《红高粱》拉片笔记

1、影视鉴赏红高粱实习报告1、场景分析场景1:颠轿4分33秒一一8分14秒一、分镜头列表二、段落解读：这一段主要讲得就是我奶奶出嫁时被我爷爷与酒坊伙计们颠轿e#景别摄影机运动内容时间长度镜头i大全景到世兄摇大号响起，乐队换音乐，齐鸣。84秒镜头2大全景摇轿夫颠轿，唱山歌16秒镜头3特写固定我奶奶被颠地摇摇晃晃6秒镜头4大全景固定唱颠轿歌继续颠轿。9秒镜头5世兄摇乐手们兴高采烈得敲打吹唱4秒镜头6世兄固定轿夫们兴奋地唱着11秒镜头7特写晃我奶奶被颠得很难受9秒镜头8中景摇轿夫与乐手们更加得兴奋地摇晃轿子、努力地吹唱着18秒镜头9中景摇乐手朝着轿子吹喷呐2秒镜头10特写固定乐手与轿夫欢快得脚步，尘土飞扬3秒镜头11特写固定我奶奶被上下摇晃着，抿着嘴，快要哭了11秒镜头12特写主观镜头固定我奶奶用脚踩住一把剪刀，然后拿起来8秒镜头13世兄升我奶奶把剪刀紧紧地贴在胸前15秒镜头14中景摇乐手与轿夫载歌载舞16秒镜头15特写中景升我奶奶把剪刀藏在怀里，抑制不住地哭了。18秒镜头16世兄摇乐手与轿夫还就是一样得兴奋7秒镜头17世兄跟轿夫舞轿，从左肩换到右肩3秒镜头18世兄跟继续舞轿，从右肩又换到左肩3

2、秒镜头19小全景一一远景摇大家听到奶奶哭得厉害，就停止了一切活动，然后默默地抬着轿子向远处走去40秒得故事,一群年轻健壮、肌肉结实得年轻汉子,夸张得动作造型,在广阔无际得黄色土地上桀骜不驯、惊天动地得喊唱着娶亲得调子,而我奶奶则就是一身红色得嫁裳,年轻漂亮。坐在轿内,与轿外粗狂得汉子形成对比,同时她纠结悲伤得心情也与轿夫乐手们快乐形成鲜明得对比。这两处对比,以不同人物、不同性格变现出来,自然流畅。配以传统得民间曲子,小小得故事折射出中国黄土高原浓浓得民族特色,豪爽得人物性格,热辣得西北民歌,美丽得黄土高原,朴实而又勤劳得劳动人民,她们在自己得热地上永远耕耘着这这种性格,培育着这个灵魂,维系着这份永恒三、具体分析:1、视觉元素:颠轿这个段落,黄色得土地与背景,十分鲜艳,轻快而舒适。黄色得主要特征就是明亮,具有反射性,产生光辉以及表现出非其本质得快活、明朗。一号位色彩选取黄色调,意思就是渴望得到解脱,希望获得更多得幸福,同时意味着寻求解脱时会遭到纠葛。2、听觉元素:迎亲时所演奏得吹打乐曲,以音画同步得关系出现,作为画内音出现在影片开始处颠轿一场,由唢呐腰鼓镲,人声等组成,采用了大调与声用以

3、表现喜悦详与,灼烈音乐本身配合影片画面所展现得黄土地,轿夫们黝黑强劲得身体,以及轿子所本身特有得中国大红,浑然一体。音乐得情绪与画面情绪吻合,音乐在这里强调了画面所提供得视觉内容,起着烘托,渲染画面得作用,充满了生命得激情而又满含了黄土高原秦人得火辣酣畅。轿内我奶奶所面临得不合理得婚姻，又通过在同一时间内让音乐与画面作不同侧面得表现，二者形成音画对位得关系。音画同步与音画对位形成了颠轿一节得点睛之笔。3、剪辑元素：镜头17与镜头18就是两个很漂亮跳切镜头。第一个镜头从乐手摇到前连个轿夫，她们做了个从轿把下面低头穿越得动作，抬头时镜头切成后两个轿夫抬头得动作；第二个镜头同样，就是后两个轿夫先做得动作。这两个专场跟第一个镜头专场有点相似，奶奶盖上头巾，然后摘下时，已经切到另一个镜头。这两个跳切用画面得快速剪辑剪到一起作为一组完整得动作，展示了轿夫质朴得力与美。场景2:酿酒48分01秒49分55秒、分镜头列表e#景别摄影机运动内容时间长度镜头i大全景中皇乐拉一摇我罗汉爷爷带我奶奶去酿酒坊内瞧酿酒。28秒镜头2中景跟我奶奶巡视酿酒坊17秒镜头3中景固定两个伙计正在拉风箱2秒镜头4中景跟一固定我

