浅析蔡明小品的语言艺术特色

1、浅析蔡明小品的语言艺术特色摘 要随着社会的发展，小品艺术早已走入人们的日常生活，观看小品已经成为人们休闲放松的一个重要方式。蔡明作为央视春晚的常客，有许多经典的作品备受人们喜爱。本文在绪论部分对小品及蔡明小品进行了一些基本介绍，在此基础上以蔡明春晚小品为研究对象，从蔡明小品的语言风格和语言策略两方面对其小品的语言艺术特色进行了简要分析。在语言风格方面文章第二部分从生活性、时代性、创新性和讽刺性这四个角度进行了简单说明。蔡明小品的语言策略是本文分析的重点，文章第三部分从语音、词汇和语法修辞三个方面对其展开讨论。希望通过本文的研究能够使人们更好的理解、欣赏蔡明的小品，感受小品语言的艺术魅力。关键词：蔡明小品；语言风格；语言策略AbstractWith the development of society, the sketch art has already entered peoples daily life. Watching comedy has become an important way for people to relax. As a regular of the CCTV

2、 Spring Festival Gala, Cai Ming has many classic works that are popular among people. The introduction part of this paper makes some basic introduction of sketch and sketch from Cai Ming. On the basis of Cai Ming sketch, this paper makes a brief analysis from two aspects of Cai Mings language style and artistic characteristics of the language policy. The second part makes a simple description from four aspects of activity，contemporary，creative and ironic to analysis the sketch language style. Ca

3、i Ming sketch language strategy is the key of this paper, which is discussed from three aspects of phonetics, vocabulary, grammar and rhetoric in the third part of the article. I hope this study can make people understand and appreciate Cai Mings essays and feel the artistic charm of the language.Key words: Cai Ming sketch; language style; language strategies一、绪论（一）小品及蔡明小品概述1、小品概述“小品”这个词最早出现在一千五百多年前对佛教经典般若波罗密多经的翻译中。当时有全本和简本这两种译本,其中简本叫小品般若经，“后来这个词被文学界所移用,把短小的散文、杂感或记叙文称为小品”1。小品有广义和狭义之分，广义的小品包含范围广泛

4、，既指佛经中的小品般若波罗蜜多经，又指散文中篇幅较短的文学样式；狭义的小品泛指较短的与说和演有关的艺术，本文所说的即狭义上的小品。狭义的“小品”,是戏剧从文体上借用来的名称，其本意就是戏剧的小片段。我国小品兴起于20世纪80年代初，它借鉴和发展了话剧、舞台剧、二人转、小戏等戏剧形式的特点，它最早是演艺界学生的面试项目之一，通常由录取单位的考官当场出题，考生现场表演。1983年，中央戏剧学院将练习作品买花生仁的姑娘搬上了央视春节联欢晚会的舞台，表演十分成功，从此央视春节联欢晚会便增加了“小品”这个项目。因为小品自身题材广泛又取材于现实生活，语言精炼并富有感染力，因而可以做到寓教于乐，让人们在欢声笑语中得到教育与启发，这也是小品一出现就大受欢迎的原因。2、蔡明及蔡明小品概述自1983年的春晚小品引起了小品热潮后，一批优秀的小品演员便出现在了人们的视线中，蔡明就是其中之一。蔡明初中毕业后就进入了北京电影制片厂，她在接触小品之前出演过许多影视作品。虽然蔡明因演戏而受到观众喜爱，但人们对她印象最深的还是她所表演的一个个经典的小品，而小品演艺也正是蔡明艺术事业上的真正高峰。说起蔡明的小品大家都会想

