对比，展现趣味与实用性。3室内的庭院引入，体现了古典建筑的特点，在面积够用的情况下，增加通风和采光，使交通不至于太过于依赖室内灯光照明，庭院内种植竹子，让这栋古朴的建筑添上一分绿色，也加深了其以“山”作为设计元素的主旨，整个建筑形成展厅在四周，中间形成三个小庭院的形式，一条主要的交通中轴线贯穿其中，交通流线十分分明。2、苏州博物馆苏州博物馆是一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。馆址为太平天国忠王李秀成王府遗址。面积8000多平方米，分东、西、中3路，

5、中路立体建筑为殿堂型式，梁坊满饰苏式彩绘，入口处侧门，有文征明手植紫藤，内部东侧有太平天国古典舞台等，2006年10月建成新馆，设计者为著名的建筑设计大师贝聿铭，我们此次重点参观的也就是此馆。苏州博物馆是贝律铭先生为中国建筑做的一次伟大的创举，它打破常规却又处处体现古代建筑韵味设计理念，让我情有独钟。（1）外形分析：1博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，突出传统的砖瓦房的“坡屋顶”飞檐翘角与细致入微石屋顶相互映衬演变成一种新的几何效果“天窗”的特点，以现代的简单几何形体来重现，体现出贝律铭大师的国际味道又不失中国传统建筑的韵味，是推动中国建筑进步一大创举。2几何形体的堆叠不显杂乱反而孕育出特定的美感。大门上三角型的开窗，起着引导人流作用，侧墙上的斜侧窗为了区分出来特定加上了几束斜线。外表面白墙加上灰色条框更是结合了传统建筑的砖瓦木柱的特点，处处可见大师设计的用心之处。3其大胆的天窗采光更是打破了以往博物馆设计的禁区，由于阳光的直射可能毁坏展品和照成观展的不适，此博物不会馆设计时天窗采用开侧窗的形式，在侧窗的处理上进行了较大的处理，使阳光散射入屋，不会造成上面所说的敝处，在需要重点

6、突出的地方加了适当的室内灯光照射，这样大大缩减了电力开支。4各各展馆通过条条连廊衔接，部分高低错落形成侧窗采光。整个博物馆形成“田”字型，照应旁边拙政园的古典园林的味道，中间设计成水池和假山堆叠，是中国水墨画的感觉，此景更是突出苏州作为古代文人墨客向往的美景之地，吸引人们驻足观看。院中有一以现代钢材和玻璃组成亭子，简单的几何构造凸显中国古典亭子的神韵，让人不禁连连感叹。 (2)内部空间设计分析：1内部延续外部空间组织，运用白墙，灰色石质地面，木头格栅屋顶，显得十分和谐统一，以简化手法延续古代建筑的气质，屋顶阳光透过玻璃和木头格栅的缝隙倾泻而下，在地面墙面上形成阴影，这样的设计正是印证了贝律铭大师用光做设计的名言，使室内区别于古代廊道有点阴暗的感觉。2展馆的垂直交通是通过一个三跑楼梯连接，以钢结构作为支撑，直接悬挑于水池之上，尺度较大，给人以焕然一新的感觉，抛弃了以往古典两跑楼梯不适合公众建筑和没有观赏性质的弊端，楼梯尺度较大，行走于上面望向水面，泠泠水光扑面而来，前方还有流水从上留下，仿佛又是一副水墨画，韵味只可自己慢慢意味，不可言传。丝丝流水声更给此处景观带来动感，一静一动相得益彰。

