再探索时期中国电影史.ppt

第九章第九章 再探索时期再探索时期（（1977-1992））2021/4/21•一、中国电影的一、中国电影的“恢复恢复”时期时期•1976年年10月，月，“四人帮四人帮”被粉碎•1977年生产故事片年生产故事片18部；部；•1978年生产故事片年生产故事片40部•《《十月的风云十月的风云》》、、《《希望希望》》、、《《严峻的严峻的历程历程》》、、《《大河奔流大河奔流》》、、《《黑三角黑三角》》、、《《猎字猎字99号号》》、、《《青春青春》》2021/4/22•1978年年12月，十一届三中全会召开月，十一届三中全会召开•“解放思想，实事求是，团结一致向前看解放思想，实事求是，团结一致向前看•在在1979年全国第四次文代会上，邓小平指年全国第四次文代会上，邓小平指出文艺创作是一种复杂的精神劳动，明确出文艺创作是一种复杂的精神劳动，明确要求各级领导要求各级领导“不要横加干涉不要横加干涉”，党不是，党不是要求要求“文学艺术从属于临时的、具体的、文学艺术从属于临时的、具体的、直接的政治任务，而是根据文学艺术的特直接的政治任务，而是根据文学艺术的特征和发展规律，帮助文艺工作者获得条件征和发展规律，帮助文艺工作者获得条件来不断繁荣文学艺术事业。

来不断繁荣文学艺术事业2021/4/23•1979年，中国电影观众达年，中国电影观众达293.1亿人次，亿人次，创历史新高创历史新高•1979年开始，中国电影进入一个观念更年开始，中国电影进入一个观念更新与电影探索的新时期新与电影探索的新时期2021/4/24二、新时期中国电影生态二、新时期中国电影生态•三代导演共同发力，促成了改革开放以三代导演共同发力，促成了改革开放以来中国电影界的一次革新运动来中国电影界的一次革新运动•中国电影的代际划分：中国电影的代际划分：• 随着陈凯歌、张艺谋、田壮壮、张军随着陈凯歌、张艺谋、田壮壮、张军钊等人的成功，钊等人的成功，“第五代第五代”的称谓开始的称谓开始确立• 第五代是一道分水岭，往前推分出四第五代是一道分水岭，往前推分出四代导演2021/4/25•第一代：张石川、郑正秋等第一代：张石川、郑正秋等•第二代：蔡楚生、孙瑜、费穆等第二代：蔡楚生、孙瑜、费穆等•第三代：崔嵬、水华、谢铁骊、谢晋等第三代：崔嵬、水华、谢铁骊、谢晋等•第四代：第四代：1979年前后开始独立拍片的吴贻年前后开始独立拍片的吴贻弓、谢飞、杨延晋、吴天明、黄蜀芹、郑弓、谢飞、杨延晋、吴天明、黄蜀芹、郑洞天、滕文骥等。

洞天、滕文骥等•第六代：九十年代崭露头角的张元、王小第六代：九十年代崭露头角的张元、王小帅、娄烨、管虎等帅、娄烨、管虎等2021/4/26新时期电影变革的三种模式新时期电影变革的三种模式过渡模式过渡模式破坏既有叙破坏既有叙事体系，全事体系，全面引进新镜面引进新镜头语言常规模式常规模式在既有叙在既有叙事体系内事体系内部革新 造反模式造反模式电影本体内电影本体内核从叙事转核从叙事转向造型第三代第三代第四代第四代第五代第五代2021/4/27 谢晋：谢晋：《《啊！摇篮啊！摇篮》》（（19791979））《《天云山传奇天云山传奇》》（（19801980，第一，第一届金鸡奖最佳故事）届金鸡奖最佳故事）《《牧马人牧马人》》（（19811981））《《高山下的花环高山下的花环》》（（19841984，第，第八届百花奖最佳故事片）八届百花奖最佳故事片）《《芙蓉镇芙蓉镇》》（（19861986，第七届金，第七届金鸡奖最佳故事片）鸡奖最佳故事片）三、第三代导演的创作及其特征三、第三代导演的创作及其特征2021/4/282021/4/292021/4/210•关于关于“谢晋模式谢晋模式”的讨论的讨论•1986年，朱大可：年，朱大可：《《谢晋电影模式的缺陷谢晋电影模式的缺陷》》•“正如一切俗文化的既定模式那样，谢晋正如一切俗文化的既定模式那样，谢晋的道德情感密码又总是按规定程序编排，的道德情感密码又总是按规定程序编排，从中可分离出从中可分离出“好人蒙冤好人蒙冤”、、“价值发现价值发现”、、“道德感化道德感化”、、“善必胜恶善必胜恶”四项道四项道德母题。