5、到两个词，那就是“百变”和“毒舌”。“百变”是说她塑造的角色种类多、范围广并且各不相同，她勇于挑战各种形象，机器人、外国人、少女、老太太各种年龄、各种类型她都尝试过，并且在造型上求新求变，她所扮演的每一个经典形象都在观众脑海中留下了深刻的印象；“毒舌”则指的是蔡明所塑造的人物语言犀利，具有很强的讽刺意味，这也成为了蔡明小品独特的语言风格。蔡明的小品不只语言风格独特，更具有很强的社会意义，而且可以随着时代的进步而发展，她在给观众带来欢乐的同时，也在积极的挖掘社会问题，反映社会现实，这也是为什么她的小品备受人们喜爱的原因之一。蔡明是春晚的常客，这么多年的演艺经验不仅使蔡明的表演极富感染力，而且使她练就了一双慧眼，她能准确的把握社会热点，并将其完美的融入于她的作品之中，因而她的小品才能成为经典。现在的春晚如果没有蔡明，人们总会觉得缺了些什么，她的身影早已深入每位观众的心里。（二）本文的研究方法和意义“小品不仅是一门表演艺术也是一门语言的艺术”2，它是小品与语言艺术的融合。小品语言幽默风趣且极具表现力,它在给人们带来欢乐的同时也使人深思，具有一定的社会教化作用，通过对小品语言的研究，我们可以更

6、好地认识及把握社会语言的使用情况和语言的流行趋势。现在小品对人们日常生活的影响越来越深，观看小品也成为人们日常休闲放松的一个重要方式，因此研究蔡明小品语言的艺术特色便就有了重要意义。蔡明的小品数不胜数，究其代表性因素，本文主要以蔡明的春晚小品为主要研究对象，通过对其小品语言的分析研究，简单说明了蔡明小品的语言艺术特色，文章主体主要包括两方面内容，蔡明小品的语言风格和语言策略。文章着重探讨了蔡明小品的语言策略，分别从语音、词汇、语法修辞几个方面做出了具体分析。希望通过本文的研究，人们能更好地理解蔡明的小品，更好地理解小品语言的价值与意义。二、蔡明小品的语言风格（一）生活性蔡明的小品“从群众中来，到群众中去”，她汲取人们日常的生活用语，并进行一定的艺术加工，这种语言即通俗易懂又具有很强的传播性，是一种“下里巴人”的语言，主要表现在以下两个方面：首先表现为方言的使用。蔡明是北京人，她早期与郭达合作的作品大多使用西北方言。“方言是一个地区文化传统和习俗的宏观代表，具有强烈的地方特色，能够带给观众一种原始的没有通过任何雕琢的朴实感。”3西北方言鼻音较重，多入声与儿化，听起来给人一种淳朴老实的感觉

7、，这对人物形象的塑造起到了很大帮助。不论是小品陌生人中的农村小姑娘、父亲中农村出身的明星、还是越洋电话中盼儿回家的老母亲，都是典型的平民化、大众化的形象，十分贴近日常生活，而这些形象口中带有的西北方言特色满足了角色贴近实际、贴近生活的需要。除了方言的使用，蔡明的小品还大量使用歇后语。歇后语俗称“俏皮话”，“它是汉民族特有的一种幽默言语方式，它的幽默和诙谐是利用前一部分和后一部分之间在语义上的意外和怪诞的组合来组成的，使严肃的东西与不严肃的、荒唐的东西结合在一起，非常符合戏剧性的表演方式” 4。例如小品想跳就跳里的台词：“就你那舞跳得，那真是恶心他妈给恶心开门！恶心到家了！”此处“恶心”虽然只是一个人名，但却能表达强烈的感情，让人觉得真的是恶心极了，又不失其幽默感。还有小品扰民了你里的这句台词：“今天你们可太闹腾了，简直就是厕所里跳高过粪（分）！”这句歇后语前半句描绘了一个荒诞可笑的场景引发观众思考，后半句揭晓谜底，简洁精妙的道出了其中的奥秘，令观众开怀大笑。由此可见歇后语的使用在给小品增添趣味的同时，还给人一种熟悉、亲切，甚至是“接地气”的感觉，让人们觉得小品艺术离我们的生活并不遥远。

