中传717《电影艺术基础》考试大纲.doc

中传717《电影艺术基础》考试大纲717《电影艺术基础》考试大纲考试的总体要求《电影艺术基础》是大学本科电影学多门专业课和专业基础课的集成,它全面地考察了 学生对于电影学知识的掌握程度，并考核其是否具备进入硕士研究生学习的知识积累和专业 能力要求考生熟练掌握电影学史论、创作、制片、管理等方面的知识,能够反映出相当的 实践操作能力,并具备独立思考和拓展学习的能力考试的内容电影史论部分：(―)、中国电影史起步时期(1905-1923)1. 中国电影的历史分期及其特点2. 《定军山》与中国早期叙事电影3. 商务印书馆影戏部4. 中国民族电影的基本确立5. 重点编导：张石川、郑正秋、黎民伟6. 代表影片：《定军山》、《难夫难妻》、《庄子试妻》、《阎瑞生》、《红粉骷髅》、《海誓》、 《莲花落》、《孤儿救祖记》等探索时期(1923-1927)1. 中国早期的民族电影工业2. 明星公司及其创作3. 长城公司、神州公司、民新公司及其创作4. 〃大中华百合影片公司〃、“天一”公司及其创作5. 代表影片：《玉梨魂》、《苦儿弱女》、《最后之良心》、《上海一妇人》、《弃妇》、《伪君 子》、《爱神的玩偶》、《不堪回首》、《花好月圆》、《冰清玉洁》、《天涯歌女》等商业竞争时期(1928-1932)L明星、联华、天一三足鼎立2. 两大类型:古装片与武侠片3. 重要编导演：孙瑜、胡蝶、阮玲玉等4. 代表影片：《木兰从军》、《火烧红莲寺》、《故都春梦》、《野草闲花》、《歌女红牡丹》 等变革时期(1932-1937)L左翼电影运动2. 电影公司的变化3. 电影理论与批评的建立和发展4. 重点编导演：夏衍、洪深、沈西苓、袁牧之、田汉、蔡楚生、吴永刚、费穆等5. 代表影片：《渔光曲》、《春蚕》、《狂流》、《姊妹花》、《桃李劫》、《风云儿女》、《都市 风光》、《马路天使》、《大路》、《神女》等非常时期(1937-1945)L国统区的电影、抗日根据地的电影、沦陷区和〃孤岛〃地区的电影2. 〃中制"、〃中电"、"满映”及其创作3. 〃延安电影团〃及其纪录片创作丰收时期(1945-1949)1. 官方电影机构的创作2. 〃昆仑"公司及其创作3. 〃文华〃公司及其创作4. 商业电影的新发展5. 重点编导演：金山、张骏祥、桑弧、史东山等6代表影片：《小城之春》、《一江春水向东流》、《八干里路云和月》、《万家灯火》、《假 凤虚凰》、《乌鸦与麻雀》等"十七年〃电影(1949-1966)“文革"时期样板戏电影(1966-1976)新时期以来(1977至今)L第三代导演及其创作：南北二谢、李俊、水华等2. 第四代导演及其创作：吴贻弓、谢飞、吴天明、黄蜀芹、黄健中、郑洞天等3. 第五代导演及其创作：陈凯歌、张艺谋、田壮壮、黄建新、吴子牛等4. 第六代及新生代导演及其创作：贾璋柯、张元、王小帅、姜文、路学长、娄炸、陆川、 张杨等5. 市场化探索与主旋律创作与冯小刚的贺岁电影等（二） 、外国电影史L重要电影运动和流派：勃列顿学派、苏俄蒙太奇学派、法国先锋电影运动、法国印象 派电影、德国表现主义电影、好莱坞技术主义电影、法国诗意现实主义电影、英国纪录电影 学派、意大利新现实主义电影、法国电影新浪潮、苏联电影新浪潮、新好莱坞电影、新德国 电影、美国独立电影、伊朗当代电影、韩国当代电影、日本当代电影2. 重要编导演：卢米埃尔兄弟、梅里爱、鲍特、格里菲斯、爱森斯坦、普多夫金、布努 埃尔、卓别林、约翰福特、弗拉哈迪、维尔托夫、格里尔逊、伊文思、让鲁什、弗朗西斯. 科波拉、乔治卢卡斯、斯皮尔伯格、特吕弗、库布里克、戈达尔、阿伦•雷乃、费里尼、安 东尼奥尼、伯格曼、塔尔科夫斯基、基耶斯洛夫斯基、安哲洛普罗斯、阿巴斯、黑泽明等（三） 、电影理论L蒙太奇理论2.经典好莱坞电影的商业美学和类型化创作模式3. 现代主义和先锋派电影美学4. 长镜头、场面调度和写实主义理论5. 电影〃作荀仑〃6. 结构主义和电影符号学7. 后现代主义语境和精神分析、女权主义、后殖民主义、意识形态分析等8. 数字化对电影艺术的影响9. 中国电影理论A. 早期电影社会理论B. 影戏说C. 软性电影论D. 左翼电影理论E. 反侵略战争中的国家电影理论F. 新时期关于电影本体的论争G. 中国电影的民族化问题H. 谢晋电影模式I. 第五代的电影艺术观念J. 第六代的电影艺术观念K. 中国电影产业化问题9.重要电影理论家与理论文献：爱森斯坦、贝拉.巴拉兹、巴赞、克拉考尔、米特里、 阿恩海姆、麦茨、劳拉.穆尔维、拉康、阿尔都塞、《电影作为艺术》、《电影是什么》、《电影 的本性：物质现实的复原》、《电影美学与心理学》、《视觉快感与叙事电影》、《论电影语言的 现代化》等电影创作部分（一）、剧作基础情节（情节与情节结构、冲突、悬念、主题、等）人物（人物与动作、人物关系设置、人物分析与塑造等）剧本构成（二）、导演创作基础1. 