中国古代文学3期末考试内容

1、中国古代文学3期末考试内容2011级、2012级通用。文学史部分（均出自中国文学史简编20120809）所标页码为中国文学史第三册页码。默写篇目（均出自古典诗文大奖赛标准篇目，删去一篇文字较长者）所标册数及页码为中国古代文学作品选简体版及繁体版册数及页码，前为简体版页码，后为繁体版页码；原文已变成简体，考试时写成简体字即可。若有疑问，请联系： 试题类型（与中国古代文学1、2相同）：1单项选择（10小题，共10分）2填空（10个空，共10分）3默写（分数待定）整篇默写，出自“默写篇目”。一句1分，或两句1分。4名词解释（4小题，共16分）5简答（2小题，共14分）6论述（2小题，共22分）7赏析（分数待定。给出一篇作品，写赏析，不少于600字。） 试卷共100分，其中单项选择有5分可能不在“考试内容”中，而出自中国文学史第三册；填空可能有4分不在“考试内容”中，而出自中国古代文学作品选宋辽金元部分。赏析出自中国古代文学作品选宋辽金元部分，也可能从“考试内容（默写篇目）”中出。其馀皆出自“考试内容”。第一部分：诗一、宋诗之特色P13：1题材世俗化。2以平淡为美。（唐宋诗之异同，参见本简编附

2、录）。二、宋初三体P20：白体、晚唐体、西崑体。三、白体P21代表作家：李昉、徐铉、王禹偁。平易流畅。山行。四、晚唐体P221师法贾岛、姚合。2代表人物：九僧（惠崇最高），（惠崇怀古：希文行简保惟宇）。林逋，寇准。五、西昆体P231宋初诗坛上声势最盛的一派是西昆体。2西昆体以西昆酬唱集而得名。3杨亿编西昆酬唱集，共收录17位诗人的诗，诗人有杨亿、刘筠、钱惟演等。4、西昆酬唱集主要有三类题材：一是怀古咏史。二是咏物。三是描写流连光景的生活内容。5，西昆体师法李商隐，对仗工稳，用事深密，文字华美，而缺乏真挚情感。题材狭窄，缺乏自立精神。六、欧阳修诗P45：1散文手法、议论入诗。2委婉平易。七、梅尧臣诗P46：1题材世俗化，2平淡。鲁山山行八、苏舜钦诗P47：雄豪奔放。淮中晚泊犊头。九、王安石诗P50。“王荆公体”P51：1王安石的晚期诗风。2代表性的作品是写景抒情的绝句。3描写细致，修辞巧妙，韵味深永。书湖阴先生壁。4唐诗的复归。十、苏轼诗P59。1富有理趣P60。题西林壁。2用典精当。3对仗精妙。4清远雄丽。（元祐诗坛）十一、黄庭坚诗P72。山谷体：1生新廉悍。2声律奇峭。寄黄几复。3点

3、铁成金，夺胎换骨。十二、陈师道诗P75。1朴拙。2言简意深。示三子。3学杜十三、江西诗派P77。1北宋末年，吕本中作江西诗社宗派图，把黄、陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。2南宋末，方回因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。3吟咏书斋生活，推敲文字技巧，是江西诗派的创作倾向。4生新刻峭，旨趣幽深。“活法”说P98。吕本中提出，所谓“活法”，是主张摆脱既有的法则而自有所得。这意味着江西诗派内部的新变。5影响深远。十四、中兴四大诗人P117：陆游、杨万里、范成大、尤袤。十五、陆游诗P118。1内容丰富。2风格雄浑。3擅长七言：对仗工整。“山穷水复”。4影响深远。十六、杨万里，“诚斋体”P123。1南宋杨万里的诗风。2诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐趣。如小池：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”3诚斋体的要素之一是诗人笔下的草木虫鱼充满生机和灵性，给诗歌带来活泼的风格。要素之二是想象奇特，语言流畅，近于口语。4杨万里作诗无拘无束，信手拈来，很有特色。但也产生了粗率、浅俗的缺点。范成大四时田园

