《千与千寻》折射的《资本论》意蕴
20页1、千与千寻折射的资本论意蕴如果说马克思以“异化”这个概念为武器,谋求人类从阶级社会 中得到解放的话,那么宫崎骏导演则是以“语言”为武器描述了 “千”的人类史。最后宫崎骏导演说:“本部影片有着充分的说 服力,我想通过它告诉世人一一世间的本质从来都未曾改变。语 言就是意志、就是自我、就是力量。”宫崎骏导演的动画电影千与千寻自2001年7月在日本 上映以来,至今人气不减,吸引了众多观众,票房收入更超过 300亿日元(约合18亿元人民币),为日本历代电影票房排行之 首,这个纪录至今(2016年)仍未被打破。千与千寻不仅在 日本国内受到好评,在国际上也荣获了第52届柏林国际电影节 金熊奖和第75届奥斯卡最佳动画长片奖。2016年8月英国BBC 公布的“21世纪最伟大的100部电影”中,千与千寻位居 第四。| 一、故事梗概10岁少女千寻随父母搬家前往新居,他们在途中迷了路, 误入灵异世界。父母被变成了猪,她自己也因找不到归途即将消 失,住在这里的少年白龙帮助了她。白龙在一个叫作“油屋”的 温泉旅馆工作,客人是来自四面八方的神仙。这个温泉旅馆的主人叫汤婆婆,她是一个巫婆,通过夺走他人的名字而对其进行控
2、 制。在这个世界里没有工作的人都会被汤婆婆变成动物,这就是 这个灵异世界的规矩。于是千寻闯入汤婆婆的办公室,要求她给 自己一份工作。最终千寻总算成功地从汤婆婆那里拿到了劳动契 约,获得了在油屋工作的机会,但却被夺走了名字并被命名为“千”。白龙告诫千寻:不要忘记自己的真名,否则将不能回到 原来的世界。白龙也被夺走了名字,而且已经记不起自己到底是 何人了。为了拯救被变成猪的父母,千寻开始了在油屋的工作。因为 她是人类而受到歧视,同事们甚至把服侍一位臭气熏天的客人 (一个被污染的河神)的工作推给她。而在千寻的勤恳努力下,这 位客人面貌焕然一新,得到救赎的客人送给她一颗神奇的苦玉。次日,汤婆婆命令白龙从和她对立的双胞胎姐姐钱婆那里偷 走至关重要的魔女契约印章。追赶而来的钱婆用魔法使白龙身负 重伤,还把汤婆婆的儿子坊宝宝变成了老鼠。千寻一心想救白龙, 她不顾危险,决定到钱婆那里归还契约印章并请求钱婆救白龙。此时在油屋,妖怪无脸男正狂暴地吞噬着员工。这个妖怪没 有声带,为了发出声音,无脸男需要借助别人的声带。他用魔法 把泥巴变成了黄金,看到黄金的油屋员工人人眼睛放光,于是无 脸男借机把他们一个接一
3、个地吞了下去。无脸男曾经得到千寻的 关怀,他用黄金和美味想得到千寻的欢心,千寻却丝毫不感兴趣, 于是无脸男大怒。千寻给无脸男吃下了神奇的苦玉,让无脸男吐 出了所有被吞下的员工。千寻带着改过自新的无脸男和变成老鼠 的坊宝宝一同去钱婆家,钱婆平静地接受了她们的到访。千寻在钱婆家度过了短暂而宁静的时光,化身为龙的白龙来 接她。在千寻与白龙一起返回油屋的途中,千寻突然想起她幼时 溺水时,正是河神白龙救了她,把她送到了浅滩。千寻帮助白龙 找回了原来的名字:“赈早见琥珀主”。回到油屋的千寻,和汤婆婆正面交锋。对汤婆婆给出的难题 千寻完美作答,成功地使父母恢复原貌。在与白龙道别后,千寻 向原来的世界走去。在灵异世界的入口,父母已经恢复人身、平 静地等待着千寻。顺着剧情我们可以发现,这个故事和爱丽丝漫游仙境 (1865年)非常相似:不经意闯入灵异世界的少女的冒险故事、 主人公通过亲身体验得到成长、以主人公的视点反映大人世界所 充斥的不合理与空虚,等等,这两部作品有很多的共同点。千 与千寻被誉为宫崎骏版的爱丽丝漫游仙境,其实这从电影 首映时的千与千寻观影指南就可见一斑,里面有宫崎骏导演 撰写的介绍创作目
4、的的文章,题目是千寻漫游奇幻世界。宫 崎骏导演这样写道:“这是一个没有武器和超能力打斗的冒险故 事,它描述的不是正义和邪恶的斗争,而是在善恶交错的社会里 如何生存。学习人类的友爱和奉献精神,发挥人类本身的智慧, 最终千寻回到了人类社会。虽然她历经艰辛找回自己原有的世界, 但并不是因为她打败了恶势力,正如原有的世界未曾消亡一样, 这是由于她挖掘出了自身蕴涵的生命力的缘故。”但是,千与千寻并不是爱丽丝漫游仙境的简单重复。“要获得生存能力”,我们只要注意千与千寻所诉说的这个 课题的迫切性,就能明显看出二者的不同。在千与千寻中, 宫崎骏导演从始至终的危机感,是爱丽丝漫游仙境那种语言 游戏和充满荒谬的世界所无法相比的,他不仅使自己的作品更为 深刻、更为痛彻,而且使作品充满了现实性。宫崎骏导演写道:“现在的日本社会越来越暧昧、好恶难辨,用动画世界里的人物 来描绘现实生活,这就是我制作电影时所考虑的。”同时,导演 也是充分地意识到了现实中存在的诸多问题:“孩子们就像温室 中的花朵,大人们舍不得让他们独自面对种种困难,在日常生活 中他们只能隐隐约约地感受着生命力,使他们只会越来越脆弱。” 如果听之任之
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