励志诗词图片唯美

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2、既已伤怀如此，恰又面对着暮春景物，当然更使她悲怀难遣，暮春季节，东风无力，百花纷谢,美妙的春光即将逝去，人力对此是无可奈何的，而自己的境遇之不幸，和心灵的创痛,也同眼前这随着春天的消逝而凋残的花朵一样,因为美的事物受到摧残,岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜!“东风无力百花残”一句,既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写，在李商隐的笔底是常见的。例如夜雨寄北的前两句:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀，而且反映了客子离人的百无聊赖，同“东风无力百花残”一样，写实与象征融为一体，给予感情以可以感受的外在形态,也就是通常说的寓情于景的抒情方式。三、四句,接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情,表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音,全句是说，自己对于对方的思念,犹如春蚕吐丝，到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比方自己为不能相聚而苦痛，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止,表现着眷恋之深,但是终其一生都将处于思念中,却又表明会面无期，前途是无望的,因此,自己的苦

3、痛也将终生以随，可是,虽然前途无望，她却至死靡它,一辈子都要眷恋着;尽管苦痛,也只有忍受,所以，在这两句里,既有悲观的哀痛与苦痛,也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的,无望中仍要追求，因此这追求也着有悲观色调。这些感情，好象在无穷地循环，难以求其端绪；又仿佛组成一个多面的立体,光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比方就圆满地表现了如此困难的心理状态,表明他的联想是很丰富的,“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想，又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此写出了“到死丝方尽”,使这一形象具有了多种比方的意义。南朝乐府西曲歌作蚕丝:“春蚕不应老（不应，这里是“不顾”的意思）,昼夜常怀丝。何惜微躯尽，缠绵自有时。”造意与无题的.“春蚕”句相近。不过,这里的春蚕“何惜微躯尽”，是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的状况下产生的意念。无题“春蚕”句则不然,就其表现追求精神而言,它表现的追求是无望的，却又是不计希望之有无的,感情境界有差异，联想也更为曲折,以蜡烛的燃烧比方苦痛的煎熬,在李商隐以前的南朝乐府中,也不少见。如“思君如明烛，中宵空自煎”（王融

4、自君之出矣)，“思君如夜烛,煎泪几千行”（陈叔达，同题）等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比方,却不是单一地以蜡泪比拟苦痛，而是还进一步以“成灰始干”反映苦痛的感情终生以随，联想比前人深微困难得多，形象的底蕴也因此而丰富得多了。 以上四句着重揭示内心的感情活动，使难以言说的困难感情详细化，写得很精彩。五六句转入写外向的意念活动。上句写自己,次句想象对方。“云鬓改”，是说自己因为苦痛的熬煎,夜晚辗转不能成眠，以至于鬓发脱落,容颜憔悴,亦即六朝诗人吴均所说“绿鬓愁中改,红颜啼里灭”(和萧洗马子显古意六首)的意思,但是，无题“晓镜”句说的是早晨照镜时为“云鬓改”而愁苦，并且是“但愁”只为此而愁。这就生动地描写了纡折婉曲的精神活动,而不再是单纯地叙述青春被苦痛所消磨这件事了，自己于夜间因苦痛而憔悴，早晨又为憔悴而苦痛。夜间的苦痛，是因为爱情的追求不得实现；次日为憔悴而愁，是为了爱情而希望长葆青春，总之，为爱情而憔悴,而苦痛,而郁悒。这种昼夜廻环、缠绵往复的感情,仍旧表现着苦痛而执着的心曲。“夜吟”句是推己及人,想象对方和自己一样苦痛。他揣想对方也许也将夜不成寐，经常吟诗遣怀,但是愁怀深重

5、，无从排遣,所以愈发感到环境凄清，月光寒冷，心情也随之更趋暗淡。月下的色调是冷色调，“应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。“应”字是揣度、料想的口气，表明这一切都是自己对于对方的想象。想象如此生动，体现了她对于情人的思念之切和了解之深。想象愈详细，思念愈深切，便愈会燃起会面的渴望。既然会面无望，于是只好请使者为自己殷勤致意，替自己去探望他。这就是结尾两句的内容。诗词中常以仙侣比方情侣，青鸟是一位女性仙人西王母的使者,蓬山是神话、传闻中的一座仙山,所以这里即以蓬山用为对方居处的象征，而以青鸟作为抒情主子公的使者出现。这个寄希望于使者的结尾,并没有变更“相见时难”的苦痛境遇，不过是无望中的希望，前途照旧渺茫。诗已经结束了,抒情主子公的苦痛与追求还将接着下去。 这首诗，从头至尾都融铸着苦痛、悲观而又缠绵、执着的感情,诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的详细意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的困难感情，同时又以彼此之间的亲密连接而纵向地反映以这种困难感情为内容的心理过程，这样的抒情，联绵往复,微小精深，胜利地再现了心底的绵邈深情。诗中一、三、四、五各句,都可以从李商隐以前的诗歌创作中发觉相像的描写，在前人创作的薰陶和启发下,诗人有所继承和借鉴。但是他并没有简洁地仿照前人,而是以很高的创建性,向前跨进了一大步，把原来比较朴实的表现手段改造得更曲折、生动,用以反映更为丰富、深刻的思想感情,事实上已经脱去旧的形迹，成为新的创建了。从这里可以看出,诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探究，是这首诗取得成就的重要条件。本文来源：网络收集与整理,如有侵权,请联系作者删除,谢谢!第1页 共1页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页第 1 页 共 1 页

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