德母题•是一个是一个“封闭的稳态模式封闭的稳态模式”，是中国文化，是中国文化改革进程的改革进程的“一个严重的不和谐音一个严重的不和谐音”2021/4/211•《《归心似箭归心似箭》》（（1979））•《《许茂和他的女儿们许茂和他的女儿们》》•（（1981））•《《朱德和史沫特莱朱德和史沫特莱》》（（1985））李俊李俊（（1922-2013））2021/4/2122021/4/213•凌子风凌子风•《《骆驼祥子骆驼祥子》》（（19821982））•《《边城边城》》（（19841984））•《《春桃春桃》》（（19881988））2021/4/2142021/4/215•谢铁骊（谢铁骊（1925—— ），江苏淮阴人），江苏淮阴人•《《今夜星光灿烂今夜星光灿烂》》（（1980））•《《知音知音》》（（1981））•《《包氏父子包氏父子》》（（1983））•《《清水湾，淡水湾清水湾，淡水湾》》（（1984））2021/4/216四、第四代导演的创作及其特征四、第四代导演的创作及其特征 第四代导演大多成长于上世纪五、六十年第四代导演大多成长于上世纪五、六十年代，代，“文化大革命文化大革命”前毕业于北京电影学院，前毕业于北京电影学院，受过系统的艺术教育受过系统的艺术教育。

学院派学院派”巴赞的纪实美学巴赞的纪实美学李陀、张暖忻李陀、张暖忻：：《《论电影语言的现代化论电影语言的现代化》》“丢掉戏剧的拐杖丢掉戏剧的拐杖”、、“电影与戏剧离婚电影与戏剧离婚”2021/4/217《《邻居邻居》》1981年年导演：导演：郑洞天郑洞天主演：王培主演：王培 郑振瑶郑振瑶1982年获第二届金鸡年获第二届金鸡奖最佳故事片奖奖最佳故事片奖2021/4/218吴贻弓吴贻弓（（1938— ），浙江），浙江杭州人，杭州人，1960年毕业于北年毕业于北京电影学院京电影学院《《我们的小花猫我们的小花猫》》（（1979））《《巴山夜雨巴山夜雨》》（（1980））《《城南旧事城南旧事》》（（1982，第，第二届马尼拉国际电影节最二届马尼拉国际电影节最佳故事片佳故事片“金鹰奖金鹰奖”））《《姐姐姐姐》》（（1983））《《流亡大学流亡大学》》（（1985））《《少爷的磨难少爷的磨难》》（（1987））2021/4/2192021/4/220谢飞谢飞：：(1942— ），湖），湖南宁乡人，南宁乡人，1965年毕业年毕业于北京电影学院导演系于北京电影学院导演系《《我们的田野我们的田野》》（（1983））《《湘女潇潇湘女潇潇》》（（1986））《《本命年本命年》》（（1989））《《香魂女香魂女》》（（1993，获，获第四十三届柏林电影节第四十三届柏林电影节最佳影片最佳影片“金熊奖金熊奖”。

