影视作品中水墨符号的诗意略论.docx

    影视作品中水墨符号的诗意略论    TEXT / 王静一、水墨动画片的特点中国美术影片的显著特点，就是具有浓厚鲜明的民族特色首先从造型上，它汲取了：商代青铜器、汉代画像砖、卷轴画、石窟壁画，以及丰富的民间艺术精华兼收并蓄、融会贯通，加以创造并熔于一炉，形成了自己独特的造型法则发展出了木偶片、水墨片、剪纸片等中国特有的美术片种其次，在审美特征方面，以古雅和神奇制胜，追求超凡脱俗的奇崛风格和思想意境的创造，增添了美轮美奂的东方情趣而水墨动画片则可以称得上是中国动画的创举，它将传统的水墨画引入到影视制作中，使动画片的艺术格调有了重大的突破《辞海》载“水墨画——中国画中纯用水墨的画体始于唐，成于宋，盛于元，明清以来续有发展[来自WW]以笔法为主导，充分发扦墨法的功能，取得‘水晕墨章’、‘如兼五彩’的艺术效果在中国画史上占重要地位墨色浓淡带来的虚实，是东方美学独特审美思想虚实相生，无画处皆成妙境，以虚带实、以实带虚、虚中有实、实中有虚清朝笠重光在《画荃》也说“: 虚实相生，无画处皆成妙境带给观者无限遐想的空间，并开启超然的想象意境即主体与物象碰撞时，形成的一种心理状态是主体心灵突破意象局限所再造的一个虚空、灵奇的审美境界。

中国画讲求“以形写神”，追求“妙在似与不似之间”、“虚实相生，无画处皆成妙境”、“以心造境、妙造自然”等意境，其特征还表现在：“构图、用笔、用墨、敷色”等多个方面而以传统的水墨符号，植入到影视制作后那种淡泊、飘逸、虚无、清雅、恬静、缥缈、萧散、冲融、简远、空灵、疏旷、寂寥的意境和轻灵优雅的画面，更加使影视作品的艺术格调有了重大[来自W]的突破观赏水墨影片时，因为心理反应的渗透介入，使得笔墨符号具有了格调韵律在留白中，利用直抒胸臆的笔墨和内心的人文关怀，对特定山水、花鸟、人物营造性情化的心灵写照，把中国水墨动画这朵艺术奇葩，推向影视制作的新纪元二、我国水墨影视作品的发展历程万籁鸣和万古蟾兄弟，于1940 摄制的中国第一部动画片《铁扇公主》，将古典小说成功的搬上银幕，开创了民族动画的先河新中国成立后万氏兄弟加入上海美术电影制片厂，制作了另一部登峰造极的经典影片《大闹天宫》其思想性和艺术性得到了完美统一，屡获大奖，为中国美术影片抹上了色彩瑰丽的头彩1961 年，上海美术电影制片厂出品了第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》幽静的荷塘小景淡淡推入，古琴和琵琶乐声悠扬，共同勾画出优美抒情的水墨世界片中各种鱼虾形象，均取自著名画家齐白石笔下，奠定了影片高超的艺术水准。

