第3课中西美术的人物造型特点.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,美术绘画的特点,中西,常见的中西绘画的类别,中国绘画,人物画,山水画,花鸟画,西方绘画,人物画,风景画,静物画,中西人物画,笔墨,色彩,造型,中西美术作品比较,营造的气氛,中西美术作品比较,笔墨,色彩,造型,中西美术作品比较,写实美与理想美结合,中西人物画的区别,用笔,色彩,造型,以线造型；,特点：清晰、简练,以面造型；,描绘形象的体积、光影,墨色居多,颜色丰富，接近现实,“以形写神”、简练、,高度概括、形神兼备,追求“传神”偏于神似,写实美与理想美结合；,比例、结构（解剖）,准确详尽、写实；,偏于形似,中国人物画,西方人物画,为你的同桌画一幅漫画，抓住其特征，适当进行夸张,课堂实践：,中国山水画与西方风景画,中西绘画比较,体会中西绘画不同的,造型手段,干草车,康斯太布尔,中国画的造型手段是,“,线,”,西方画的造型手段是,“,面,”,中国画家通过在创作中积累出的各种不同的,“,线,”,，抒写自己的胸怀，抒写心中独有的山川面,“,，对于塑造形体要优于,“,线,”,，,“,线,”,表现的较为抽象，而,“,面,”,似乎要具象一些，表现出的东西更容易让人理解。

更接近于现实生活中的自然景观体会中西绘画不同的,造型特点,乡间村道 霍贝玛,中国山水画的特点：,西方风景画的特点：,1.,在造型上不拘于形似,“,虚实相生,”,2.,不拘泥于特定的时间与空间的构图布局,有时候完全省略环境描写，,大胆利用空白，突出主体,，并借助观者的联想与想象去自由发挥3.,讲求笔墨,追求意境,写实性,充分表现色彩的细微变化，以及光感、质感的不同，在画面上营造一种真实如身临其境的感觉,体会中西绘画不同的观察方法和透视关系,德累斯顿十字教堂,千里江山图,王希孟,宋代郭熙所说的,“,山有三远,”,自山下而仰山巅，谓之,高远,；山前而窥山后，谓之,深远,；山而望远山，谓之,平远,散点透视,焦点透视,高远、深远、平远,溪山行旅图,范宽（宋）,早春图 郭熙（宋）,渔庄秋雯图,倪瓒（元）,中国山水画中山有三远,：,1,2,3,4,5,6,请选择,绘画中的透视关系,（西方绘画）,霍贝玛,林荫道,平行透视的构图可以带来画面的稳定感，特别适合对称的构图关系任何具有平面的正面视点的题材，如走廊、街景、林阴道等，都适合平行透视的绘画但是，它也会显得呆板，缺少变化而且空间感与其他透视类型相比也较弱。

在空间感方面，成角透视要比平行透视富有变化，空间感强成角透视的构图可以使物体在画面上呈斜线分布，使物体富有立体感和力度感，画面活泼、信息丰富、动感强成角透视最常用于平面作品，在表现建筑环境的题材时，将建筑的一角对着视线可以获得在平视上的最大空间效果成角透视,体会中西绘画不同的,色彩运用,创造了独特的,“,计白当黑,”,审美观念，所以中国山水画使用的色彩是以墨为主，以色为辅的，这种化繁为简的创作方法更符合中国儒道思想所追求的那种平淡中庸、清心寡欲的境界中国山水画的色彩运用：,西方风景画的色彩运用：,色彩丰富，接近自然有明暗、光影变化中西山水画与风景画的区别,造型手段,造型特点,透视关系,“,焦点透视”,“虚实相生”,“留白”,“写实性”,“不留空白”,中国山水画,西方风景画,“散点透视”,“三远法”,线,面,“讲求笔墨 追求意境”,色彩,“计白当黑”,色彩丰富，接近自然有明暗、光影变化中国花鸟画与西方静物画,中西绘画比较,双喜图 （宋）崔白,野兔（德）丢勒,静,动,“写生”,体会中西绘画描绘对象的属性差异,把所描绘的自然植物和动物，看作是自然 界中与人一样的,生命体,，是与人相互关联、互为观照的,生命对象,。