《《黑骏马黑骏马》》（（1995年）年）2021/4/2212021/4/222《《小街小街》》（（1981））《《苦恼人的笑苦恼人的笑》》（（1979年）年）杨杨延延晋晋（（ 1945— ））2021/4/223吴天明吴天明（（1939年年12月月5日日— 2014年年3月月4日日 ））《《老井老井》》（（1987年年 ））《《人人生生》》1984年年2021/4/224黄健中黄健中（（1941— ）） 《《良家妇女良家妇女》》（（1985年）年）2021/4/225黄蜀芹黄蜀芹（（1939— ））《《人人·鬼鬼·情情》》（（1987））2021/4/226张暖忻张暖忻（（1940— 1995年）年）《《青春祭青春祭》》（（1985年）年）《《沙鸥沙鸥》》（（1981年）年）2021/4/227王好为（王好为（1940— ））《《哦，香雪哦，香雪》》（（1989年）年）2021/4/228•《瞧这一家子》（《瞧这一家子》（1979年）年）•《潜网》（《潜网》（1981年）年）•《夕照街》（《夕照街》（1982年）年）•《北国红豆》（《北国红豆》（1984年）年）•《迷人的乐队》（《迷人的乐队》（1985年）年）2021/4/229•滕文骥滕文骥•《生活的颤音》（《生活的颤音》（1979））•《都市里的村庄》（《都市里的村庄》（1982））•《棋王》（《棋王》（1988））•《黄河谣》（《黄河谣》（1989）） 2021/4/230•丁荫楠（丁荫楠（1938— ））•《春雨潇潇》（《春雨潇潇》（1979））•《逆光》（《逆光》（1982））•《孙中山》（《孙中山》（1986））2021/4/231 五、第五代导演的创作及其特征五、第五代导演的创作及其特征 2021/4/232第五代导演第五代导演• 指从事电影导演工作的指从事电影导演工作的“文革文革”后北后北京电影学院的最初几届毕业生，他们以京电影学院的最初几届毕业生，他们以19781978级学生为主体，还包括级学生为主体，还包括19831983级导演进级导演进修和修和19841984级导演干部专修科的学员，少数级导演干部专修科的学员，少数同时期具有相同艺术观念和创作风格的青同时期具有相同艺术观念和创作风格的青年导演也应包括在内年导演也应包括在内。

2021/4/2332021/4/2341、张军钊、张军钊•张军钊张军钊（（1952年年10月月— ），原籍河南，生于北），原籍河南，生于北京•1983《《一个和八个一个和八个》》•1984《《加油，中国队加油，中国队》》•1985《《孤独的谋杀者孤独的谋杀者》》•1987《《弧光弧光》》2021/4/2352021/4/236《《一个和八个》：第五代发端之作一个和八个》：第五代发端之作•主创主创出品：广西电影制片厂出品：广西电影制片厂导演：张军钊导演：张军钊摄影：张艺谋，肖风摄影：张艺谋，肖风主演：陶泽如，陈道明主演：陶泽如，陈道明美术：何群美术：何群出品时间：出品时间：19831983年年2021/4/237•艺术突破艺术突破• 1 1、题材处理上，将八名罪犯从陪衬地位推、题材处理上，将八名罪犯从陪衬地位推到主角地位，着力进行群象刻画战争在影片到主角地位，着力进行群象刻画战争在影片中是一种背景，突出的是战争环境中的人，他中是一种背景，突出的是战争环境中的人，他们的心灵的撞击和关系的演变们的心灵的撞击和关系的演变• 2 2、镜头语言上，有意造成画面不平衡，从、镜头语言上，有意造成画面不平衡，从而构成一种内在的紧张感，常用大反差的光线而构成一种内在的紧张感，常用大反差的光线和黑白对比的版画式色彩，以表现人物雕塑般和黑白对比的版画式色彩，以表现人物雕塑般的力度与沉重感。

