浅谈歌剧中的人物塑造.doc

浅谈歌剧中的人物塑造中国歌剧的发展经历了摸索期、定性期、成熟期、变革期四个阶段, 在这四个阶段学者们都在探讨歌剧与戏曲、歌剧与话剧、中国歌剧与西洋 歌剧的相互关系，并在中国歌剧的发展问题上作了多方面的探索在语言、 风格、观念、结构形态诸方面既相互联系又显现出历史继承性，但又彼此 区别各具特点,显示出发展的时代性及其辩证扬弃的过程使中国本民族 的歌剧舞台展现出了自身的魅力和广阔的发展空间中国歌剧是以歌唱为 主具有故事情节的艺术作品，在创作上既继承中国传统戏曲的艺术形式， 又借鉴了西洋歌剧的艺术形式；是一种具有丰富思想内涵的艺术形式；歌 剧的表演是民族声乐表演学习过程一个重要的组成部分，如何诠释人物， 是需要我们沉下心去探究的一个重要问题，以下本人将以歌剧《草原之夜》 中的选段《飞出苦难的牢笼》为例，从作品分析、角色塑造、人物的表演、 声音技巧的运用四方面入手，详细阐述一、作品分析每当拿到一部歌剧或者是一部歌剧的一个片段，通常都会直接拿看去 唱，而忽视了歌剧创作背景，创作内容，致使我们的演唱与表演，只是外 在的表演，而无灵魂正确的做法是：首先，从歌剧的创作背景入手，全 面了解创作时的时代背景和社会环境，才能帮助我们更深刻的理解作品的 内涵。

以《飞出苦难的牢笼》为例，须了解歌剧《草原之夜》《草原之夜》是20世纪五六十年代创作的一部大型民族歌剧，当时 的中国正从战争中走•来,经历了战争的洗礼,在人们的意识里还是崇尚对 战争中民族英雄的崇拜，正由于有这样的一个社会背景，编剧任萍、曲作 家罗宗贤合力创作了这部歌剧这部歌剧主要讲述了在中国的西北部有一 个叫“苦海滩”的草原，以草原为背景描述了两个藏族青年阿布扎与侬错 加的爱情故事，而引发的一系列的斗争，同时也歌颂了红军真正为民的精 神，带领群众一起抗争，使草原上原本充满仇恨的两个部落团结在一起， 两位主人公也真正获得了自己的爱情，歌剧《草原之夜》具有丰富的民族 色彩，并且借鉴了西洋歌剧创作的手法，响应当时时代的号召，真正突显 出革命化、民族化、群众化的时代特征，在音乐上作曲家以藏族民歌为素 材，运用了多种西洋歌剧作曲的技巧与方法，既加强了歌剧的戏剧性又丰 富了歌剧的人物特色其次，要从多个层面对歌剧作品进行深入浅出地认真分析，才能不断 挖掘出作品的精髓《飞出苦难的牢笼》是歌剧《草原之夜》的第四幕， 是女主人公侬错伽的经典唱段在创作手法上，运用了丰富多彩的节奏变 化，节拍变化，调性以e调式为主，充分表达了主人公侬错伽丰富的情感 与复杂多样的内心世界，在甜美中透露出对革命胜利必胜的信念，信守自 己的忠贞爱情。

作品分为三段，前奏有28小节，运用了本部歌剧的主旋 律，展现出了蓝天、白云、青青草原的美好画面，暗示了女主人公侬借伽 对爱情向往的甜美内心世界第一段从29小节到59小节，乐曲以慢速进 入表达了侬错伽对爱人的思念，以金雀、银雀做比拟描述了一个动人的爱 情故事歌词“舞乱云、忽然一阵暴风雨”都表现出侬错伽对坚贞爱情的 向往，就算关在牢笼里，也要为自己爱情与敌人坚持与抗争，也展现出具 有坚强意志、栩栩如生的少数民族女性形象第二段从62小节到99小节, 这段音乐从起音开始就充满了浪漫的感情色彩，借用小鸟去传达自己对爱 人的思念，旋律优美、中速演唱，展现出了一幅如诗如画的画面，将爱情 升华的极致第三段从100小节到116小节，速度加快，节奏变为快板， 表达了女主人公侬错伽要挣脱重重枷锁，与自己爱人相见，最后三遍的“飞 出苦难的牢笼”就是这一写照二、角色塑造一部歌剧的主人公形象塑造至关重要，主要包括人物的心理动作、形 体动作、语言动作和音乐动作，这四者的有效结合才会塑造出有血有肉的 歌剧人物在《飞出苦难的牢笼》里刻画出了一个对爱情坚贞不渝的藏族少女形 象，她美丽、善良、聪慧这一切都集中体现了藏族整个民族少女形象的体 现，她们对爱情的率直，不具艰险，与敌人顽强斗争直至最后的胜利。

