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交流一下交流一下 DC 的虚化摄影体会的虚化摄影体会背景虚化（或模糊处理）是摄影技巧中很重要的一项内容通过虚化突出主题， 给人一种美的享受，甚至营造出强烈的视觉冲击效果虚化处理手段无非有两 种：一种是摄影虚化，另一种是在后处理时进行人工虚化因后期虚化处理不 是本贴的讨论内容，在此免谈今天就拿目前使用较广的佳能 A610 探讨一下 如何在摄影时让背景（或前景）得到虚化 可能大家早已经烂熟于心中，简单地说就是大光圈，长焦距拍摄 但是发现不少色友认为，因为 DC 的光圈小，变焦长度也有限，最好的虚化方 法就是使用微距模式我并不认为这种观点有错但是微距毕竟只能展现出 “微观”范围的景象，有它的局限性 因为 DC 的先天性不足，包括虚化处理在内的一些性能上的确无法跟 DSLR 相 比这不能怪罪厂家因为 DC 的市场定位就是家庭用，顶多就是入门学习用 的但是不能据此认为 DC 一无是处它也有它本身条件值所容许的适应范围 在这个容许范围内只要设置恰当，使用合理，完全可以拍摄出满意的虚化效果关于变焦：这是谁都最熟悉的了变焦 3 倍，变焦 5 倍，10 倍等等通过变焦拉近远方的物体 关于光圈：先只了解 DC 最常见的光圈值一般是在 f2.8, f4, f5.6, f8 范围，光圈值越小光圈的实际通光量就越大，反之通光量就越小就可以了。

更深的知识可在网上慢慢查询学习 关于景深：有浅景深（又称小景深）和深景深（又称大景深）之说拍摄主体清晰，背景虚化的叫浅景深拍摄主体和背景都清晰的就叫深景深 我们讨论的所谓的虚化效果，实际上就是探讨景深的浅深问题 要拍摄出浅景深（即背景虚化或模糊化），不妨记住以下“口诀” （1）镜头光圈：光圈越大，景深越小光圈越小，景深越大 （2）镜头焦距：焦距越长，景深越小焦距越短，景深越大 （3）拍摄距离：距离越近，景深越小距离越远，景深越大 因为光圈和焦距的概念大家已经熟悉得没法再熟悉了，所以下面主要谈谈拍摄 距离，对焦和背景选择的一点体会 （1）拍摄距离 在上述“口诀”中的拍摄距离是指镜头与拍摄主体间的距离或干脆叫拍摄者 与拍摄主体间的距离吧一般相机的说明书中都标有拍摄距离参数如 A610 标注为通常情况下是 45cm 至无限远意思是说拍摄距离小于 45cm 的话可能无 法对焦，拍出来的片子有可能虚了 那么在不小于 45cm 的前提下到底多少距离才能拍好浅景深效果呢？ 严格地说这个距离没有可供借用的量化的数据参数因为根据您的构图情况， 欲表现出来的景色范围和效果，变焦的长短，甚至是当时环境的明亮程度都有 可能改变距离这一参数。

只能是靠自己的熟练度和经验来判断和确定了多练 练多琢磨，我想也不是很难的事情总而言之，构好图，想象好表现效果之后， 能使主体清晰的最近的极限距离上拍摄就可以达到虚化的目的了 （2）对焦无非是把相机的焦点对准所要拍摄的主体的意思对焦对准了才能保证拍出清 晰的片子 A610 有三个对焦模式 AiAF（智能自动对焦），中央对焦，自由移动对焦 我想其它品牌相机的术语和展现方式虽有所不同，但基本原理应该是一样的吧根据本人的体会，拍摄浅景深不适合使用 AiAF 对焦模式虽然有时也能拍出 主体虚化效果，但由于对焦框的随意性，经常跑到意想不到的地方结果放到 电脑上一检查，往往是主体虚了，背景倒清晰了所以拍浅景深时我原则上使 用中央对焦模式既，中央对焦模式下的中心测光或点测光 （3）背景选择 选择什么样的背景作虚化，对整个画面效果产生很重要的影响一般虚化用的 背景以暗面较多（当然也有以明亮面作虚化背景的）我就喜欢用暗面做背面 因为好虚化，整体效果也感觉不错 主体再怎么好，如果背景选的不理想，画面的整体效果会大打折扣所以想拍 摄浅景深片时，应先观察和琢磨什么角度最好可以灵活变换拍摄主体的朝向 和取景角度，尽量选择背景画面和背景明暗面相对单一，且偏暗的方向。