的力度与沉重感2021/4/238• （当时）在电影的表达形式和如何拍（当时）在电影的表达形式和如何拍电影这种最简单的问题上，常常出现很电影这种最简单的问题上，常常出现很教条、很固定的东西我们认为很陈腐、教条、很固定的东西我们认为很陈腐、很愚蠢，所以很愚蠢，所以《《一个和八个一个和八个》》是针对这是针对这种迂腐的背叛种迂腐的背叛……• 《《一个和八个一个和八个》》可以简单地说是针对可以简单地说是针对当时的那种娘娘腔的、那种矫揉造作的当时的那种娘娘腔的、那种矫揉造作的电影的反抗电影的反抗《《一个和八个一个和八个》》的思想内的思想内涵其实不深，它的故事叙述也不是那么涵其实不深，它的故事叙述也不是那么独到，人物塑造也不是那么突出，就是独到，人物塑造也不是那么突出，就是以那么拍电影来造反以那么拍电影来造反2021/4/2392、陈凯歌、陈凯歌•陈凯歌陈凯歌，，1952年年8月月12日生于北京，祖籍日生于北京，祖籍福建省长乐市福建省长乐市•1984 《《黄土地黄土地》》 •1986 《《大阅兵大阅兵》》 •1987 《《孩子王孩子王》》 •1991 《《边走边唱边走边唱》》 2021/4/240《黄土地》：第五代代表之作《黄土地》：第五代代表之作•出品：出品：广西电影制片厂广西电影制片厂•19841984年年•导演：陈凯歌导演：陈凯歌摄影：张艺谋摄影：张艺谋 美术：何群美术：何群 作曲：赵季平作曲：赵季平演员：薛白，王学圻演员：薛白，王学圻2021/4/241•获奖：获奖：•19851985年年获获第第五五届届中中国国电电影影金金鸡鸡奖奖最最佳佳摄摄影影奖，奖， 法国第七届南特三大洲电影节摄影奖，法国第七届南特三大洲电影节摄影奖， 瑞士第三十八届洛迦诺国际电影节银豹奖，瑞士第三十八届洛迦诺国际电影节银豹奖，英英国国第第2929届届伦伦敦敦及及爱爱丁丁堡堡国国际际电电影影节节最最佳佳导导演奖。

演奖2021/4/242•改编：改编：根据柯蓝散文《深谷回声》改编根据柯蓝散文《深谷回声》改编•定位：追怀历史，探询民族文化根源，揭示民定位：追怀历史，探询民族文化根源，揭示民族性格本真的诗情电影族性格本真的诗情电影•（（1 1）全局性，风格化的象征处理）全局性，风格化的象征处理 叙叙事事结结构构上上采采用用写写意意与与写写实实相相结结合合，，以以写写意意支支撑全片布局，扩展影片内涵撑全片布局，扩展影片内涵 写写实实部部分分是是八八路路军军文文工工团团员员顾顾青青下下乡乡采采风风，，与与翠巧一家人接触产生的故事和命运变化翠巧一家人接触产生的故事和命运变化 写写意意部部分分如如“迎迎亲亲”、、“腰腰鼓鼓”、、“祈祈雨雨”等等段落2021/4/243• 电影可以拍小桥流水，江南秀色，也可以反电影可以拍小桥流水，江南秀色，也可以反其道而行之，搞点有力度的东西，表现一点粗其道而行之，搞点有力度的东西，表现一点粗犷的阳刚之美犷的阳刚之美……影片的主旨不是一般性地影片的主旨不是一般性地讲述一个有头有尾的故事，而是想在更深的层讲述一个有头有尾的故事，而是想在更深的层次上，对我们的民族性进行探索，要完成这一次上，对我们的民族性进行探索，要完成这一命题，一般意义上的纯写实手段，已经显得不命题，一般意义上的纯写实手段，已经显得不够用了，够用了，……从影片的整体来看，是大块写意从影片的整体来看，是大块写意和大块写实的结合。

和大块写实的结合• ——陈凯歌陈凯歌2021/4/244•（（2 2）诗情化风格的追求）诗情化风格的追求• 在在人人物物刻刻画画和和情情节节铺铺排排上上，，将将人人物物置置于于天天人人交交融融，，情情景景合合一一的的画画面面中中，，较较多多的的运运用用全全景景和和大全景• 山山川川风风貌貌占占据据画画面面的的很很大大比比重重，，歌歌声声表表意意的的氛围非常突出氛围非常突出• 翠翠巧巧与与背背景景上上的的黄黄河河叠叠画画在在一一个个平平面面上上，，电电影影化化的的创创造造了了“翠翠巧巧是是翠翠巧巧，，翠翠巧巧非非翠翠巧巧——黄黄河河的的女女儿儿”的的意意蕴蕴，，把把黄黄河河水水浓浓稠稠的的形形象象与与翠翠巧巧挑挑水水的的全全过过程程融融为为一一体体，，使使她她成成为为黄黄河河生生命的一部分命的一部分 2021/4/245•（（3）注重影像表意与银幕造型）注重影像表意与银幕造型 《《黄黄土土地地》》关关注注影影像像表表意意，，体体现现在在作作者者对对高高原原，，黄黄河河等等自自然然景景物物的的物物恋恋，，寄寄予予了了作作者者借借物物咏情和文化寻根的意图。