4、杂兴P125：1范成大退隐石湖，写了许多田园诗，其中以四时田园杂兴最为著名。2这组诗共60首七言绝句，每12首为一组，分咏春日、晚春、夏日、秋日和冬日的田园生活。3全面、真切地描写了农村生活的各种细节，使田园诗成为名副其实的反映农村生活之诗。4语言自然清新。十七、“永嘉四灵”P170：“永嘉四灵”是指南宋后期永嘉地区的四位诗人：徐照、徐玑、赵师秀和翁卷。这四人都出于叶适之门，各人的字中都带有一个“灵”字，所以叶适把他们合称为“四灵”。2“四灵”作诗以贾岛、姚合为宗。3以五律为主要诗体。4内容多描写景色和隐逸生活，艺术上精雕细琢，玲珑雅洁。5对稍后的江湖派诗人产生了很大的影响。十八、江湖诗派P171：1南宋后期，一些没能入仕的游士，成为江湖谒客。2杭州书商陈起为上述诗人刻印诗集，总称为江湖集。以江湖谒客为主的这些诗人就被称为江湖诗派。江湖诗派是一个十分松散的作家群体。3江湖诗人最擅长的题材是写景抒情，字句精丽，长于白描。如叶绍翁的游园不值。4刘克庄与戴复古成就突出。5江湖诗派的风格倾向是不满江西诗风而仿效“四灵”，学习晚唐，基本上代表着南宋后期诗坛的风尚。十九、文天祥集杜诗P173。1文

5、天祥晚期诗作的一种重要形式是“集杜诗”，即把杜甫的诗句重新组合成诗。2他在燕京狱中写了集杜诗一卷，共五言绝句200首。3集句诗向来被视为文字游戏，但文天祥的集杜诗却是具有独立文学价值的创作。情真词挚，意境完整，如出己手。写出了宋亡前后的历史过程，且渗入了诗人自己的感受。4说明杜甫对宋末诗坛的深刻影响。二十、元好问P177：论诗绝句三十首、中州集论诗绝句三十首P180：1元好问在古代文学批评史上也占有重要的地位。2其论诗绝句三十首评论了自汉魏下迄宋季的重要诗人及诗派，表达出重视自然天成的意境和雄放壮伟的风格的诗学主张。3他的论诗绝句自身也是优美的诗歌作品。如其二和其七：曹刘坐啸虎生风，四海无人角两雄。可惜幷州刘越石，不教横槊建安中。 慷慨歌谣绝不传，穹庐一曲本天然。中州万古英雄气，也到阴山敕勒川。堪称历代论诗诗中最具有艺术性的作品之一。中州集P181：1金亡之后，元好问为了保存金源一代的文献，编成中州集十卷，附中州乐府一卷。2全书收录金代的251位诗人的2026首诗作，且每人名下各系小传，或叙生平事迹，或评所作诗文，旨在以诗存史。3中州集不仅在文学史上具有重要的文献价值，而且是金代历史的

6、宝贵史料，是元好问一生文学业绩的重要组成部分二十一、元诗四大家（P305）1“元诗四大家”是指虞集、杨载、范梈（png）、揭傒斯四人。2四人的诗歌创作，在题材内容上大致相同，艺术上也比较相近。皆雄浑流丽，多模往局，少创新规。3“四大家”的艺术风格同中有异，各人也还有一些自己的特征。4“元诗四大家”中最优秀的诗人是虞集。擅长律诗，意境浑融，风格深沉。二十二、铁崖体（P307）1元末最具艺术个性的诗人是杨维桢。2他打破元代中期缺乏生气，面目雷同的诗风，追求构思的超乎寻常和意象的奇特不凡，从而创造了元代诗坛上独一无二的“铁崖体”。3最能体现“铁崖体”特色的，是他的乐府诗。多半是咏史、拟古之作，融汇了汉魏乐府以及李白、杜甫、李贺等人的长处，以气势雄健的奇思幻想突破了元代中期诗歌甜熟平稳的畦径，给人以石破天惊的感觉。例如鸿门会。4“铁崖体”以雄奇飞动、充满力度感的特征，与元代中期诗风背道而驰，所以特别引人注目。5杨维桢有时一味求奇，不免诡异晦涩。第二部分：词五、宋词兴盛的社会原因P11：1商业繁荣，2士风放纵，3社会需求六、北宋前期词的演变过程P33：1对五代词风的因革：晏殊珠玉词清丽淡雅，“情

