书法落款举例
12页1、书法落款举例篇一:书法落款举例】可以这么写,甲午年孟春月某某某书或者甲午年孟春月某某某书於 津门(地名)等等。简短的话可以写 某某某书即可!如果觉得不够 可以写岁次甲午年孟春某某某拙笔於津门 或者时维甲午年孟春某某 某拙笔於津门 等等均可主要是你要知道你想写什么什么叫章法,章法就是布局和谋篇。给你一篇文字,给你一张纸, 请你把它写出来,要想写成一幅书法作品,你就必须要好好构思一 番。有的人只知道写字,但不知道究竟如何去布局和谋篇,这是很 不够的。如何理解书法中的章法,应该是一个全局性的大概念,它所涉及的 面是很广的,如作品的款式、笔法的运用、字群的排列、线条和墨 色、行间留白、上下款文措辞以及如何用印等,方方面面,都要事 先考虑到。我国著名书法家张新明先生说,艺术给人以美感,书法 艺术也不例外,也要给人以美的感受。如此众多的内容,要想一下 子在章法的概念里,安排得十全十美恐怕难以做到。事实上,章法 如同兵法一样,不同的战役有不同的打法。不同款式的书法作品, 有不同的章法要求,我们大不可以偏盖全。我们一定要站在理性的 角度,去把握好这个全局性的大概念。下面,就从不同的作品款式 出发,并以
2、实例来作一些具体的探索。一、关于“对联”的章法技巧 据传,在古代诗经中就有无数语句相对、平仄和韵的对联。在唐宋以前的律诗中,第二句与第三句都是两两相对的。然而,对联 用于书法则是在明代晚期,直到清代以后,对联才得以盛行。对联 强调对称美,开始的时候很工整,以楷书和行书为主,清代以后才 发展到诸体都能入对联。对联的内容一般有“山水情怀、寄写心志、 讽喻社稷及生活读书”等。对联的字数不等,常见的有“四言对、五 言对、七言对”等,后来还出现了“数十字、上百字”的长联。在款识 方面,对联开始只落单款,到后来也落上下款。在用途上,对联也 从雅士清玩发展到亭台楼阁、高堂庙宇。现列举若干对联款式如下:1、上下款一行式。对联的上款,在一般情况下,总是要题上受书人 的称谓、姓名和字号的。但是,本幅作品的上款并没有找到位置。 因为他在上联已经题上了“甲子五月端阳前一日”,而且所题的位置 比较低,如果再题受书人的姓名的话,自觉不妥。于是,作者把受 书人的姓名题在了下联的上方,把自己的名字题在了下方,以示对 受书人的尊敬。这是一种将计就计的办法,虽有差错,而又显出了 高招,令人佩服至极。见(图 1):( 图
3、1)2、四行题款式。每联题为两行,共四行,位置居中。见(图 2): (图 2)3、正文以下多行式。正文作四字,留出一个字的位置用于题多行款 另有一番情趣。见(图 3):(图 3)4、龙门双行式。因为款文字数较多,故而采用双行式题款法。见 (图 4):(图 4)5、少字高题式。文多,题字少,以突现其气势,大有“疑是银河落 九天”之势。见(图 5):(图 5)6、双色满框式。采用色彩入书法,款文四行,顶天立地,有特色。 见(图 6):图 6)二、关于“中堂”的章法技巧中堂是指整张宣纸所书写的作品,通常情况下,宣纸的长宽比例是 2 1,以竖式为准。整张宣纸的尺寸,有三尺、四尺、六尺等。现存最早的书法中堂为南宋吴琚所书的七言绝句。中堂的出现远晚于手卷,手卷是文人手上的把玩物,而中堂则是时时用来悬挂的,可 以让更多的人来欣赏。所以,中堂是人们十分喜爱的书法作品。但 是,中堂形式比较程式化,要注意在章法上有所突破,突出新颖性。1、界格式。用于书写工整一路的作品,书写前要先打界格,打界格的线条要细而劲挺。但在落款处不要打界格,务使行气贯通。见图 7):图 7)2、疏朗式。书法作品重虚实相见,全是虚不
4、见实,谓之空洞无物。 全是实不见虚,谓之局促郁塞。有虚有实,谓之潇洒空灵。书法创 作要怡然自得,要舒适自然,要巧作安排。见(图 8):(图8)3、随款式。所谓随款式,是指正文不够写,把多余的正文当作落款 来写,一统到底。这种款式在书写时表现为十分的随意,一看没纸 了,便把正文当作落款写,与正文搅和在一起。见(图 9): (图 9)4、界格信札式。信札是尺牍,把多个尺牍组合在一起,搞成一幅中 堂,有分有合,以小见大,令人神往。见(图 10):(图 10)5、文识各半式。款文和正文各占一半,虽说是款文,其实与正文一 样,只是写得小了一点,有一种大疏对大密的趣味。见(图 11): (图 11)6、团扇对联式。中间作四个团扇,两边配上一幅对联,内圆外方, 很有一点创意。见(图 12):(图 12)三、关于“条幅”的章法技巧条幅以中堂为基础,在一般情况下,条幅是中堂的一半,其款识与 中堂也基本一样,只是它的气势比中堂更为奔放、更为修长。条幅 象中堂一样,也是用来悬挂的,可以让更多的人来欣赏。所以,条 幅也是人们十分喜爱的书法作品款式之一。下面,向大家介绍一些 条幅章法形式。1、清代汪士慎的隶书条
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