秦海璐 一个删自己戏份的女演员.doc

秦海璐秦海璐 一个删自己戏份的女演员一个删自己戏份的女演员台湾导演邓勇星的电影《到阜阳六百里》讲述了一个简单的“回家”故事，凭借此片，这位新导演获得了 2011 上海国际电影节最佳导演奖2010 年春运题材的纪录片《归途列车》曾获得巨大的关注，于是这部同是春运题材的电影自然被人拿来与之比较不同的是， 《到阜阳六百里》是一部文艺片，监制是名导侯孝贤，主演则是同期推出两部文艺片（另一部为《钢的琴》 ）的女演员秦海璐不过，名导加持下的《到阜阳六百里》在上海电影节播放后，仅在广州和北京各放映一场，便再无缘与观众见面，文艺片在电影市场面对的尴尬局面依旧，即使是不久前拥有超强口碑的《钢的琴》 ，在《变形金刚 3》和《哈利·波特 7》的夹击下，也只能在寥寥几个场次及迅速下线中夹缝生存 “我太多片子上不了（商业）院线我每年至少都拍两部电影，但你们很少看得到 ”接受时代周报记者专访前，秦海璐正在为新片的拍摄赶进度，她的声音略显疲惫从2000 年的处女作《榴莲飘飘》一鸣惊人获得金马奖、香港电影评论学会奖和香港电影金紫荆奖三项最佳女演员奖之后，这位影后在大众眼里总有些不温不火我希望电影是有纵深感的但是商业片可能大家都知道，没有纵深感，感动不了我，我就没什么兴趣。

而文艺片那种感动，让我舍不得丢掉它 ”秦海璐说不同人的“过年回家”“人生为了回家，终究离开家 ” 《到阜阳六百里》的宣传海报上，秦海璐站在破旧的公共汽车外回首眺望，车前各色行李散落一地，这句宣传语显得意味深长秦海璐饰演的年轻女子曹俐身世乖舛，离乡背井，从深圳打拼到上海，生活在扰攘的社会底层中，她与同乡谢琴（唐群饰）合租一间亭子间，照看着彼此的冷暖人生同是阜阳老乡的狗哥和“小哑巴”九子拉来垃圾场报废的公共汽车修理改装，准备偷偷在春节客运高峰做一票生意，回家过年曹俐意外被拉入伙，开始向众多在上海当保姆的老乡兜售车票本是一连串善意的骗局，却成就了一条保姆们集体回乡的路，浪漫、贫瘠又扎人秦海璐接拍这部电影是因为好友、该片制片人单兰萍的邀请：“我看了剧本后觉得，可能家对我们这样没有那么底层的人是一种感受，但对电影里的人、底层人民来说又是另外一种感受他们的愿望只是想回家过个年现在那么多人都在动荡的生活中，为什么到了春节却都回家？家在人们的心中究竟是什么位置？这是这部电影打动我的地方 ”有关“家”的意义，在电影中得到了多层次的诠释对曹俐来说，家曾经是一个不想回去的地方，她未婚先孕被父亲赶出家门，流落他乡；后来又成了想回却回不去的地方，父亲死后，她从同乡狗哥嘴里得知父亲一次次蹲在村口墙角等她回家。

对“小哑巴”九子来说，家是六百里外阜阳农村考上大学的兄弟六子的期盼，为了给他凑够 5000 块学费，九子铤而走险，决定用报废的公共汽车赚钱供兄弟上学……最终，九子开着那辆破烂的公共汽车载着一车的保姆返乡，有人不愿再离开，有人将亲人的骨灰带回家乡即便是曹俐这样没有家的人，送走老乡后独自站在亭子间里局促不安，猛地打开天窗，忽然释然，心也回了家不小心当了“编剧”秦海璐对该片的理解源于她的特殊角色—不仅是主演， “秦海璐”三个字还出现在编剧名单中，在五位编剧中位列第二第一位原始编剧是台湾人，而其他三位均为导演和副导演可能导演是台湾人，他看春运这个问题还是相对比较客观最开始曹俐的戏份是很重的，但中间又有其他一些人物我就问导演：你到底是想拍一个人回家的故事，还是一群人回家的故事？”秦海璐提的这个问题，让剧本进行了大幅度的调整， “因为原始剧本是在讲曹俐怎么样不能回家，而不是说一群人想回家所以我说可能整个剧本阐述上要做一些方向性的调整我飞了两趟上海，和导演重新弄了一个一群人回家的故事把曹俐的戏削弱了很多 ”修改后的剧本，将原先曹俐的经历全部砍去，分散到了保姆谢琴、九子、狗哥及其他角色身上 “我觉得演一个戏，首先要知道它讲的是什么东西。