咏情和文化寻根的意图2021/4/246• 我们想表现天之广漠，想表现地之深厚；想我们想表现天之广漠，想表现地之深厚；想表现黄河之水一泻千里，想表现民族精神自强表现黄河之水一泻千里，想表现民族精神自强不息；想表现人们从原始的蒙昧中焕发出的呐不息；想表现人们从原始的蒙昧中焕发出的呐喊和力量，想表现从贫瘠的黄土地中生发出的喊和力量，想表现从贫瘠的黄土地中生发出的荡气回肠的歌声；想表现人的命运，想表现人荡气回肠的歌声；想表现人的命运，想表现人的感情的感情——爱、恨、强悍、脆弱，愚昧和善良爱、恨、强悍、脆弱，愚昧和善良中对光明的渴望和追求中对光明的渴望和追求……• 强化的视觉冲击力，造成情绪上的跌宕起强化的视觉冲击力，造成情绪上的跌宕起伏，形成节奏伏，形成节奏2021/4/2473、田壮壮、田壮壮•田壮壮田壮壮，，1952年出生年出生于北京，于北京，1982年毕业年毕业于北京电影学院导演于北京电影学院导演系•1980 《《我们的角落我们的角落》》 •1982 《《红象红象》》 •1984 《《九月九月》》 •1984 《《猎场札撒猎场札撒》》 　　 •1986 《《盗马贼盗马贼》》 •1987 《《鼓书艺人鼓书艺人》》 •1988 《《摇滚青年摇滚青年》》 2021/4/248《盗马贼》《盗马贼》2021/4/249•出品：出品：西安电影制片厂出品，西安电影制片厂出品，19861986年年•电影语言的革新电影语言的革新 （（1 1）民俗纪录片式的影片结构）民俗纪录片式的影片结构（（2 2）自我心理冲突的视觉表现）自我心理冲突的视觉表现（（3 3）叠印作为基本剪接方式）叠印作为基本剪接方式——神秘感神秘感 低视角的拍摄角度低视角的拍摄角度——敬畏感敬畏感 静态长镜头静态长镜头——宗教意识宗教意识 冷色调冷色调——宿命的悲凉感宿命的悲凉感 2021/4/250•张艺谋张艺谋，，1950年年11月月14日日生于陕西西安，生于陕西西安，1982年毕年毕业与北京电影学院。

业与北京电影学院•1987 《《红高粱红高粱》》 •1989 《《代号美洲豹代号美洲豹》》 •1990 《《菊豆菊豆》》 •1991 《《大红灯笼高高挂大红灯笼高高挂》》 •1992 《《秋菊打官司秋菊打官司》》 4、张艺谋、张艺谋2021/4/2512021/4/252•出品时间：出品时间：1987年年•出品公司：西安电影制片厂出品公司：西安电影制片厂•导演：张艺谋导演：张艺谋•编剧：莫言，陈剑雨，朱伟编剧：莫言，陈剑雨，朱伟•摄影：顾长卫摄影：顾长卫 •主演：姜文，巩俐，滕汝骏主演：姜文，巩俐，滕汝骏2021/4/2532021/4/254•获奖：第获奖：第3838届柏林国际电影节金熊奖届柏林国际电影节金熊奖 导演：张艺谋导演：张艺谋 出品：西安电影制片厂，出品：西安电影制片厂，19871987年年•《《红高粱红高粱》》的革新：的革新： （（1 1）杜撰的民俗民歌，使文化寻根题材奇观化杜撰的民俗民歌，使文化寻根题材奇观化2 2）主流英雄人物幽默化，第一次出现非严肃性）主流英雄人物幽默化，第一次出现非严肃性的打破正反面人物界线的电影人物的打破正反面人物界线的电影人物 2021/4/255（（3 3）第一次在实验（艺术）电影中引用明星机）第一次在实验（艺术）电影中引用明星机制。