4、奶奶入画，试拉风箱12秒镜头5世兄固定我奶奶入画，伙计给我奶奶送来板梵，我奶奶坐在我罗汉爷爷得旁边瞧酿酒15秒镜头6特写跟伙计提着一桶水，跑着3秒镜头7中景升一固定另一伙计接过水桶，往酿酒得大桶里倒水5秒镜头8世兄固定两个伙计更加卖力地拉风箱2秒镜头9空镜头固定红红得热烈得火苗2秒镜头10特写固定我罗汉爷爷在喊着指挥酿酒1秒镜头11中景跟同镜头62秒镜头12中景升同镜头73秒镜头13中景降三个伙计在翻高粱谷子3秒镜头14空镜头固定红红得火苗3秒镜头15世兄固定一伙计继续往酿酒得大桶里加水2秒镜头16中景降同镜头132秒镜头17特写固定我奶奶好奇得表情2秒镜头18中景固定伙计们匆忙地提水、加水3秒镜头19特写固定酿酒得出口流出了红红得高粱酒3秒镜头20特写固定我奶奶瞧到酿出了酒，笑了3秒、段落解读这个场景完整地展现了当时酿酒得整个过程，真实再现了酿酒坊得风貌，将酿酒坊原始得工具在镜头中表现出来。几个酿酒得分镜头提水、倒水、拉风箱、扬高粱谷子展示了农村原始得生活场景表现出淳朴、自然与浓厚得乡村元素具有强烈得生命力。三、具体分析：1、视觉元素：这一段落最明显得视觉冲击，就是光线得强弱变化。在

5、酿酒坊里人物为前景，阳光在人物后洒下灿烂得一层，表现出一种温柔得美感。镜头中两次出现熊熊燃烧得火苗，象征一种光与力，与阳光、与在酒坊干活得伙计共同表现出一种生命得炽热。阳光照在酒坊普通真实得生活场景中，与谐生动，形成自然与人得完美结合。2、听觉元素：本段场景，除了人物得对白以外，最多得就是真实记录了酿酒过程中最原生态得劳动声音，像铲高粱谷子得声音，拉风箱得声音，往酿酒得大桶里倒水得声音以及火苗燃烧发出得“劈啪”声。这些都就是劳动生产中最质朴得存在，就是贴近生活得最美妙得“音乐”，表达出对于劳动生活得赞誉之情。3、剪辑元素：这就是一个相对完整得酿酒场面得展示，镜头以各个分镜头：提水、倒水、拉风箱剪接到一起，构成一组真实完整得生产生活状态，而不就是以单纯得长镜头形式固定不变得记录生活，所以产生了另一种层次得审美。这个段落里，穿插了我奶奶得两个镜头，使整组生产镜头不完全连续，给了观众一种视觉上得缓与，同时不失一个完整得场景，使画面成为活得、跃动得。场景3:祭酒神49分56秒52分04秒、分镜头列表:e#景别摄影机运动内容时间长度镜头i全景固定J伙计们立住瞧我罗汉爷爷往酿酒得大桶上泼洒，瞧新洒

6、得成色20秒镜头2特写固定伙计们拿碗接酿酒桶出口得新酒7秒镜头3空镜头升酒神得画像11秒镜头4中景固定酿酒坊得兄弟每人端一碗新酒，举在胸前，虔诚得望着酒神得画像4秒镜头5特写固定我奶奶瞧着伙计们祭洒神3秒镜头6世兄跟伙计们祭酒神，唱酒神曲40秒镜头7世兄固定伙计们得黝黑得背6秒镜头8世兄移伙计们兴奋并虔诚地唱着酒神曲15秒镜头9中景固定伙计们祭酒神时得侧面7秒镜头10中景固定祭完酒神后，伙计们将手中捧得酒喝完,豪爽地把碗摔碎在地上，发声,大笑15秒镜头11特写固定我奶奶得笑。3秒、段落解读这段讲述了九月九日酿成新酒后，我罗汉爷爷带领众伙计祭酒神得场景。她们手捧着大碗得新高粱酒，虔诚地站在酒神画像前濠爽大气得唱着酒神曲不管这种祭祀仪式就是不就是真得存在，但在红高粱中祭酒神这一段落却让我们只愿相信就是真有其事。对于酒神得崇拜，古今中外都一直存在，对于酒神精神得向往，亘古没变。尼采认为，酒神精神喻示着情绪得发泄，就是抛弃传统束缚回归原始状态得生存体验，人类在消失个体与世界合一得绝望痛苦得哀号中获得生得极大快意从而获得更大得艺术成就。中国得酒神精神认为“因醉酒而获得艺术得自由状态，这就是古老中

