对中国当代风景油画中“意境”的思考

1、毕业设计（论文）设计(论文)题目对中国当代风景油画中“意境”的思考姓 名：伍学梅学 号：200900650038学 院：艺术学院专 业：美术学（油画）年 级2009级指导教师：刘卓毕业设计（论文）开题报告论文题目：对中国当代风景油画中“意境”的思考姓 名：伍学梅学 号：200900650038学 院：艺术学院专 业：美术学（油画）年 级：2009级指导教师：刘卓山东大学（威海）毕业论文（设计）开题报告书一、 课题来源其他来源 二、 本课题的基本内容绘画作品中风景画大多作为装饰画而深受普通观赏者厚爱，作为一个爱好风景创作的人，阐述选题的目的意义，相关研究动态以及自己的见解。思考中国“意境”风景画中包含隐喻的人们的生活状态，以及作为一种艺术形式，对风景画存在的问题分析。三、 本课题的重点和难点重点1.中国油画风景中的“意境”2. 思考中国传统的文化对于油画风景面貌的改观 3.中国当代风景油画存在的问题和反思难点风景油画在中国发展过程中的风格演变形式，思考在当代中国风景油画的“意境”创造，以及中国油画在民族化趋势中存在的各种问题四、 论文提纲第一部分，引言第二部分，中国传统文化中的意境第三部

2、分，意境在创作中的切入第四部分，当代中国风景油画面临的问题第五部分，结语五、 进度安排 2012年11月 学生选指导老师，发放毕业论文（设计）任务书2012年11月 收集素材，确立论文题目和论证角度2012年11月 论文开题2013年1月 完成论文初稿2013年3月 论文中期检查2013年4月 修改调整论文2013年5月 毕业论文装订、存档、优秀论文推荐、总结指导教师意见：（请手写意见和签名）（对本课题的深度、广度及工作量的意见）指导教师：（签字）年 月 日教研室审查意见：（请手写意见和签名） 教研室负责人：（签字） 年 月 日毕 业 论 文 开 题 报 告毕业设计（论文）成绩评定表学院： 艺术学院 专业： 美术学 年级：2009级姓名伍学梅学号2009000650038设计（论文）总成绩设计（论文）题目对中国当代风景油画中“意境”的思考指导教师评语评定成绩： 60%= 签名： 年 月 日答辩 小 组 评 语答辩成绩： 40%= 组长签名： 年 月 日注：指导教师、答辩小组给予的成绩和设计（论文）总成绩统一实行百分制，总成绩中指导教师评分占60%，答辩小组评分占40%。评语、成绩、签名

3、及日期处必须手写。目 录摘要1英文摘要1引言2一、中国传统文化中的意境2（一）意境的概念及内涵2（二）意境的运用3二、意境在创作中的切入4（一）创作题材的选择4（二）构图与意境的统一4(三) 色彩与意境的协调5（四）用笔方法的直接切入6三、当代中国风景油画面临的问题6四、结论6参考文献7谢辞8摘 要“意境”在中国传统绘画中是画家的最大追求，在油画技法引进中国后，中国油画家就开始了中西结合的风景油画创作。用西方的技法来表现意境的中国式风景。本文从意境的概念内涵写起，研究了中国“意境”文化的语境里油画语言的切入与生成运用，思考油画民族化发展趋势使用“意境”的优势和问题，分析了中国当代风景油画存在的问题。关 键 词：意境 中西文化融合 油画民族化AbstractMood in traditional Chinese painting, the painters greatest pursuit combination of Chinese and Western landscape oil painting, painting techniques introduced to China,

4、the Chinese oil painters began. Western techniques to express the mood of Chinese landscape.Write from the the mood concept of connotation, painting language in the cultural context of the mood cut into the generated application, think about the nationalization of oil painting trends of the advantages and problems of the mood, the presence of Chinese contemporary landscape painting the problem.Keywords: mood fusion of East and West nationalization of oil painting 引 言自油画传入中国后特别是20世纪以来，中国油画在几代画家的努

5、力下取得了长足的进步。一种外来文明与中国传统文化的土壤定然会发生某些错综复杂的矛盾。风景油画在这一方面表现尤为突出。中国传统美学的精髓在于“意境”二字，意境主宰着中国传统绘画的发展，深深地影响着后世的艺术创作。中国绘画中的山水画是典型的中国式的风景画，但这种绘画方法与油画风景有非常大的区别，其最大的不同就在于一个重事实物体，而另一个重意。两者不可调和的观念在中国的发展产物就是融合化的油画风景画。早在20世纪40年代，董希文就提出了油画民族化的探究。油画在这种环境下必然要经历了革新与再创造，使之具有民族特点，容易让国人接受。中国传统文化里的美学思想深深扎根于中华民族几千年的文化土壤中，经历几千年的论证和传承，已经成为融合中国特色文化素养、审美观念、哲学观念的艺术体系。当代中国绘画领域有许多画家在风景画上建树颇丰。林风眠、苏天赐、赵无极、朱德群、吴冠中等一大批具有影响力的画家都曾致力于油画风景的意境研究，用油画材料表现出具有中国审美特征的风景画样式。这对我们研究油画在中国的发展经历提供了宝贵经验，我们从他们的作品中可以更容易的考究中国绘画精神。一、中国传统文化中的意境中国的传统山水风景绘画

