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作曲的基本理论

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卖家[上传人]：博****1

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1、作曲的基本理论音乐理论说到底就是作曲理论，一般的吉他爱好者在上吉他教学课的时候，老师是不会讲台仔细的，这方面的知识都是专业的。因过于专业化而不易普及。这里仅就重要内容加以简介，以为自学者提供方便。一、和声学和声学是研究多个音共同发声的效果，规律的学问。若将旋律比作 “骨”则和声就是 “肉”，只有有了和声，音响才变得丰满、协和、动听。和声学地位非常重要，可谓是一切音乐理论的基础，许多音乐大师都对和声学作出过杰出的供献。但和声学内容浩繁、规则很多，不易学好。中篇小说你别无选择（刘索拉著，“新时期争鸣作品”）中的那个教授自称学了八年还没学好，可见难度之大。但掌握和声学基本常识得益最大，值得一试。这里简单介绍一些重要的基本概念和术语。（一）三和弦由根音与上方三度音及上方五度音叠合而成的和弦叫“三和弦”。三和弦是构成和弦功能的最基本的和弦，用得最多。按结构分，三和弦有“大三和弦”、“小三和弦”和“减三和弦”（只有一个）。按功能则可分为“主和弦”（主音为根音的三和弦）、“属和弦”（属音的三和弦）和“下属和弦”（下属音的三和弦）。此外，每个三和弦又有两个转位和弦。主

2、、属、下属这三个和弦称作“正三和弦”，其余的四个叫作“副三和弦”。这四个副三和弦又分属“属功能”组和“下属功能”组。现将自然音阶的七个音所构成的所有原位三和弦分列如下：根音功能种类符号1主和弦大三T（或I ）2二级和弦（下属类）小三SII3三级和弦（属类）小三Dili4下属和弦大三S （或W）5属和弦大三D （或V）6六级和弦（下属类）小三SW7七级和弦（属类）减三DW除了 DW这个减三和弦外，其余六个三和弦都是协和和弦。（二）七和弦，九和弦，变和弦三和弦上再叠加一个三度音（根音的七音）形成的和弦叫作七和弦。七和弦是不协和和弦。最常用的七和弦是“属七和弦”（属和弦形成的七和弦）。重属和弦、减七和弦也时常碰到。若在七和弦上再加上一个三度音（即根音的九音）即为九和弦。九和弦也都是不协和和弦。若和弦中除根音外的某个音不按原规律而变换成另一个音，这样的和弦叫“变和弦”。九和弦与变和弦的功能色彩比较特殊且不易把握，故应用较少;简单作品中基本不出现。（三）和声声部和声一般由“高音”、“中音”、“次中音”和“低音”这四个声部构成。在写和声的谱表里高音部处于最上方，低音部在最下方

3、，中音、次中音部在当中。故常把高音部和低音部这两个声部统称为“外声部”，而中音和次中音声部则叫作“内声部”。高音部一般是主旋律声部;两个内声部主要是配置和声，也常被称作“填充声部”。和声在进行、连接中，内声部要求充实平稳，声部间不许交插。低音部始终是和声中的最低音，决定着根音，故它不仅起着基础作用，而且领导着和声的走向，其作用十分重要。 “四部和声”的写作是作曲的重要技能之一，作品不论大小，均应以此为起点（主旋律确定之后，即着手和声写作）。配器使和声织体具体化。（由于不同的乐器分属不同的声部，故总谱可按和声声部写，也可按乐器分组写：如弦乐声部、铜管乐声部、木管乐声部）不同作曲家的和声风格往各异：或富丽堂皇，或雄浑宽厚，或清澈透明。如瓦格纳的作品即以华丽著称。（四）和声的进行、连接、“解决” 和声在乐曲进程中要不断地转换、变化、中止;各声部也要为此恰当地过渡，连接。因此这是写和声的基本功。和声进行的基本特点是由 “稳定”到“不稳定” 再到“稳定”;由“协和”到“不协和”再到“协和”的交替循环。其功能进行的图式为：T-S-T, T-D-T或T-S-D-T。小说你别无选择中多次提到的所谓“功能圈”就是这个意思。该小说中还提到“解决”这个术语。这是指不协和和弦（如七和弦）在进行,连接中向协和和弦转换的方式,其基本法则是将各声部的音向各自最靠近的协和音过渡，如71;43，等;而协和音保持不变。（五）关于和声的“力度”你别无选择中的那个叫森森的高材生热衷于模仿贝多芬，但由于贝多芬“力度盖世” 而使得他成天在钢琴上乱砸以寻求“力度”。他的一句口头禅是“妈的，力度!”通常力度是指音响强度，用意文表示，如“p”代表“弱”，“f”代表“强”，“sf”为“特强”等等。但这里的力度则是另一个概念，否则用脚踩钢琴那 “力度”一定超过贝多芬。小说中的“力度”主要指音响效果的力度，即和声的力度。和声的力度大概与和弦中包含的泛音系列的谐振频谱有关。因此也就与声部的数量及音程距离有关。一般说来，小三和弦的力度不如大三和弦;单音程的力度不及复音程（超过八度的音程）的力度;协和和弦的力度不如不协和和弦（减和弦除外）。所以森森才“在九和弦再叠加一个七和弦”。

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