7、中有思”，如浣溪沙。被推为“北宋倚声家初祖”。欧阳修写了一些带“世俗之气”的艳词。2开拓词境：范仲淹的渔家傲沉郁苍凉，成为后来豪放词的滥觞。张先通过物影来表现景物的动态美和朦胧美。他因善写“影”而得“张三影”的美名：云破月来花弄影，帘压卷花影，堕轻絮无影。王安石词颇具开创性。如桂枝香金陵怀古，标志着词风向诗风靠拢。3柳永词的新变七、柳永词的新变P39：1慢词的发展与词调的丰富。2市民情调，3俚俗语言，4铺叙与白描，5羁旅之感，6影响深远。八、苏轼以诗为词P80：1“以诗为词”的手法则是苏轼变革词风的主要武器。所谓“以诗为词”，是将诗的表现手法移植到词中。2苏词中较成功的表现有用题序和用典故两个方面。3从本质上说，苏轼“以诗为词”是要突破音乐对词体的制约和束缚，把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体。4苏轼词中已有相当数量的作品体现出豪放的新风格。九、苏门四学士、六君子P82：苏轼在当重视发现和培养文学人材，许多青年作家围绕在他周围，其中成就较大的有黄庭坚、张耒、晁补之、秦观四人，合称“苏门四学士”。再加上陈师道和李廌，又合称“苏门六君子”。黄庭坚、陈师道长于诗，秦观长于词，李廌以古文

8、名世，张、晁则诗文并擅。十、“大晟词人”P105：1以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹组、万俟咏、田为、徐伸、江汉等，称为大晟词人。2周邦彦成就最高。十一、周邦彦词的特色P116：1羁旅感伤，2章法严密，3善于融化前人诗句入词，4调美，律严，字工。十二、李清照：词“别是一家”P1251李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“别是一家”之说。2所谓“别是一家”，指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词对音乐性和节奏感有更独特的要求。李清照词的特色：1前期词境明亮轻快，后期灰冷凝重。2善于提炼口语书面语，风韵天然。3善于表现复杂微妙的心理。（女性特有的笔法）十三、辛词的艺术成就P161：1抒情意象的军事化，2以文为词，3多样的风格：刚柔相济和亦庄亦谐。以文为词P163：1稼轩词苏轼“以诗为词”的基础上，进而“以文为词”，将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植于词。2以文为词，既是方法的革新，也是语言的变革。稼轩独创性地用经史子等散文中的语汇入词。雅俗并收，骈散兼行。辛派词人：张孝祥、陆游、陈亮、刘过。十四、姜夔词的风格P178：1意象幽冷悲凉，2善于侧面着笔，虚处传神，意境“清

9、空”。3小序韵味隽永。4力求醇雅。十五、吴文英（梦窗）词的艺术特色P189：1梦幻境界。2结构错综，意境迷离。3语言生新奇异，密丽深幽。4题材狭窄。（技法超前性，有意识流手法）十六、二窗、双白P185、186：周密号草窗，融汇白石、梦窗两家之长，形成了典雅清丽的词风。他一方面取法姜夔，追求意趣的醇雅，另一方面与吴文英交往密切，词风也受其影响，因此与之并称“二窗”。张炎的词集名山中白云词，词风清雅疏朗，与白石相近，故与白石并称为“双白”。解连环孤雁最能代表他入元后的心境和词境，为他赢得“张孤雁”的雅号。第三部分：曲二十、诸宫调P249-250：1诸宫调是一种说唱文学，主要流行于宋金时期。2诸宫调用多种宫调串接而成，其间插入一定的说白，与唱词配合，叙述有人物、情节的长篇故事。3南方的诸宫调主要以笛子伴奏，北方的诸宫调多以琵琶和筝伴奏，故北诸宫调也称“搊（chu）弹词”。4西厢记诸宫调是现存唯一完整的诸宫调作品。（1）董西厢的本事源于唐元稹的会真记。（2）与会真记中的张生形象大不相同。崔莺莺的形象，较之会真记，显得更为鲜明丰满。还塑造了红娘、法聪、老夫人三个人物形象。（3）董西厢充分发挥了诸宫调说与唱相辅相成的特点，将叙事与抒情结合起来。语言既不太文，也不太俗，呈现出质朴奇俊的独特风格。后来王实甫的西厢记，在语言方面也受到它的影响。二十一、杂剧与南戏P232：1元代的戏剧，有杂剧和南戏两种类型。这两个剧种的剧本虽然也都包括曲词、宾白、科（介）三个部分，但体制又有不同。2杂剧风行于大江南北，它一般由四折组成一个剧本，演剧脚色可分末、旦、净三类。3在音乐上，一折只采用一个宫调，不相重复。4而全剧只能由正末或正旦一人主唱，正末主

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