6、中，意境是一种神秘而不可或缺的构成要素，中国人谈绘画总讲要有“意境”，所以中国文化对当代油画风景绘画创作的最深烙印，应当是“意境”。那么，意境究竟是个什么东西呢？为什么国人对此如此偏爱？（一）意境的概念及内涵“意境”是抽象的，复杂的，她来自精神的世界里，人类的精神深处，对外界事物的感知。中国画家在风景画创作中对意境有着特殊的追求 意境本身含有两个因素，即意和境。“意”即意像，是强调主体的情怀、胸襟、想像等，“境”则是通过一定的艺术手段和形式把主体的情感以特定的艺术形象表现出来。意境是客观自然的反映，但这个反映不是照实模仿，也不是依样画瓢，而是带有人文情感色彩有别于自然的。中国传统文化美学注重的就是意境。它不拘泥于事物的外在形象，而着重表现作者内在的情感抒发，画作可以给予观众无限的遐想空间。西洋画则主要强调照实写形，关注画面整体的概括性，通过使用色彩将实物的细枝末节都表现得清清楚楚。随着现代社会的发展，注重写实的油画因为数码相机等高科技产品的出现逐渐丧失了其写实精神所要传达的意义。西方写实性的油画在当代科技进步的背景下变得举步维艰，而中国强调写实的美学文化则对油画的创作有着强大的吸引力，

7、为另一种绘画形式出现起了积极作用。所以，中国传统绘画表现出来的是人与自然精神统一的境界。在这种传统文化氛围熏陶下成长起来的中国画家，对人与自然的中国化观念有着普遍性的理解，在描绘大自然时，努力使自我的情感和自然精神合二为一，使人的情感化作自然的灵魂而获得绘画的生命力。（二） 意境的运用一个民族的绘画风格离不开本民族的文化背景和风土人情气息。我国古代传统绘画中，创作题材的选择向来是画家们首要在意的，如“扬州八怪”之一郑燮画竹（图一）代表浩然正气的人格。郑南画的兰花不生根，以及朱耷所画的“无睛鸟”、“瞪眼鱼”，也都是画家借笔墨之技来抒发自己胸中之臆气。如何在油画风景写生中生成意境呢？我觉得首先是对东西方艺术特质有全面的深入的了解和把握，这一点林风眠先生曾经做过很好的总结，他认为，“艺术，形式上之构成倾向于客观一方面，常常因形式之过于发达而缺为情绪之表现东方艺术，形式上的构成倾于主观一方面，常常因形式过于不发达，反而不能表现情绪上之所需要其实，西方艺术之所短，正是东方艺术之所长。短长相辅，世界新艺术之产生，正在目前。”享誉国内外的吴冠中先生正是东西文化艺术“短长相辅”的典型代表，他的绘画运用了中国的神韵、意境做创作根本，造型、色彩、形式辅助手段互为结合，从而达到了“世界新艺术之产生”。除此之外，超然物外的情感与遐思也是油画风景中意境生成的关键。作为画家，既能用眼睛获得自然的具体形态，又能用心体悟出自然的生命精神，这才是山水风景画创作能够超越自然而呈现自然生图一 命力的关键环节。成我认为油画风景中意境营造的具体方式无外乎有如下几种：1、布局之法。布局就是讲一幅画的构图。巧妙的构图往往能立刻使整幅画引人入胜。如我国古代被称为“马一角”的马远，心系天下，忧国忧民，所画之画总是占画面的一角（图二），寓意大宋的天下已经偏安一隅，苟安一方。2、色彩之境。色彩是偏感情的语言，色彩配置得当能给人以美的享受，从我国汉朝的帛画、漆画一直到唐朝的敦煌壁画可以窥见一斑。风景油画作品中更是离不开色彩形式。3、笔触之美。用笔触来表达画面意境之美的画家古今中外可谓数不胜数，后印象派画家梵高是运用笔触表现意境的大师。如他所作的老农舍（如图三），那流畅、潇洒的笔触使人看后激动不已、看进他灵魂深处，这是梵高强烈的感

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