均衡器的调试技巧

1、均衡器的调试技巧.txt今天心情不好。我只有四句话想说。包括这句和前面的两句。我的话说完了对付 凶恶的人，就要比他更凶恶；对付卑鄙的人，就要比他更卑鄙没有情人味，哪来人情味拿什么整死你， 我的爱人。收银员说：没零钱了，找你两个塑料袋吧！均衡器的调试技巧均衡器（EQUALSE）是对声信号频率响应反应及振幅进行调整的电声处理设备。它可以改变 声与谐波的成份比、频响特性曲线、频带宽度等。频率均衡器广泛用于各种音响系统，如厅堂扩音放音 系统、广播录音系统以及家庭音响系统。在录音（指同期录音和多轨前期录音）和后期加工（指现成录 音节目二度均衡和多轨录音后期制作）中对美化声音起到广泛的作用。例如：）弥补频响缺陷；（b）弥补声源音质音色缺陷；（c）突出乐器特色或改变乐器音色；（d）平衡乐队中各个声部的响度；（e）提高音乐信号的丰满度、明亮度和清晰度；（f）增加临场感，调整演奏层次；（g）缓解声部间串音，衰减泄露频率；（h）去除噪声及干扰声，提高信噪比；（I）修正听音环境频响缺陷，均衡室内频响一可以说，均衡器是录音师和音响师工作中最 重要的调音工具。也是我们语音工作者改善语音音色的最重要的工具。均衡器

2、种类特性简介无论何种均衡器，其功能都是通过音频频率（AUDIOFREQUENEY滤波处理实现对放大器的频 率响应（AUDIO RESPONSE进行调整。这种调整可以使某些频率的声音响度大于或小于其它 频率的声 音，使某一频率的电平提升或衰减若干分贝的作法即为频率均衡（EQUALSATIO）M， 简称EQ均衡器对频率的提升（BOOS衰减（FADE有两种方式：一种是搁架形方式（SHELVING；另 一种方式是峰谷形方式（PEAK SLAP AND DIP）。这两种方式的名称由对频率提升衰减的频响曲线形 态而得名（还有一种分类是分为图示均衡器和参数均衡器）。下面我们对这两种方式进一步讨论。所谓搁架形方式，实际上是将信号分频处理，一部分频率直接通过，另一部分频率（高度段或低频段） 得到衰减，从而达到对声音中某段频率的相对提升或衰减，形成频率响应上的架形状态。这种方式多为 高通滤波器（HIGHT PASSFILTER）和低通波波器（LOWPASSFILTER）采用，所不同的是，高低通波波器通带（PASS BOND以外的衰减并不是平衡的，确切地说，它的衰减是连续增加的。高通滤波器和低通正如它们名称

3、所意味的，某些频率的电平直通，而另外的频率则被衰减。 衰减少于3dB的频率为通带频率，而那些衰减超过3dB的频率则为阻带内频率。它们具有的功率谨为 通带功率的1/2。信号衰减量正好为3dB的频率为截止频率或称交岔频率。在截止频率以外的阻带衰 减量一般以每频程等量的分贝数值呈斜线衰减，这个衰减的比率称为斜率（SIOPE。如；常用的的衰减斜率为每频程12dB 15dB、18dB等参量。高通滤波器的截止频率一般在20Hz至250Hz之间。低通滤波器的截止频率一般在6KHz至12KHz之间。通常，高低通滤波器可安装在专用均衡器上，作为附属功能，用于频率特性选通或滤除高低频噪声。如果同时使 用高通滤波器和低通滤波器进行衰减，而使中间频段平直输出（FATTENS OUT，那么就形成发带通滤波器（BANPASSFILTER）。这种滤波方式通带的带宽由高低通滤波的截止频率控 制，而Q值则由高低通滤波器的衰减斜率控制。这种带通滤波方式的频响曲线可以灵活调整，并能做得 很宽。简单的峰谷形方式是由LC电路（即电感器与电容器组成的电路）产生的，在滤波电路中当这两个电抗元件串联时，会对某一频率表现最小阻抗，而对