制5 5）传统叙事要素（传奇性）进入实验（艺术））传统叙事要素（传奇性）进入实验（艺术）电影中6 6））用用调侃的方式消解寓言侃的方式消解寓言电影的深度感影的深度感 2021/4/2565、黄建新、黄建新•黄建新黄建新，男，，男，1954年年06月月14日出生于日出生于西安，祖籍河北西安，祖籍河北《《黑炮事件黑炮事件》》 1986《《错位错位》》 1987《《轮回轮回》》 19882021/4/257《《黑炮事件黑炮事件》》•出品公司：西安电影出品公司：西安电影制片厂制片厂•上映时间：上映时间：1986年年•导演：黄建新导演：黄建新•编剧：李唯编剧：李唯•主演：刘子枫，高明，主演：刘子枫，高明，杨亚洲，汪漪杨亚洲，汪漪2021/4/258•开启了黄建新用黑色幽默的方式探索富开启了黄建新用黑色幽默的方式探索富于哲理性的人生命题和社会命题的独特于哲理性的人生命题和社会命题的独特思路•《黑炮事件》挣脱了纪实主义的缰绳，《黑炮事件》挣脱了纪实主义的缰绳，采用超常的角度、变形的技法，试图在采用超常的角度、变形的技法，试图在忠实于外部世界整体真实的基础上，创忠实于外部世界整体真实的基础上，创造富有表现力的寓言视觉效果，使观众造富有表现力的寓言视觉效果，使观众获得某种引申性的意象。

获得某种引申性的意象2021/4/2592021/4/260•第五代是计划经济时代最后的受惠者，第五代是计划经济时代最后的受惠者，他们是在完全没有票房压力的状况下进他们是在完全没有票房压力的状况下进行创作•伴随着第五代导演崛起的，是中国电影伴随着第五代导演崛起的，是中国电影市场的严重萎缩市场的严重萎缩2021/4/261六、电影体制的改革与发展六、电影体制的改革与发展•1979年后，中国电影观众人次和发行收年后，中国电影观众人次和发行收入持续滑坡入持续滑坡•1980年年8月，中共中央宣传部在北京召开月，中共中央宣传部在北京召开电影体制改革座谈会电影体制改革座谈会•1、扩大企业自主权；、扩大企业自主权；•2、改革发行办法改革发行办法2021/4/262•1984年年底，年年底，《《经济日报经济日报》》组织组织“改革改革电影体制、提高影片质量、讲求经济效电影体制、提高影片质量、讲求经济效益益”的大讨论的大讨论•1985年年1月，电影局在广州召开体制改革月，电影局在广州召开体制改革座谈会，提出按照简政放权、政企分开座谈会，提出按照简政放权、政企分开和扩大制片企业与发行企业的经营自主和扩大制片企业与发行企业的经营自主权的精神改革发行体制的意见。

权的精神改革发行体制的意见2021/4/263•1986年年1月，电影局从文化部划归广播电月，电影局从文化部划归广播电影电视部领导影电视部领导•1988年年初，广播电影电视部成立电影年年初，广播电影电视部成立电影体制改革领导小组，加强对电影体制改体制改革领导小组，加强对电影体制改革的规划和领导革的规划和领导2021/4/264• 从从80年代中期开始，中国电影从一种年代中期开始，中国电影从一种文化事业逐渐转化为文化企业，电影生文化事业逐渐转化为文化企业，电影生产从过去的完全政治行为变成了一种与产从过去的完全政治行为变成了一种与政治息息相关的经济行为政治息息相关的经济行为2021/4/265七、七、“娱乐片娱乐片”创作创作•（一）关于（一）关于“娱乐片娱乐片”的讨论的讨论•1987年初，年初，《《当代电影当代电影》》杂志连续刊登杂志连续刊登题为题为《《对话：娱乐片对话：娱乐片》》的讨论文章的讨论文章•涉及娱乐片产生的文化背景，娱乐片的涉及娱乐片产生的文化背景，娱乐片的功能，游戏本能与娱乐片的关系，类型功能，游戏本能与娱乐片的关系，类型电影的模式及规律等电影的模式及规律等。