7、3展厅的设计中间开天窗，四周配以规则菱形屋顶凸出，阻挡阳光直射于展品，给室内带来光，凹凸屋顶的设计打破了以往坡屋顶的设计，不规则的凸起凹陷，给这座充满古典原味博物馆带来丝丝创新之气，我非常喜欢这个设计。展厅的窗户采用六边形，配以粗犷的灰色线条勾勒，再现古典韵味，而且每个窗口都对应着一处精心设计的景观，运用对景的手法把内部庭 院的处处精心设计之初框出，可见设计师的用心之处。4展厅层高高出廊道许多，突出其主体位置，展厅的倾斜侧窗更是其设计的亮点，侧窗在屋顶的凹槽内，阳光透过玻璃还在垂直屋顶上反射才照进展厅，光线柔和，映衬白墙灰线，侧窗的位置都是对称出现的，展品都在展厅的中间部位，其地位得到良好的凸显，往往在展厅前面还有一个矩形大窗，个人认为应该是遵循黄金分割法分割出的一个个矩形，美观而又不显突兀。二、展览馆 展览馆（exhibition hall）是18世纪中叶在英国出现的，它是作为展出临时陈列品之用的公共建筑。按照展出的内容分综合性展览馆和专业性展览馆两类。专业性展览馆又可分为工业、农业、贸易、交通、科学技术、文化艺术等不同类型的展览馆。现在世界上最大的展览中心是米兰国际展览中心，总面积

8、近500万平米，总展出面积近140万平方米（援引百度百科）。展览馆作为区别于博物馆这种更具公众性，交流性的建筑，它不需要留大面积的公众休息娱乐交流的区域，它的目的更倾向于说明性质的公众建筑，它就是某一方面的“百科全书”，他需要良好的序列来组织其展品的内容，引导公众去往关注，去思考，特殊的外部造型和良好的空间路线组织是其设计的重点。1、 宁波天一阁 为什么把宁波天一阁作为展览馆来分类呢？这点我的思想做了激烈碰撞。由于宁波天一阁其本身是一座古典的藏书阁楼，藏书已经被毁坏的差不多了，但建筑却被良好的保留延传下来，现在已经作为一处纪念性质的古典阁楼开放给公众欣赏，它是一部古代历史建筑的“活化石”，顾我愿把其归为建筑类的展览馆。 天一阁位于浙江宁波市区，是中国现存最早的私家藏书楼，也是亚洲现有最古老的图书馆和世界最早的三大家族图书馆之一。天一阁占地面积2.6万平方米，建于明朝中期，由当时退隐的兵部右侍郎范钦主持建造。始建于公元1561年（明嘉靖四十），建成于1566年（明嘉靖四十五年），原为明兵部右侍郎范钦的藏书处。1982年3月被国务院公布为全国重点文物保护单位，先后新增中国地方志珍藏馆、麻将

9、起源地陈列馆等处（源自百度百科）。(1) 外形分析：1天一阁是古代庭院建筑的代表之一，高高凸起的马头墙，墙延的凸起装饰，坡屋顶配上灰色的砖瓦，作为支柱的斗拱结构和立柱结构，砖墙，木结构的室内承重和装饰，窗的雕花，墙上的壁画，古典园林的错落高低庭院布局，园林水体假山植物的绝配等，都是古代建筑的符号，它们经过历史的长河变化不大，已根深蒂固的存在建筑家心里，成为现代建筑师设计很好的素材。2屋檐的雕饰极尽精致，高高的凸起配上雕刻的木头图案，突出强化了其建筑的轮廓，下面铺上片片灰瓦，凹凸有致，和规则的屋顶横梁显得非常和谐。与欧洲建筑的屋顶区别就是这一块木板。中国古典房屋装饰非常繁华，辨识度很高，色调都偏灰，显得建筑威武和深严，这和中国文化沉浸秘不可分。在古代，中国达官贵人公认是高人一等的，中国官府建筑就是要营造这种威严的气氛。3古代庭院布局精密，蜿蜒曲折，面积都不大，廊道特别多，建筑的位置布局都非常有讲究，比如主居要坐北朝南，在庭院的最深处，中间连接各建筑的都是些小花园，放些半亭假山植物装饰，营造一个幽静的休憩的小场所，在主建筑旁边就会放置一些比较大型的花园，花园内小路蜿蜒曲折，假山流水，鸟语花香，有些精心的

《华东调研实习报告》由会员s9****2分享，可在线阅读，更多相关《华东调研实习报告》请在金锄头文库上搜索。