4、其它频段的信号则阻抗很大。这个 阻抗小的频 率称这中心频率（CENTER FREGUENC或谐振频率。将LC电路串联一个可变电阻，再与另一固定电阻并联，远离中心频率的信号即通过R电路，并衰减很大。在固定电阻远端将两条载有不同频率的线路合并，那么我们可以想象到，通过 LC电路的中心频率由于衰减很小可以得到很高电平，而通过R电路的其它频率由于衰减大而电平降低，即会造成某一频率的峰形是升，提升程度取决于电阻的阻值。如果将R电路接地而使LC电路旁路入地，中心频率就会得到很大到无限的衰减，这样其它频率电平衰减很小，即会造成 某一频率的谷形衰减。衰减程度取决于电阻值。峰谷形方式多用于图式均衡器和参 数均衡器。COOL EDIT中的EQ就是这种EQ均衡器（GRAPHIC EQUALISER把全音频（20Hz20kHz）等分成一段段窄频带，这些窄频带可单独 进行增益调整。每段频率中心率（CENTER FREGUENC相差1/3倍频程。电声学把中心频率为2： 1的频率间隔称为倍频程。1/3倍频程是在一个倍频程的频率之间，插入两个中心频率， 使这四个频率之间依次相差1/3个倍频程，此时四个频率的比例为1

5、： 1 .26 : 1 .578:2和关系。专业 均衡器几乎全是按1/3倍频程等分的。总之分得越多，带宽也就越窄，Q值就会越大。每段频率由一个推位电位器控制，电位器键的位置可表示出直观的均衡频率曲线（ERECT EQUALISE）均衡器因此而得名。均衡器可以覆盖10个倍频程的频率范围，它的每段中心频率可以对称峰谷式提升和衰减的最大电平值 为士 15dB，不论提升和截止电平怎样，它的Q值是恒定的，滤波器具有可同形状的陡度。均衡器适于对现成音乐作品进行频率均衡。参数均衡器（PARAMETRIC EQUALISER有两种类型，完全参数式和准参数式（ FULL AND和 QUASPARAMETER这两种类型区别是：全参数式有三种完全非互相作用的控制调整参数，即峰值提 升（PEAK BOOS）或谷式衰减（SLAP FADE的dB单位量、频率（受均衡作用影响 最大的频率）和可 调整的Q值。以上三个参数可任意调整而无互相影响。而准参数式的均衡器在调节与/或均衡控制时，Q 值会发生变化而影响到中心频率两则的频率，即带宽发生变化，形象地比较完全参数式和准参数式均衡的不同，即在做无限深度（FAT）下凹处理

6、时完全参数式均衡器能很好地消除某一频率段上的有害声音，而准参数式均衡器由于有互易作用而受到限制，不适 于消除固定频率上的干扰声。总的说，参数均衡器在应用上是音质加工的有力工具，它可用于前期录音和后期二度加工，其作用与图 示均衡器不同，设计精良的参数均衡可以根据声学共振校正频响峰值，对某个声音做单频均衡或对某个 乐器的音色（TONE COLOR做较大程度的修改或衰减单频干扰噪声，因此在改善音响效果的作用是显 著的。专业参数均衡器在性能和指标上更有明显优势。如某种模拟化数字控制机型，可编程序的立体声双跟 踪，有8个存储组，可寄、存（RAM）64个数据，为复尽可杂的均衡处理提供了方 便。并可通过串行 总线和计算机联接。对于录找谐振点、显示输入和输出增益、消减和提升电平及选定Q值等都通过电子 数字显示，输入增益和输出增益调节可在250挡内选择。无论中心频率、Q值、增益的调整都可以通过按键调整，并都有“加速控制”功能（按住键的时间越长，各 个参数的变化就越快）。它可以与计算机联接，由于计算机键盘控制整个功能和从 屏幕上监视数据。并且LOCK按钮可锁住面板上所有控制键，须经键盘打入密码才能解除LO

7、CK功能。有些全参数均衡器性能指标很高，女口；最大提升可达成18dB ；最大消减可达25dB;频带宽度可在1/12频程至5倍频程内随意调整；中心频率的上限可达30KHN并且已发展到全数字化 的处理 了，对于与数字录音配套有积极作用。二EQ的内涵既然调整某些频率的声音响度可以达到频率均衡的目的，那么EQ的调整是否可以理解为简单的调整高低频呢？其实，EQ的内含并非像我们想象的“加点儿高低音或加点儿低音”那么简 单。在谈这个问题时以前，我先简单介绍几个概念。任何物体的发声市都离不开振动，发声物体 在每秒钟内振动次数的单位为Hz,这种单位进间内的周期现象为频率。振动频率的基频（或 称基波）决定了音高。频率为基频整数倍的正弦，振荡为谐波。频率为基频二倍的正弦，振荡是二次谐 波，音乐家们把二次谐波称之为每泛音，它比基频高八度。三次谐波频率是基频的三倍，又叫第二泛音。 谐波确定波形并使得各种乐音的声音有所区别，甚至在同一个音上，由于各次谐波数目不同、强弱关系不 同便构成了不同的音色。换句话说，音色是物体振动频率之间的关系及特性决定的。这些与音色有关的特 性包括谐波、共振峰和时间过渡特性,而决定一个乐

