微电影《合租》摄像

1、 微电影合租 摄像摘 要近年来，人们急于追求工作上的成就，陪伴父母的时间越来越少，许多老人都无人照料，选择这类题材能警醒当下年轻人，关爱空巢老人，从现在开始。摄像是微电影拍摄的关键所在，在拍摄中运用巴赞纪实性、电影符号和场面调度相结合的理论进行合租创作，其中运用平稳准匀清的拍摄技巧和拍摄手法，将构图、曝光、落幅、色彩达到与主题相统一，对场景之间的转换统一风格，及时与导演沟通，增强人物之间的矛盾冲突，深化人物情感，将客观镜头与主观镜头相结合，进一步传达微电影合租关爱老人这一主题，最终实现画面与情节情节的完美融合。关键词：纪实性；合租；温情；拍摄ABSTRACTIn recent years, as the proportion of life has increased dramatically, people spend less and less time with their parents, many elderly people have no care, choose this kind of theme can alert the young people, love em

2、pty nest elderly, from now on. Camera shooting is the key to microfilm shooting, in the shooting of the use of Bazan documentary, film symbols and a combination of scene scheduling theory for the creation of rent , which uses the smooth and accurate shooting skills and shooting techniques, to unify the composition, exposure, framing and color with the theme, to unify the style of the transformation between the scenes, to communicate with the director in a timely manner, to strengthen the conflic

3、ts between the characters, to deepen the feelings of the characters, and to combine the objective lens with the subjective Lens, finally completed the tender care theme of micro-film rent screen shooting work.Keywords: On-the-spot reporting; sharing; Shooting目 录一、前言1二、相关理论与创作方法1（一）电影的纪实性原则1（二）电影符号理论2（三）场面调度理论2三、摄像阐释3（一）拍摄准备与思想3（二）拍摄方式与方法3（三）光线的运用5（四）场景与设备的选择6（五）拍摄计划6（六）部分镜头7四、总 结11参 考 文 献13谢 辞14I一、前言随着社会的发展，人们越来越注重自己的生活条件，急于追求工作上的成就，陪伴父母的时间越来越少，许多老人都无人照料，我们联系当下社会现状，例如分析空巢老人面临的主要问题，心理上的孤独，生活上的乏味，

4、没有足够的娱乐活动等，于是我们拍摄了一部以“关爱空巢老人，找寻自己人生价值”为主题的微电影，希望向外界表达老人们对于改善自身现状的期望。我们选择以“关爱空巢老人，”为主题的微电影创作，可以营造文明和谐的社会环境和人际关系，让更多的社会青年人体会和理解父母，让我们了解物质生活并不是老人最迫切的，精神生活才是关注的首位，尤其是子女、亲人的关爱，呼吁现在的年轻人，趁父母健在常回家看看，给予不如陪伴，陪伴是最长情的爱。在这次毕业作品拍摄中，我在小组里负责摄像。摄像是微电影创作中重要的一环，电影离不开镜头，镜头离不开画面，而镜头是由一帧帧画面组成的，每一帧画面都是摄影的构图、比例、光线，多方面共同的结果，微电影则是拍摄无数静态画面的结合，这都与摄影技巧有关，摄像是理论与实践相结合的过程，在拍摄中应该根据实际情况作出相应的调整，如场景与场景之间的曝光、落幅、色彩达到平衡统一，但是对于拍摄的构思，应该是在融入生活的基础上，拍摄老人与租客的矛盾变化，这样才能使电影更具有戏剧冲突，这就对生活化拍摄经验提出了较高的要求，在学校里我很少有生活化拍摄的主题，而且这次我们的主题是关爱空巢老人，所以这次我会牢牢把

5、握机会，积极与指导老师沟通，把每个镜头的拍摄都做到细节化。在这期间我会与导演对剧本仔细研究，将分镜头合理化，积极与导演、演员沟通交流，把每个镜头的拍摄都做到真实，这对微电影的质量起关键性作用。二、 相关理论与创作方法（一）电影的纪实性原则电影拍摄通常是客观的记录发生的事，而巴赞曾在电影是什么中提出：“摄影机镜头摆脱了陈旧偏见，清除了我们的感觉蒙在客体上的精神锈斑，唯有这种冷眼旁观的镜头能够还世界以纯真的面貌，吸引我的注意，从而激起我的眷恋”。1这一理论主要强调电影的第一特征是“纪实性”，电影拍摄更讲究贴近生活，贴近现实，这样才能深化主题，表达人物的思想感情。在一些优秀的电影中都有运用到这一理论，将电影始终保持在生活的渐近线上，得到了观众的广泛认可。此次微电影拍摄的主题风格温情而真实，恰好符合摄影揭示真实的美学原理，只有在融入生活，体验生活中才能更好的拍摄出细腻真实的镜头。在微电影合租中，我们严格遵循纪实性的原则，基于现实生活拍摄，但是电影始终是现实的投射，不会完全相同，所以我们会在拍摄真实生活的过程中，让电影始终在现实的渐近线上，将合租最真实的生活状态反拍摄出来，让观众体会到老人与年轻