2021/4/266•1988年年12月月1日至日至7日，《当代电影》编日，《当代电影》编辑部在北京召开辑部在北京召开“中国当代娱乐片研讨会中国当代娱乐片研讨会”时任广播电影电视部副部长、《当代时任广播电影电视部副部长、《当代电影》主编陈昊苏亲临研讨会现场，为电影》主编陈昊苏亲临研讨会现场，为中国电影创作走向的战略调整寻找理论中国电影创作走向的战略调整寻找理论依据2021/4/267•在在1989年全国故事片创作会议上，电影年全国故事片创作会议上，电影局局长滕进贤呼吁加强各类片种的观赏局局长滕进贤呼吁加强各类片种的观赏性、娱乐性，为满足人民群众多样化的性、娱乐性，为满足人民群众多样化的文化娱乐和审美需求，实现电影的多元文化娱乐和审美需求，实现电影的多元化功能而努力化功能而努力2021/4/268•新时期娱乐片新时期娱乐片创作的第一个创作的第一个高潮，是从高潮，是从1980年张华勋年张华勋导演的导演的《《神秘神秘的大佛的大佛》》开始开始的的2021/4/269《《少林寺少林寺》》（（1981年拍摄）年拍摄）出品：中原电影公司出品：中原电影公司 导演：张鑫炎导演：张鑫炎演员：李连杰演员：李连杰 于于 海海 计春华计春华 丁丁 岚岚《《少林寺少林寺》》成为新旧武侠电影的成为新旧武侠电影的分水岭分水岭，它一扫旧派武侠电影中，它一扫旧派武侠电影中的书生气、神仙鬼怪气，开创了的书生气、神仙鬼怪气，开创了一种更为新奇、更具现代感和华一种更为新奇、更具现代感和华丽丰富影像美感的武侠片潮流。

丽丰富影像美感的武侠片潮流2021/4/270• 各制片厂一拥而上，掀起了拍摄娱乐各制片厂一拥而上，掀起了拍摄娱乐片的热潮片的热潮• 大量娱乐片泥沙俱下大量娱乐片泥沙俱下• “杀得一个不剩，脱得一丝不挂杀得一个不剩，脱得一丝不挂2021/4/271周晓文周晓文《《最后的疯狂最后的疯狂》》（（1987年）年）《《疯狂的代价疯狂的代价》》（（1988年）年）2021/4/2722021/4/273八、八、“主旋律主旋律”电影的摄制电影的摄制•1987年，年，“突出主旋律，坚持多样化突出主旋律，坚持多样化” ——“弘扬主旋律，提倡多样化弘扬主旋律，提倡多样化”•1987年年7月月4日，日，“革命历史题材影视创作革命历史题材影视创作领导小组领导小组”——“重大革命历史题材影视重大革命历史题材影视创作领导小组创作领导小组”•1989年年3月月25日，经中共中央、国务院和日，经中共中央、国务院和中央军委批准，电影中央军委批准，电影《《大决战大决战》》摄制领导摄制领导小组成立小组成立2021/4/274•1991年年1月月9日，《国家电影事业发展专日，《国家电影事业发展专项资金上缴的实施细则》。

项资金上缴的实施细则》•《国家电影事业发展专项资金使用和管《国家电影事业发展专项资金使用和管理暂行办法》理暂行办法》•“政府从政策和法规上把主旋律作为一种政府从政策和法规上把主旋律作为一种制度固定下来制度固定下来2021/4/2752021/4/2762021/4/277注：注：文档文档资料素材和料素材和资料部分料部分来自网来自网络，如不慎侵犯了您的，如不慎侵犯了您的权益，益，请联系系Q2653327170，我，我们将做将做删除除处理，感理，感谢您您的理解2021/4/278。