中国花鸟画,西方的静物画,被描绘对象往往被认作是,人自身之外,的客观存在物，不管是人造器物（静物）还是动植物，它们是被主体认识、观照的客体中国花鸟画,分析构图方法,西方静物画,分析构图方法,中国画在构图方面突出强调主要形象，善于通过剪裁和虚实等手法处理，来把作者的意图情趣寄寓形象之中采用,“,折枝,”,构图法，使画家可以抓住花鸟,最生动的部分进行刻画,，,不受具体观察角度与环境的限制,中国花鸟画,西方的静物画,追求写实的形象再现，用完整的惟妙惟肖的空间刻画，展现逼真的视觉效果因而西画着重发展了描绘对象,形体、量感、质感、色彩感、光影变化,等方面的技巧在构图方面，西画注重画面的,完整性,和,对象的前后空间主次关系、层次关系,花篮图,宋 李嵩,水果篮,卡拉瓦乔 见课本,P30,体味中西绘画的色彩变化,用毛笔构线，表现物体外部生动的轮廓,以不同花叶的固有色渲染立体的变化，,对花蕊进行传神的刻画,随类赋彩,动用光影、明暗，对物体的,形体,、,质感,与,空间,进行真实逼真的再现,表现丰富多彩的色彩变化从“胸有成竹”看中国画的立意,中国画创作，以立意为先如何理解：,“意奇则奇，意高则高，意远则远，意深则深，意古则古，平庸者作画必平庸，俗气者作画必俗气”,墨竹图,文同（北宋）,齐白石巧立意,老舍曾请白石老人作画，并要求以查初白诗句“蛙声十里出山泉”为题。

画面如何才能反映此句诗的意境呢？老人思考了好多天，终于画成了我们现在见到的作品,溪水,清泉,蝌蚪,青蛙,蛙声,托物言志、缘物寄情,体味花鸟画的立意,题跋：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风，笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中墨葡萄,徐渭（明）,徐渭的,墨葡萄,徐渭,是明代最富创意的水墨花鸟画大师他处在一个文人步履维艰的明代后期，终生未能,得志于“功名”，还屡遭厄运，常因他事而使清名,被辱，以至精神几乎失常，后因误杀妻子而下狱,服刑，出狱时已年逾五十饱经沧桑的生涯形成,了他吟诗作画的狂放性格八大山人,朱耷,荷花水鸟图,朱耷,朱耷（,1626,1705,）中国清代画家江西南昌人，明宗室后裔，明亡后出家，一生字、号、别号极多，主要有：法名传棨，号雪个、个山、屋驴、人屋，尤以八大山人最为知名据载，他还曾弃僧入道，改名朱道朗，字良月在书画上亦有许多画押，如“三月十九日”、“相如吃”、“拾得”、“何园”等，含义较深另外他,署款时常将“八大山人”连缀写成“哭之”、“笑之”字样,，以寄托愤懑作为明宗室后裔，朱耷身遭国亡家破之痛，一生不与清王朝合作他性情孤傲倔强，行为狂怪，以诗书画发泄其悲愤抑郁之情一生清苦，命运多舛，这形成了天才艺术家必须的人生苦难，更造就了他的艺术价值。

朱耷擅花鸟、山水，为阔笔大写意画法，其特点是通过象征寓意的手法，并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张，以其奇特的形象和简练的造型，使画中形象突出，主题鲜明，甚至,将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”，,以此来,表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格,，从而创造了一种前所未有的花鸟造型朱耷大写意绘画艺术的特点大致说来是,以形写情，变形取神；着墨简淡，运笔奔放；布局疏朗，意境空旷；精力充沛，气势雄壮他的形式和技法是他的真情实感的最好的一种表现书画同源,1.,在产生书法之前，文字的出现，是在图画的基础上表现出来的书法和绘画在使用材料上的相同，因此一些技法不可避免的相似或相同2.,文人画家由于对于笔墨的重视，强调书画同源的观点，其用意在于强调绘画用笔本身独立的形式趣味和审美意义本课小结,中国花鸟画,西方静物画,比较,写生内涵,构图方法,表现方法,审美追求,直接以实物为对象的绘画方式,对静止形象进行深入地观察,与刻画，展现逼真的视觉效果,写物之生意，要贵其神似，,对花鸟形象的生动感觉和,作者审美联想的表达,组合法，,有目的的组合摆放,析技法，,进行立意的组合,整体对比法,光影、色彩,再现形体、质感与空间,局部生动法,书画同源,墨分五色,客观之真，理想之美,借物抒情，托物言志，,表达个性,中国,西方,审 美,传统中国画重“意”而不重“形”，追求气韵生动的艺术境界,西方古典油画力求模拟再现，追求真实而生动的审美情趣,色,彩,随类赋彩,运用光影明暗表现丰富的色彩变化,空 间,不受现实空间约束，创造无限意境,（散点透视）,模拟真实的立体感和空间感,（焦点透视）,造 型,高度概括、形神兼备,比例、结构（解剖）,准确,构,图,计白当黑、虚实相生、善用长卷立轴，富有韵律节奏,方形、长方形构图为主,材,料,水墨韵味、骨法用笔、,油画颜料覆盖力强，便于反复描绘,。