如果确定了一个方向，保全大局对于电影来说是最重要的至于个人角色的得失，与影片的整个基调比并不是很重要 ”作为女主角，秦海璐这样大刀阔斧地砍掉自己角色的篇幅，多少令人费解，但她有自己的想法， “我这么多年跟新导演合作，还是希望他们能够拍到自己想要的东西其实《钢的琴》我也削减了很多淑贤的戏份，我跟导演讲这就是一个父亲对女儿的戏，它不是在讲婚外情，不是讲后妈因为电影篇幅很小，只有 90 分钟，到头了也就 120 分钟，在这么短的篇幅里你一定要说最想说的东西，而不是去考虑演员、明星的感受，然后给谁加戏加到多少，我觉得这样反而是对电影不负责任 ”把跌宕隐藏起来时代周报：有评论说，曹俐这个人物在情节上缺少一个高潮点，没有跌宕，结局也很平静你如何看待这个人物以及情节上的设计？秦海璐：其实电影里每个人物都会有自己的高潮部分曹俐的高潮部分实际上是九哥给她讲她父亲的过程—父亲怎样在家门口等她，这是她内心纠结的东西；小哑巴九子呢，他的高潮是修好车，他兴奋得开着车就要回家的过程可是越是到了高潮部分，越不能强调“我到高潮了” 因为生活就是这样，每个人最纠结的时候、最兴奋的时候，旁观者是感受不到的，甚至是冷眼的情节平静是因为我们一直都在压抑，这是我们想要的东西，而不是大家期望看到的表现形式。

我觉得大家质疑是对的，也确实说明了我们所做的引起了大家的关注只不过可能每个人想要的东西不一样，有些人想看跌宕起伏，但我们是把这些隐藏起来另外商业片和文艺片，表演上有很大差别不同的片子，还真不能用同一种表现形式来诠释文艺片最重要的是保存客观，客观呈现相对来说是很难的，没有镜头来帮你，没有镜头来强调细节，对演员的要求会更高你看，职业演员也很少人能演好意识流的东西时代周报：这部电影采用了大量非职业演员，很多人本职工作就是保姆，你如何看他们的表演？秦海璐：我其实特别羡慕非职业演员他们的确会对我的表演产生影响，我个人觉得是利大于弊当然要看是什么类型的片子，如果是商业片可能很难，但是在文艺片里，这些人可以把你带到他们的生活环境里去我一直认为，演员不是万能的，只有合适与不合适，最合适的演员能把你带到他们的氛围中去这是很大的帮助当然有时候在配合上，你可能需要迁就他们，在整个演的过程中，你要去迎合他们，甚至是补救他们，你更有这种即兴发挥的机会要都是职业演员，我觉得这个片子呈现出来的肯定不是现在这个样子梦想着当监制时代周报：你从《榴莲飘飘》获得金马影后之后，就开始扶植新导演，参与很多年轻导演的处女作，几乎都是文艺片。

像最近的《钢的琴》和《到阜阳六百里》 ，你还出钱投资，从商业来讲，其实对你的利益并不大但是你已经做了十年秦海璐：可能人想要的东西不太一样最早的一部是孟京辉的《像鸡毛一样飞》 ，他在我家楼下跟我谈了三次，希望我能演这个戏他后来说， “我第一次拍电影，很需要你这样有潜质的演员来帮我” 说得很诚恳，我就参与了再后来是谢东的《冬至》 ，监制是田壮壮田壮壮开了一个条件，说“只要你来帮他演《冬至》 ，虽然是女配角，但我会补偿你一部电影” 我很奇怪这样的导演怎么会跟我开这样的条件田壮壮的电影，可是大部分女演员都想演的啊我也问过类似的问题，他说：“你可以拍很多我这种名导演的电影，但这只能够成就你自己，你帮助新导演，成就的可能不是你自己，而是别人，但因为你演了这部电影，他会有第二部、第三部片子，他能够真正走到电影圈里，他会感谢你一辈子 ”这种意义、这种价值，是没法用钱来衡量的所以从那个时候起，我开始帮新导演做事我相信我所做的这一切带给我的回报，不是那几十万片酬，这对整个电影环境是利大于弊个人的一点点成就算什么？而且我已经有成就了，我觉得可以做一些更有意义的事儿可能有些人觉得，这是个屁！但我相信大家可以看得到，我沉浸于这种快乐之中，快乐可以用多少钱买到？时代周报：最后讲到你自己，近年来越来越多看到你参与幕后工作。

现在不少女演员也开始自己导片子，你有没有这样的计划？秦海璐：会导，但我的梦想不是当导演我现在做的工作，无论是剧本、项目、拍摄当中的建议、后期制作的建议以及所谓的资助，都是在寻求一种全面的东西，我希望有一天能当监制我个人认为，监制才是一个电影最高的业务长官我想要做这样的事。