在 侬错伽的形体上，要求具有藏族特色的形体动作，在装饰上突出浓郁的藏 族服饰风格，集中体现主人公侬错伽个人气质在侬错伽语言的表达上一 定要注意，她为了爱情不怕艰险与牢狱之灾并旦相信革命终会胜利的这样 一位少女形象她在思念自己哥哥的时候，那种少女柔美的感觉，而在牢 狱中的语气则需要大方、真实、镇定，表现出侬错伽强大的内心在音乐 动作上要设计出符合侬错伽这个少女形象的动作，柔中带钢不能矫揉造 作，与音乐的律动相结合，在动作表演上要跟上音乐的律动，不能在表演 的时候就乱了手脚胡比胡画没有一点节奏感，所以在练习的时候，除了演 唱还要注意动作与形体的训练三、人物的表演歌剧虽然是以唱为主的戏剧作品，但是人物表演拿捏的尺度非常关 键，如果违背作品所需要的形象，主观的去表演，就会使自己所演的角色 尽失光彩，就像侬错伽这个角色，唱这首选段的时候，是在敌人的牢里表 现出对自己亲人还有爱人的思念，角色的内心非常的复杂与纠结，怎么去 表演一个美丽又聪慧的藏族少女形象，需要静下来仔细揣摩，从乐曲缓慢 的进入，第一段侬错伽肯定沉静在一种思索与回忆当中，回忆自己与爱人 的甜蜜爱情，这时整个外在的表演是甜蜜与舒缓的，表情上一定是微笑而 不是愁苦，因为心中有自己的寄托即使在牢里与自己心爱的人分开但还是 很坚强的面对一切。

到第二段这时侬错伽想象把自己的回忆让小鸟带给远 方的爱人，这时的内心非常的复杂，在牢里那是一种什么样境况，为了不 让爱人担心，试图勇敢的面对一切，这也充分表现了这个人的坚忍不拔的 高尚品质进入第三段，侬错伽发出了自己最强的呐喊，不管有多大的风 雪，自己就想松树一样顽强的竖立在这里，侬错伽面部表情是坚定的，笑 中的坚定，身体的动作要坚定，动作的设计也要坚定有力所以，在整个人物表演的过程中，要充分理解歌词，准确的掌握旋律 与节奏的律动，用合适的眼神、动作、心理去阐释人物，过犹而不及，人 物的表演一定要把握好度，太过就太矫揉造作，一定要走进人物的内心， 把自己变成主人公反复的琢磨与练习，争取做到与人物融合在一起四、声音技巧的运用歌唱是整个歌剧的主体，歌剧这种表演艺术首先要强调的是有精湛的歌唱技能，这个非常的关键，用什么样的声音与技巧演唱就显得非常重要, 在进行到歌剧选段学唱阶段的时候，首先要做到的就是把歌词认真的读一 遍，把发音不准确的标出来，进行反复练习，注意汉语中的四声也要读出 来，再唱的过程中四声也同样关键其次，就是读谱一定要仔细，要求不 仅仅是音准还有节拍、节奏型、表情术语最后，就是不同段落的语气不 同，这就要求歌唱调节自己的声音位置与腔体的协调，有的段落需要挂住 胸腔，有的则需要用高位置低支点去用声。

在《飞出苦难的牢笼里》第一段“金雀银雀满天飞”，声音全在哼鸣 的位置，要由弱到强，到“忽然一阵暴风雨”，逐渐强起来，情绪要很激 动，到“我被关在牢笼里”情绪激动使音量逐渐加大，用近似呼喊的声音 唱出最后一句“谁来给我报消息”，这的节奏动力型的节奏，表达了自己 对亲人的极度思念，想知道爱人的生死，那种与内心挣扎的场面第二段 “人都说小鸟儿你会传信”，因为自己深陷牢狱，想借助小鸟传达自己的 爱让爱人放心，这时的用声以高位置为主，气息要深，音量适中不能唱的 太足或过大，这时的节奏也转换成八三拍，更加富有舞曲的律动，这的演 唱一定要有八三拍动感的强弱规律，把侬错伽正沉静在一种暖融融的思念 呈现出-来第三段，侬错伽发出了最后的呐喊，要求在歌唱中要完全打开 胸腔，气息要随着节奏快速换气并且要吸的很深，这的节奏成了快板，节 奏逐渐加快，音量也随之越来越大，声音要有很好的张力，把侬错伽相信 革命终会胜利，爱人也会回来，自己也会挣脱牢笼与自己爱人再次相遇的 信念展现出来整首作品头声的运用和胸腔的运用要非常多，气息的支持也要非常深，因为这首作品整体比较戏剧性只有气息非常的深，丹田的对抗点要 非常的集中，胸腔要非常开，这样声音才会特别干净，穿透力才会强。

总之，中国民族歌剧是以歌唱为主并且含有有丰富的故事情节，在创 作上既继承中国传统戏曲的艺术形式，又借鉴了西洋歌剧的艺术形式，是 一种具有丰富思想内涵的艺术形式学习民族声乐表演，歌剧的表演是学 习过程中一个重要的组成部分演唱者主要从实践中去探索，思考如何去 找寻找歌剧中人物的内心，体会用什么样的唱腔与语气诠释人物，怎么能 够进入角色的内心，以近乎自然而富有灵魂的人物去展现给听众是民族声 乐表演者必须具备的一种能力最后阐释出个性分明、有血有肉、富有灵 魂的人物木文就歌剧《草原之夜》《飞出苦难的牢笼》为例，通过对作 品分析、角色塑造、人物表演、声音技巧的运用四方面入手进行进一步的 分析使其尽可能的融会贯通，他们四者是密不可分、相辅相成的关系，哪 一方面都不能忽视，只有四者的完美结合才能使歌剧人物完美的展现在舞 台上。