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从叙事话语看

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卖家[上传人]：pu****.1

文档编号：511914607

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1、从叙事话语看无知王府凤 20093881 摘要：无知记述了俩个背井离乡的人对待祖国、怀旧、爱情、自我、衰老和现实等问题米兰昆德拉昆德拉再度展现他游走轻重之间，冷静而忧伤的叙述能力。一部叙述作品在叙事话语方面，主要表现在两方面：文本时间与故事时间和角度。在第一方面，无知在叙述事件的把握方面独树一帜，将顺叙和插叙交叉使用；在角度方面，米兰昆德拉昆德拉以第三者的视角，将男女主人公的动作行为、思想状态以及各人回忆全面、零聚焦的展现在读者面前。关键字：叙述话语顺叙插叙视角无知是米兰昆德拉昆德拉2 0 0 0年的小说。无知描述了去国还乡的女主角伊莱娜时隔二十年重返祖国捷克，归国途中在巴黎机场邂逅过往情人，然而现实今非昔比，被中断的故事总难再续，回归总难踏实，现在这个自己已无法与当年留在布拉格的那个自己联系复合，二十年的时间，似乎就这样从生命中消失了；这是又一个尤利西斯的故事：祖国，怀旧，爱情，自我，衰老，现实等众多主题层层交织，米兰昆德拉昆德拉再度展现他游走轻重之间，冷静而忧伤的叙述能力。如果从专业角度分析一部叙事小说，具体从三个层次进行：首先分析叙述内容，即叙述活动同客

2、观社会生活之间的关系，这是从叙事话语的内容中分析外部世界的事物进入文学话语后的形态特征；其次分析叙述话语，这是对叙事文本形式特征的分析；最后分析叙述动作，即对叙事作为活动的特征进行分析。而现在，我们针对叙述话语在无知中的表现进行分析。一，文本时间与故事时间所谓“文本时间”，是指故事内容在叙事文本中具体呈现出来的时间状态；而所谓“故事时间”，则是指故事发生的自然时间状态。文本时间和故事时间之间的关系主要从三个方面表现出来，就是时序、时距和频率。米兰昆德拉在叙述故事时将顺序、倒叙和插叙三种叙事方法紧密结合起来，将故事情节紧凑的同时又很详实的展现在读者眼前。故事整体是按照顺序推进的。从开始伊莱娜受到友人归国的鼓励，到共产主义在捷克结束后伊莱娜重归故土并在机场遇到昔日情人约瑟夫，再到后来两人分别与故友相见，最后到伊莱娜与约瑟夫两人相约在宾馆的见面，故事的大体是按照顺时序叙述的。另一种在作品中比较突出运用的叙述方式是插叙。这是在顺时序叙述的过程中插入一段或几段与上下文的时间、因果关系不连属的故事内容，是主要的故事进程造成暂时的中断和延至。无知中插叙占了相当一部

3、分文字，主要表现在两方面：一，在叙述伊莱娜归乡这个事件中，大量插入了奥德赛中尤利亚斯的离乡返乡事件，类似的经历、同样的感情，米兰昆德拉借写尤利亚斯，将作者个人的感情赋予其中，同时也将女主人公自己归国的渴望与现实的矛盾、自己的思乡之情与记忆丢失的矛盾向读者展现出来。在作品最后，伊莱娜在约瑟夫床头柜上发现一本丹麦文的书奥德赛，这才将三个有同样经历的人紧密联系在一起。插叙的另一个表现就是大量插入了男女主人公的回忆。记述母亲来法看伊莱娜时插入了她曾在母亲眼下无自由的二十年生活；走在布拉格的街上，儿时的记忆飞一般在眼前重现；约瑟夫陶醉在儿时的日记簿中可以说，整部小说就是现实、过去、现实的结合体。二，视角视角是作品中针对故事内容进行观察和讲述的角度。很明显，无知中米兰昆德拉是站在旁观者的角度“零角度”叙述故事，因而米兰昆德拉如同无所不知的上帝，在同一时间内出现在各个不同的地点，可以了解过去、预知未来，更可以随意进入任何一个人物的心灵深处挖掘隐私。无知中非常戏剧化的一幕同时也是作品的高潮，即伊莱娜在和约瑟夫做爱后才发现眼前的这个男人竟已将自己忘记，之后伤心欲绝的瘫倒在床上。而读者，通过作者，早已将此事洞悉于心，同作者一样，我们看着伊莱娜怀着抛弃一切的心想要和约瑟夫在一起，无比珍惜自己与约瑟夫仅有两次的记忆和那个载着她回忆的烟缸。而与此同时，约瑟夫仅仅把伊莱娜当做一个风趣又美丽的陌生人，对伊莱娜毫无记忆。说不讽刺是骗人的，更显伊莱娜的可笑与悲哀。无知的主题让人联想昆德拉本身的流亡人生，使人感到这是一部和不能承受的生命之轻一样，是一部最具他个人自传色彩的作品。这部小说的自传成分最引人注意，“无知中最了不起的就是昆德拉对主题的节制能力，尽管这个主题对作者而言是很牵动感情的。 ”昆德拉的法国出版商伽里马出版社对他充分肯定， “昆德拉的创作是本世纪独一无二的，这像一种新流浪汉小说，一边生活，一边又在解释着生活。无知是一部能打动人的小说，很接近他的前两部。它与慢和身份一起可以形成一个三步曲，主题是分离、背井离乡和人物在回忆中重新找回自我。参考书目：米兰昆德拉，2004，无知，上海译文出版社董庆斌， 2004，文学理论教程，，高等教育出版社

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