小说的叙述视角和人称
17页1、小说的叙述视角概念叙述视角也称叙述聚焦,是指叙述语言中对故事内容进行观观察和讲讲述的特定角度。视 角 的 三 种 形 态一、全知视角:叙述者人物,叙述者比任何人物知道的都多叙述者凌驾于整个故事之上,洞悉一切,比任何人物知道的都多,他全知全觉,而且可以不向读者解释这一切他是如何知道的。作者出现在他的作品的旁边,就像一个演讲者伴随着幻灯片或纪录片进行讲解一样。”这种“讲解”可以超越一切,任何地方发生的任何事,甚至是同时发生的几件事,他全都知晓。想听、想看、想走进人物内心、想知道任何时间、任何地点发生的任何事,都不难办到。这种叙述视角最大优势在于,视野无限开阔,适合表现时空延展度大,矛盾复杂,人物众多的题材。其次是便于全方位(内、外,正、侧,虚、实,动、静)地描述人物和事件,随时对故事情节及人物形象进行加工处理。但作者的过多干预和介入使作品与读者之间产生距离,从而降低小说的真实性和可信性。因为是“全知”的叙事,这里只有作者的一个声音,一切都是作者意识的体现,留给读者的再创造的余地十分有限,迫使读者被动地跟着叙事者跑。 (以讲故事的人的观察范畴为参照)视 角 的 三 种 形 态二、限制视角,叙
2、述者=人物,叙述者所知道的同人物知道的一样多。叙述者只能借助某个人物的感觉和意识,从他的视觉、听觉及感受的角度去传达一切。由于叙述者进入故事和场景,一身二任,或讲述亲历或转叙见闻,其话语的可信性、亲切性自然超过全知视角叙事。这种限制视角包括主人公视角和见证人视角两种。1、主人公视角 优点:物叙述自己的事情,使小说具有亲切感和真实感,只要他愿意就可以袒露内心深处隐秘的东西,即使他的话语有所夸张或自谦,读者也许把这当作他性格的外现。另外,它特别便于揭示主人公自己的深层心理,对于其他人物,也可以从外部描写,并运用一定的艺术方式接触到他们的内心世界。局限性:受讲述人物本身条件,如年龄性别、教养熏陶、思想性格、气质智商等等的限制,容易造成主人公情况与其叙事话语格调、口吻,与其所叙题材的错位,使小说不可信。另外,难以用来叙述背景复杂事件重大的题材,战争与和平不可能由娜塔莎来作总的叙述者;对于讲述个人历史的小说却得心应手,如鲁宾逊漂流记和阿甘正传等。第三,这种视角不利于描写主人公的外部形象。(以讲故事的人的观察范畴为参照)视 角 的 三 种 形 态2、见证人视角由次要人物(一般是线索人物)充当叙述者
3、的视角。优点:作为目击者、见证人,他的叙述对于塑造主要人物的完整形象更客观更真实。其次,必要时叙述者可以对所叙人物和事件做出感情反映和道德评价,这不仅为作者间接介入提供了方便,而且给作品带来一定的政论色彩和抒情气息。第三,见证人在叙述主要人物故事的时候,由于他进入场景,往往形成他们之间的映衬、矛盾、对话关系,无疑会加强作品表现人物和主题的力度,有时则会借以推动情节的发展。局限性:见证人视角会受叙述者见闻、性格、智力等的局限,有些事情的真相以及主要人物内心深处的东西,无法讲述,只有靠上面提到的主人公自己的话语来揭示,如果这样的话语写得过长,就可能冲淡基本情节,并造成叙事呆板等弊病。 在当代小说中,以这种叙述视角叙述的作品大量存在。它强化了作品的真实性,扩展了作品的表现力。冯骥才的高女人和矮丈夫中,作家选取了团结大楼的居民眼光作为叙述视角。这种叙述视角一直难以窥破那对高低不成比例的夫妻之间的秘密。作家固执地坚持这种叙述视角,因而最终我们只是和团结大楼的居民一道得到几个画面:他们在外观上的不协调,他们挨了批斗并被迫生离,他们的重聚以至话别。小说不仅以这些画面有力地征服了读者,而且画面之间的空
4、白还给读者留下了足够想象的空间。(以讲故事的人的观察范畴为参照)视 角 的 三 种 形 态三、外视角(纯客观叙述),叙述者人物,叙述者对其所叙述的一切不全知,反而比所有人物知道的还要少,他像是一个对内情毫无所知的人,只是冷静地记录人物的言论,描写人物的外部动作,不作主观评价,不分析任何人物心理,余则让读者自己理解品味。优点:一是使小说富有戏剧性和客观演示性;叙事的直观、生动使得作品表现出引人入胜的艺术魅力。它的“不知性”又带来另外两个优点:一是神秘莫测,既富有悬念又耐人寻味。海明威的杀人者典型的例证。两个酒店“顾客”的真实身份及其来酒店的目的,在开篇伊始除他们本人外谁也不知道,这必然造成悬念和期待,至于杀人的内幕在小说中只有那个要被谋杀的人晓得,可他又闭口不言。直至终篇,读者所期待的具体的答案也未出现,然而这却使他们思索深层的问题。由于这一长处,它常为侦破小说所采用。二是读者面临许多空白和未定点,阅读时不得不多动脑筋,故而他们的期待视野、参与意识和审美的再创造力得到最大限度的调动。局限性:这种叙述视角的局限性太大,很难进入人物内心,顶多作些暗示,因而不利于全面刻画人物形象,描写人物的心
5、他理。又因为作者的“替身”言而不尽,作者直接明显的介入就十分困难,即使巧妙介入也不易察觉,这样用于写日常题材往往缺乏力度。 契诃夫小说苦恼描写了死了儿子的老马夫想向别人倾诉心中的痛苦,无奈偌大的彼得堡却找不到一个能够听说话的人,最后只能对着他的小母马诉说。小说以冷峻的笔触写出了老车夫的辛酸和苦恼。(以讲故事的人的观察范畴为参照)讲 述 的 四 种 情 形叙述视角的特征通常是由叙述人称决定的。传统的叙事作品中主要是采用旁观者的口吻,即第三人称叙述。较晚近的叙事作品中第一人称的叙述多了起来。还有一类较为罕见的叙述视角是第二人称叙述。除了上述三种视角之外,另一类较重要的特殊情况是变换人称和视角的叙述。总起来说就是四种情形:第三人称叙述、第一人称叙述、第二人称叙述和人称或视角变换叙述。1、第三人称(1)叙述者身份是旁观者(认知范畴:全知视角) 第三人称叙述是从与故事无关的旁观者立场进行的叙述。叙述者如同无所不知的上帝,可以在同一时间内出现在各个不同的地点,可以了解过去、预知未来,还可随意进入任何一个人物的心灵深处挖掘隐私。这种叙述方式由于没有视角限制而使作者获得了充分的自由。但正由于作者获得了
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