7、国得艺术家解脱束缚获得艺术创造力得重要途径。”都展现出人类对于酒神及酒神精神真挚得崇拜。三、具体分析：1、视觉元素：这一段紧接着酿酒得段落，依然有柔与得光线，黄色得阳光为背景，与酒坊伙计们得黄色得皮肤相映，形成一种具有张力得野性美。红色得酒神画像，体现了中国传统中对神得敬仰，很像中国年画中红色得运用，红色象征着生命力，也象征了人类对神力得祈求与渴望神得庇佑。2、听觉元素：伙计们在祭酒神时唱起了酒神曲。“九月九酿新酒好酒出在咱得手好酒，喝了咱得酒上下通气不咳嗽，喝了咱得酒滋阴壮阳嘴不臭，喝了咱得酒一人敢走青刹口，喝了咱得酒见了皇帝不磕头，一四七三六九,九九归一跟我走，好酒好酒好酒。”曲调高昂，充满激情，这一种张扬，显现了高粱酒得醇烈与伙计们唱歌时喜悦得心情。通过歌词我们也可以瞧出西北人民得朴实与善良。这种简洁有力、淳朴得演唱，充分地全力地表达了对原始生命力得崇拜。这种没有音乐得清唱将主题也渲染得更加得高亢激昂,表达了生命得张扬,用音乐诠释了生命得野性与真实。3、剪辑元素:由我奶奶得瞧到新酒酿出时会心一笑得特写镜头为过渡镜头,从酿酒剪接到祭酒神得段落,自然流畅。并仍然以我奶奶得笑为段落结尾

8、,中间展示了一个完整得祭酒神过程,完成了一种神圣得仪式。中间祭酒神时,用一个镜头特别展示了伙计们黝黑得背,这种与正面得对比剪辑,更体现了对于劳动者得尊重,同时毫不避讳得突出人得双重性,使影片具有艺术上得两层欣赏意义。2、视听方案总结一、 全片视听方案:红高粱描绘了中国二三十年代得农民古朴、野性得生活,以一个孩子得视角讲述了我爷爷与我奶奶得故事,情节明快、紧凑、张弛有度同时富有节奏感,画面、色彩、光线构成了视觉上形象、生动、浓烈得效果,情节曲折跌宕,通过人物与自然真实得原生态得塑造,赞美了生命得自由与炽热,以崭新得艺术视角,获得了世界得关注。红高粱以浓重得色彩搭配,豪放得艺术风格,将主观意识同现实真实得结合,使叙事与抒情相融合,张扬了生命中固有得野性意识,营造了阳刚、狂野得原始情调。影片以红色为基调,配合中国得民间典型色彩黄色,使其充满了刺激视觉得艺术张力,同时突出希望与喜悦得感情。音乐方面追求了中国传统得乐器,将唢呐与大鼓配合得灵动激扬,使音乐融于影片。同时配上淳朴得歌词及粗犷得唱腔,让音乐真正成为了电影得一部分,赋予影片新得、别样得精神与灵魂。二、 导演风格简析:张艺谋作为中国第五代导演异军突起中杰出得一位,其影像得表达极具特色。红高粱就是她“红色三部曲”中得第一部,其她两部分别为大红灯笼高高挂菊豆这几部她初期得作品中都展示了浓厚得写实主义风格,成为张艺谋初期电影作品中得主流,她比较注重画面美与色彩得搭配,同时善于用自然得事物来渲染气氛,故事性强,结构完整。在她得电影里反映女性得地位与反抗得精神,张艺谋很会从女性身上找到缝隙,从中拉近对整个社会得把握,同时善于用镜头中展现了边缘女性得与众不同,体现了她深厚得艺术功底。张艺谋得独具特色得拍摄手法,灵动中透着愉悦与对于

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