6、人的生活差距和生活节奏，引发人们对于亲情的思考，警醒当下年轻人，关爱空巢老人，从现在开始。（二）电影符号理论电影符号学就是研究电影怎样用记号传达含义，电影符号和普通语言既有共同之处也有不同之处，普通语言可以代指任何东西，而电影符号是类似指代，可以代指影像世界里的景观。渠冉在第一符号学理论辨析中提出：“麦茨于1964年写了电影：语言还是言语一文，被视为第一电影符号学的开端，他把语言符号学的知识引入运用到电影学当中，把电影看作一个约定性的符号系统。”2这主要强调了符号学离不开语言和结构的框架，电影符号说到底就是深化电影的精神内涵，众所周知，麦茨开启了两个阶段的电影学符号，而第二次则深化了精神内涵，是一个可变的概念。一部优秀的电影，绝不仅仅是对生活的拍摄，而是对电影符号的深化，这样才能展示出精神内涵。如山楂树之恋就能通过人物、台词、色彩符号来引发观众的思考。微电影合租在贴近现实的基础上，加入了电影符号，影片主要是温情的主题，画面主题运用暖色调，部分照片是灰白色，灰白的运用体现出年代感，而拍摄时主要的基调以平淡朴实为主，引发观众对影片的思考，增添影片的艺术性。（三） 场面调度理论杨远婴曾在电影

7、概论中提出：“巴赞认为，叙事的真实性是与感性的真实性针锋相对的，而感性的真实性是首先来自空间的真实”。3这主要强调不要对空间和时间进行大量的分割处理，破坏了感情的真实，要尊重真实的空间和时间，可以通过艺术技巧和场面调度来展示画面。场面调度有多种方式表达，其中镜头调度和人物调度，拍摄的时候可以利用机位的变化获得不同角度、不同距离的镜头画面。在微电影合租中，我和导演及时沟通，对演员和演员之间的运动方向和动作变化造成的不同的画面，通过拍摄表达出来，这时候拍摄的方向和镜头运动获得不同的景别画面，展示出不同的环境氛围变化，激化矛盾冲突。如在男主人公的某些表情用特写镜头，可以突出主体，把被拍摄对象从背景中分离出来；在室外环境中用跟镜头可以强调画面固有的原始力量，具有瞬间性与随意性，可以更好的连接画面，丰富人物真实情感，使微电影更加可信和逼真。三、 摄像阐释（一）拍摄准备与思想本次影片合租是一部关于“空巢老人”的微电影，着力表现老人和青年人之间矛盾冲突，影片中老人的内心活动丰富，但不善于表达，引出男主和老人由矛盾到误会，由误会到解开误会的过程。斯托拉罗曾经说过：“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩

8、表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样。4这主要强调色彩在影片拍摄中表达人物的情感，而且在不同的场景有不同的作用，色彩可以通过光线、色温、物体色调整和改变，这就需要在拍摄中合理设置摄像机，光线的变化。在影片合租在拍摄前就确定了关爱温情的主题，于是在拍摄中运用了色彩语言，用艺术与符号结合的创作手法，不仅可以表现出老人在前期内心的矛盾与关爱和青年的不理解，还可以渲染两人在影片最后的温情画面。本片在结构上穿插了回忆叙事，在拍摄上采用主观与客观镜头相结合的方式的的拍摄，在影片构图上主要三分法的构图方式，其中的几个特写镜头向观众表现老人生活细节和孤独的表现，使观众回忆起家中的老人和对老人的了解，拉近与影片之间的距离。本片借鉴巴赞纪实性的拍摄特点，对老人进行贴近生活的真实拍摄，且融入丰富的思想感情。如，在拍摄老人和青年的矛盾冲突时，老人用语言和行动表示自己内心的忧伤，表现出自己内心的孤单和不被理解。（二）拍摄手法与技巧运用此次微电影合租主要是运用多种拍摄手法，对景别和镜头运动的应用较多。影片主要分为室内场景和室外场景，室内场景多用中近景镜头，主要是表现此时老人和青年之间的矛盾，中

9、近景既可以看到角色的面部表情，又可以看到上半身的动作手势，更容易拉近观众和感染观众情绪，其中在老人等待儿子的时候用到特写镜头，老人的表情变化可以得到充分展示；而室外镜头则是多应用运动镜头，其中青年在寻找老人时用跟镜头，表现主人公着急的心态，还可以介绍整体与局部与人物主体的关系。 图1 近景生活镜头在场景二的第7个镜头中，为了进一步展现老人的神态，我选择近景拍摄老人，这组画面展示了老人在听到敲门声以后的神态，如图1。这些画面遵循了巴赞电影的纪实性原则，真实的拍摄了老人的生活状态，这样能更好的展示老人面部表情，同时传达细节信息，显示老人的神态。在影片中我们还有很多地方运用了近景，在老人与主人公吵架的时候，近景拍摄主人公的神态，可以细致的表现主人公对老人的厌烦，使老人与主人公的心理活动形成明显的对比，传达人物内心情感。图2 特写日历镜头在场景十的第三个镜头中，我采用特写的手法拍摄出老人划掉日历的动作，如图2，这个画面刻意强调日历，日历是影片中的重要道具符号，影片中几次拍摄日历都表现老人想见到儿子的无奈与辛酸，也表现出儿子对老人的重要性，把老人的内心活动向观众展示出来，使观众感同身受的理解老人相与儿子见面的心情。在儿子与父亲见面时我们也运用了特写镜头拍摄，着力表现老人的表情变化。 图3 对话镜头在场景十二中的第十二个镜头中主要是运用摇镜头加固定镜头的拍摄方法，如图3。这个画面表现主人公寻找到老人着急的表情和动作，表现出主人公行动的目的，又在后半部分展现了周围的环境，四处无人荒凉的环境正好符合当时老人的孤独而又难过的心情，同时加入对称构图和三

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