导演构思2. 影片节奏3. 场面调度4. 光线与影调5. 色彩与色调6. 摄影造型（三）、当代电影创作现象1. 当代中国及世界电影重要创作现象2. 当代中国及世界电影重要编剧、导演风格电影表演部分（—）、电影表演历史Ml识中国默片〜抗战前时期的电影表演中国抗战时期~ 1949年前时期的电影表演新中国17年（1949〜1966）时期的电影表演中国文革时期的电影表演中国新时期的电影表演中国当代电影表演美国旧好莱坞时期电影表演（含加拿大）美国新好莱坞~当代电影表演（含加拿大）苏联/俄罗斯电影表演欧洲（不含苏联/俄罗斯）电影表演亚洲电影表演非洲、拉丁美洲、大洋洲电影表演（二）、斯坦尼斯拉夫斯基体系斯坦尼斯拉夫斯基体系概论斯坦尼斯拉夫斯基体系元素心理动作方法与形体动作方法斯坦尼斯拉夫斯基体系的发展沿革（三）、其他表演学派中国焦菊隐/北京人艺学派梅兰芳学派苏联/俄罗斯各演技学派布莱祸学派格洛托夫斯基学派彼得•布鲁克学派梅斯勒学派与方法派亚洲各民族演剧学派欧洲各民族演剧学派非洲、拉丁美洲、大洋洲各民族演剧学派（四） 、表演艺术大师中国表演艺术大师美国（含加拿大）表演艺术大师苏联/俄罗斯表演艺术大师欧洲（不含苏联/俄罗斯）表演艺术大师亚洲表演艺术大师非洲、拉丁美洲、大洋洲表演艺术大师（五） 、中国当代表演理论当代中国表演教学、表演研究相关论著影视制片部分（一）、制片管理定义与概念2.制片人3. 制片管理体制4. 影姗目WI里5. 制片团队6. 电影/电姗策划7. 剧本研发8. 筹措资金9. 组建摄制团队10. 生产制作11. 宣传与发行12. 制片管理的发展过程13. 我国制片管理的现状（二）、影视剧本策划与创作1. 居g本策划的概念2. 剧本的题材类型3. 剧本策划的要素4 .居U本创作的过程5. 剧本的版权（三）、电影/电视^的投资与融资1. 投资的相关概念2. 投资方式与投资控制3. 投资形式4. 投资项目的策划5. 融资的概念和特点6. 融资方式7. 融资方式的分类8. 投资拍摄影视剧的风险9. 投资风险的控制方法（四）、电影/电掘懈成本预算与控制1. 成本的定义与分类2. 成本构成分析3. 成本研究的作用4. 成本预算的概念5. 成本预算的原则6. 成本预算的方法7. 预算控制的制度建立8. 预算控制的必要环节9. 成本控制的基本原则10. 成本控制的内容11成本控制的机制（五）、电影/电视^筹1白期的组织与任务1. 导演部门组成及职能2. 摄像部门组成及职能3. 美术部门组成及职能4. 录音部门组成及职能5. 制片部门组成及职能6. 筹拍期制片人的工作重点7. 主创人员的聘用要求8. 各创作部门的准备工作9. 审定部门预算10. 分解剧本制作分场景表1L制定拍摄计划12.签订合同的种类（六）、拍摄期及后期制作的工作与管理1. 拍摄期准备阶段的工作2. 实拍阶段的工作3. 拍摄后的工作4拍摄阶段的计划5拍摄期制片部门的工作重点6. 拍摄期的安全生产管理7. 后期制作的任务8. 后期制作的工作步骤与内容9. 后期制作的质量控制与管理（七）、数字化制作与制片管理1. 影视数字化制作技术2. 影视剧数字化后期制作流程3. 数字化制片管理的概念4. 国内夕卜数字化制片管理的现状（八）、电影/电视剧生产质量管理1. 质量的定义2. 质量管理的定义3. 全面质量管理的概念4. 影视剧的质量特征5. 影响影视剧质量的要素分析6. 前期策划过程中的质量控制7拍摄期中的质量控制8. 后期制作中的质量控制9. 影视剧质量评价的内容和目标10. 影视剧质量评价指标的分类11. 影视剧质量的评价方法（九）、电影/电视剧市场营销1. 市场营销的概念2. 影视剧市场的现状3. 宣传策略的制定与实施4. 发行方式和渠道5. 海外市场及营销模式6. 相关产品的开发与营销7. 新媒体对于传统营销渠道的冲击8. 新媒体背景下的营销管理模式及特点（十）、电影/电视剧知识产权管理1. 影视剧知识产权的概念2. 影视剧制作中与著作权有关的权利3. 著作权人的权利及保护期4. 影视剧整体著作权与各个权利主体间的关系5. 影视剧合同的概念与制定依据6. 与知识产权相关的影视剧合同的种类7. 与影视剧相关的知识产权保护（十一）、制片人应具备的素质1. 政治素质要求2. 能力素质要求3. 文化艺术素质要求4. 职业道德素质要求（十二）、电影/电视剧管理的相关政策与法规1. 电影/电视剧制作机构及生产的许可证制度2. 重大革命和历史题材电影/电视剧的立项管理3. 中夕卜合作制作电影/电视剧的管理4. 电影/电视剧的审查管理5. 电影/电视剧的发行与播放管理6. 电影/电视剧的进出口管理三、 考试的基本题型主要题型可能有：填空题、选择题、简答题、综合论述题等。

四、 考试的形式及所需时间闭卷笔试，考试时间为三小时。