另外重要的一点是，背景离主体越远越好很显然主体和背景很近，甚至几乎 贴在一起，就算你有千般本领也很难虚化背景 总结起来无非就是以下几个要领： 光圈越大越好，焦距越长越好，距离越短越好，背景越远越好 只要能做到以上要求，想必都会拍出满意的作品了平时注意观察，寻得满足 以上条件的景色其实也很容易数码相机的微距摄影技巧！数码相机的微距摄影技巧！微距拍摄是非常有趣而且实用的摄影技巧，它通常能够揭示许多肉眼容易忽视的细节比 起传统相机，数码相机在微距摄影方面有着巨大的优势 1．微距模式 当拍摄硬币、昆虫这些小东两时，镜头的最近聚焦距离决定了相机和被摄物体的最小距离 距物体越近，拍摄出来的影像越大比如拍摄硬币，在一幅画面中你想看到的是一枚巨大 的硬币，而不需要背景，这样你就得很靠近硬币如果用长焦端进行拍摄，效果就不够理 想，因为不能过于靠近硬币拍摄，画面上的硬币偏小，背景占的面积过大目前大多数数 码相机都有微距模式，在这个模式下你可以更接近物体拍摄 使用微距模式时一定要注意，应使用 LCD 取景，特别是相机和物体之间的距离小于 20cm 时，不要使用光学取景器，因拍摄距离越近，其视差越明显。

2．设置 我们可通过说明书了解微距功能的拍摄范围相机和物体之间的距离必须在规定的范围之 内，否则无法准确对焦在进行微距摄影时相机震动、聚焦不当或不准确等问题的影响比 较明显为了避免这些情况出现，我们需要一些工具来辅助拍摄一般来说，三脚架是少 不了的微距摄影中景深较浅为了展现物体的细节多采用小光圈光圈小，快门就慢， 因此三脚架的使用在此时就显得非常重要 3．曝光和背景 微距摄影时的曝光与普通拍摄有少许不同之处微距拍摄的对象一般都是很小的，测光系 统很有可能被背景所愚弄，这时就要用到曝光补偿进行调整，如果背景太暗，就减少曝光， 如果太亮就增加曝光 微距拍摄时最好人为加上背景，这样能让主体更突出一般可以选择中性灰色的纸作为背 景，使用灰色可以让曝光更准确，还能让背景显得很淡，这种色彩和任何色彩都可以搭配 也可以使用白色或黑背景，不过曝光时就要特别注意，因为它们很容易导致曝光不准确 4．景深 微距拍摄时由于镜头距目标很近，所以景深一般都很浅，这时最好把要拍摄的主体都放到 与镜头轴向垂直的同一个平面里，尽可能使所有主体都足够锐利 5．闪光灯 微距拍摄时一般不要使用闪光灯，因为距离过近很容易曝光过度；镜头的遮挡也会造成曝 光不均匀。

拍摄技巧之怎样表现主体的特点拍摄技巧之怎样表现主体的特点每个物体都有它自己独特的质感和细节，这往往就是该物体的最显著的特点照片上成功 地表现出这种质感可大大地增强照片的效果，特别是要求拍出迷人的和引人注目的效果 表现出质感并不十分困难，关键是要对不同的被摄体用不同的光线为了表现质感，最明 显和常用的是侧光，光线以较低角度照射物体表面这会在物体上产生极好的效果但是 它要求点光源，室外摄影就用太阳光，室内则需要用闪光灯如果你离得很近观察，你会 看到从每个细小的凸凹不平的表面上形成的长长的，反差较大的阴影，效果强烈 阳光明媚的天气是进行拍摄实践的理想机会，你可以练习从各种不同的角度观察被摄体， 改变你的拍摄位置，以便取得最佳效果为了拍一张有特色的照片，也许有必要等上几小 时，直到太阳处于恰当的位置 然而，当侧光恰到好处时，它的效果会很好，但是有时阴影多了，也显得乱选择一个室 外景物，观察其在太阳移动时所产生的效果当光线角度造成越来越大的阴影时，出现的 质感越来越明显但是当阴影部分开始变长，以致占据了大部分画面时，问题就出来了， 这种效果就受到破坏了运用侧光的技巧，就是要能判断什么时候的光线角度最合适。

如果被摄体表面有凹陷很深的部分，或者形状复杂，那么会出现另一个问题侧光既能够 很好地表现出物体表面的质感，也会从物体结构的其余部分投射出巨大的，漆黑的阴影 使用侧光拍摄，景深是个值得考虑的重要问题如果被摄体与相机平行，可以使用大光圈， 以便在不损失主要被摄体的清晰度的情况下使杂乱的背景模糊这会取得使被摄体看起来 有更清晰的效果，使主体更加引人注目 除了侧光之外，还有表现质感的其他办法例如，逆光也可能特别有效，当这种光照射到 物体表面时，你从来没有想到的细枝末节的东西都会呈现出来 在某些情况下，逆光能象侧光一样取得很好的效果，只是要使相机对着光，而不是让光线 从侧面照射逆光真正美妙的地方是拍摄湿润的或稍稍有点发光的表面——光反射出成千 上万个小亮点，非常抢眼 但由于有很多亮光，曝光必须小心明亮的强光会造成曝光不足，产生半剪影效果如果 你正想取得那种效果，当然是再好不过的了，如果你希望取得比较正常的效果，那么你要 增加一档或二档曝光 。