8、器主音色的关键是最初几个谐波的强度，最强的谐波为中心共振频率，也是共振峰频率。每个较低次数的谐波，当它响度高于其它次数谐波时，就会生产它自己的特征影响，从而使 音色发生变化。 最简单的分类是：将较低次数的谐波分为两组,奇次谐波（一次、三次、五次等）和偶次谐波（二次、四 次、六次等）。就音乐而言,二次谐波（一个倍频程）比基波高一个八度，能给声音增加力度，使之更加丰 满。三次谐波的声音是比较“沉闷”的,但一个 强的三次谐波可以使音调变得较为柔和。四次和六次谐波 则产生“合唱队”的声音。强三次谐波加五次谐波就会给声音赋予“金属”质感。当这种声音的振幅加大 时，就会产生令人讨厌的音调。一个强二次谐波和一个强三次谐波的结合就会打破“沉闷”的效果。如果 再加上四次和五次谐波就会使音色变得开放。七次谐波以上的那些高谐波会产生尖锐的声音。如果七次、 九次、十次这些与音乐不相关的谐波成份太多时,就会产生刺耳的不协和音频。就音乐而言,分波中不协和 的音越多，或者不协和分波的强度大于协和分波,声音肯定难听,由于人耳听感对这些属于边谐波的声音很 敏感,因此控制它们的振幅是极其重要的。但是边谐波振幅的增加（指六

9、次谐波以上的谐波）或减少几乎 与响度成正比。对人耳来说，边谐波的平衡是极为重要的响度信号。那么，在泛音乐系列中,人耳听感与谐波次数就音乐而言又有什么内在关系呢？在乐音来说，基波与谐波的关系是符合泛音列的。乐音都是复合音,声谱的特征与音乐时程 的和谐程度完 全一致，为了简要说明问题,可参见下表。人耳听感与音程、频率、谐波对应关系和谐性音程频率比谐波次数 全和谐纯一度1/11 （基波）纯八 度2/12、4、8、16纯五度3/23、6、12、24纯四度4/321半和谐大三度5/45、10、20小三度 6/519大六度5/313小六度8/525不和谐大二度9/89、8小二度17/1617大七度15/815小七度 7/47、14 增四度 11/811、22、33通过这个表格，我们可以根据任何一个基频找到与它和谐的或不和谐的频率来，只要通过简单的整数倍乘法就可以知道任何一次谐波的频率数值，便于调整EQ而不是盲目的开始。但是，各次谐波组合的格局还必须体现出相对强度的频谱态来。换句话说，我们必须了解音色与频谱的对 应关系，只有掌握了这个规律，才能作到真正的有的放矢。下面，我们就以稳定音的频谱来介绍几种曲 型的音色谱态对应关系。由图的频谱谱态，可以得到以下主观音色听感：1. 谐波不多而基频较强，如果位于低频段或中频段，听感像天鹅绒一样柔和有一定温暖感。2. 谐波不多而基频较强，如果位于高频段，音色听感较锐利、脆硬。3. 谐波不多而各次谐波均较强，听感单薄纤细，有一定凄凉感。4. 谐波不太多，低频谐波较强，不太重要的谐波降幂减弱，听感圆润而热烈。5. 谐波很多，但各次谐波均很弱，听感力度不足，有平淡乏味之感。6. 谐波很多，低次谐较强，各次谐波降幂排列，听感丰满而明亮，充满生气。7. 缺乏中频段谐波，低高两端谐波较强，听感发空或具有萧然之感。8. 谐波较多，但高次谐波突出，声音尖锐刺耳，听感不协和。9. 奇次谐波较强，偶次谐波弱，声音僵拘，音色不正而怪诞。10. 偶次谐波强，奇次谐波弱，声色有透明感，音

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