8、“喜剧小品的语言并不等于生活的语言，尽管它来源于生活，但又高于生活，是生活语言的艺术再现。”5蔡明小品的语言既是艺术的又是生活的，它来源于人们的日常生活，通过艺术化的处理，最终又走向人们的生活之中，这正是蔡明小品语言的特点之一。（二）时代性“艺术是具备时代性的,它能直接反映出社会精神风貌、大众审美倾向和艺术观念。”6蔡明的小品紧跟时代的步伐，随着社会发展变化而变化，其时代性具体反映在以下两个方面：首先，蔡明小品的主题往往跟社会热点问题紧密相联。如2007年春晚小品送礼反映了艺考送礼蔚然成风的不良社会风气，2008年春晚小品梦幻家园反映了售楼虚假宣传问题，2015年春晚小品车站奇遇反映了黑车泛滥的现状、2016年春晚小品网购奇遇反映了网购带来的问题。不论是蔡明早些年还是近期的作品，其创作都不曾脱离时代的步伐，正因为其作品的主题都是人们关注的热点问题，所以蔡明的小品总能吸引观众的视线并引起热议。其次，蔡明在小品中频繁使用流行用语。“社会的现象，由经济生活到所有社会意识，都积淀在语言之中”7，因此流行用语也会随着时代的变化而变化。如小品想跳就跳中的一段台词：男龙套：那我今儿还就碍着你了！怎么

9、着吧，哎 我就碍（爱）你！我碍（爱）你！我碍（爱）你！我碍（爱）你！哼蔡 明：听见了吧姑娘？女龙套：你口味真重！男龙套：我哎呀！我没那意思其中就用到了“重口味”这个网络流行词，这个词一开始是形容人喜欢吃一些味道较重的东西，后来在网络中被人们用来形容一些尺度过大，无法直视的爱好或事物，结合上下语境不难看出这个词用在这里再合适不过了。流行用语的恰当使用不仅营造了小品的幽默氛围，还使小品具有鲜明的时代特色。（三）创新性创新性与时代性密不可分，创新性以时代性为基础。蔡明小品的语言风格在体现时代性的同时也体现着创新性。在小品老伴中有一句话“颜值越高责任越大”，其中“颜值”一词是最新的社会流行语，是说人的容貌像数值一样可以测量，这个词随着社会的发展而出现，体现着时代性的特点，而这句话则是蔡明在此基础上原创的，表现出其创新性。当然，蔡明小品语言的创新性特点不啻表现为新语的创造，除此之外还有一个重要表现。说到创新性就不得不提到“陌生化”这个概念，它由俄国形式主义文艺理论家什克洛夫斯基提出。陌生化理论强调的是在内容与形式上违背常规，在艺术上跨越常境，平常的事物通过陌生化处理就会以一种奇特的方式呈现在我们眼前，使我们获得一种新奇的感觉。蔡明小品就经常使用这种陌生化的语言，我们来看小品扰民了你中的的这段台词：大 鹏：不是，我那是练海豚音。你知道什么叫海豚音吗？蔡 明：你海选的时候,用臀部发出的声音？“对常规表达的反叛能使言语材料焕发奇特的语言美”8，我们所熟知的“海豚音”是一种高音歌唱方式，而这里则是将通常意义上的“海豚音”经过陌生化处理，让我们难以辨认，以此增添观众感觉的难度与长度，使观众耳目一新，从而达到讽刺的效果。这种陌生化语言通过一种全新的方式将我们熟知的东西表现出来，是一种增加小品艺术魅力的有效方式。（四）讽刺性许多小品艺术家的作品中都有讽刺性的语言，但正真以讽刺出名的还是蔡明，“毒舌”已经成了她的一个标签。最有意思的是2013年春晚小品想跳就跳的开场：蔡 明：老

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