影片打破了“单线平涂”的模式，既没有边缘线，又不是平涂绝佳的表现出毛笔施水墨后，在宣纸上形成浓淡、堆积、晕染的效果角色的动作和表情优美灵动，泼墨山水的背景豪放壮丽，柔和的笔调充满诗意茅盾观后即兴赋诗：“白石世所珍，俊逸复清新荣宝擅复制，往往可乱真何期影坛彦，创造惊鬼神名画真能动，潜翔栩如生柳叶乱飘雨，芙渠发幽香蝌蚪找妈妈，奔走询问忙只缘执一体，再三认错娘莫笑蝌蚪傻，人亦有如此认识不全面，好心办坏事莫笑故事诞，此中有哲理画意与诗情，三美此全具法国《世界报》也赞扬道：“中国水墨画，画的景色柔和，笔调细致，以及表示忧虑、犹豫和快乐的动作，使这部影片产生了魅力和诗意此片意境优美气韵生动，连获国际殊荣，堪称开山力作1963 年上海美影厂完成的《牧笛》和《小蝌蚪找妈妈》的花鸟题材相比，其展示的是美妙淡雅的中国山水风格如果说前者是对水墨动画的尝试，《牧笛》则是中国水墨画的大合集借牧童寻牛为明线，笛声为暗线，伴着笛声画面在不同的水墨场景中穿梭，展现了动态的笔墨世界片中气宇轩昂的水牛形象，是李可染先生在十四幅精品中挑选的，并聘请方济众先生担任背景设计整个影片充满诗情画意，是一幅清丽淡雅的放牧图，也是一首质朴隽永的田园诗和一曲娓娓动听的交响乐。

充分展现了民乐、国画、诗歌，多层艺术手法的完美结合1988 年拍摄的《山水情》，则把人与自然的关系，做了和谐的统一一改传统水墨写意山水画，人物不占主导地位的范式借古琴为创作载体，叙述师徒间知音般的情谊水墨与古琴的结合，集中体现了清谈微远的含蓄之美形神兼备的把中国写意山水画中：披麻、卷云、玉屑、金碧等皴法表现的淋漓尽致技术上采用画家现场作画，编导现场拍摄的手法，对原作在背景拍摄后再与逐格拍摄的画面相结合，打破了前两部逐格拍摄的方法艺术家们笔情墨意带来的层次感和节奏感，使得这部仅十八分钟的短片，将笔墨情趣表现的相得益彰三、当前水墨符号在影视作品中的应用上海世界博览会开幕式上，第一幕舞台背景显示屏播放的短片《荷塘月色》；中央电视台宣传片《相信品牌的力量》水墨篇；央视戏曲频道《水墨片头》等近期一系列以水墨为题材的影视短片，都焕发着强烈的时代气息和民族个性以《相信品牌的力量》为例：在下降的镜头徐徐展开的画面中，冰清玉洁的世界，几粒灵动的墨汁在自由而缥缈的空间中翻滚，无形的笔触，铿锵有力，引领者视线方向，仿佛是生命顽强跳动的脉搏，天籁般的音效节奏，与画面的格调相得益彰利用特写镜头采集大量细节来打动观众：“起伏山脉、鲤鱼跃龙腾、武术健儿、万里长城、高速列车、洲际航行等”。

结尾，呈现出奥运场馆和央视新楼的宏伟壮观与民族精神的屹立细腻的笔触给人留下了深刻的印象，完整的塑造了国家电视台品牌精神当前一系列以水墨为符号的影视作品中，即秉承了水墨气质，又注重唯美飘逸的风格，使影片的脉络清晰完整利用镜头的运动变化，为观者提供了美妙绝伦的视听享受和思想升华不仅使观者更好地理解了情节进展，又增添了艺术韵味和情趣，还引发了观者强烈的情感共鸣和民族自豪感四、结语当今资讯高度发达的传媒时代，对于中华民族特有的视觉符号编码系统的研究，还没能得到足够的重视正基于此，我们应以新水墨片的出现为契机拟从表现手法、修辞运用着手，以探讨水墨符号运用的美学倾向和传达优势借以修辞上的辞格、句式、语体风格等方面着手，体现出水墨在立体空间中的充盈透彻传承千年的水墨神韵，讲究文人的诗歌意境，这是其它绘画种类不擅长而意境的创造在很大程度上取决于创作者的修为它与美国的迪斯尼梦工厂、日本的吉卜力工作室为代表的西方影视动漫，意境格调上迥然不同优美含蓄、意境深远，给观众以心旷神怡的感受继承传统的水墨动画制作工艺，发展电脑图像处理技术，感受时代风貌，发掘自身的优势，不仅要保留传统文化的精髓，还要发挥多媒体平台作用，体现民族精神，为弘扬传统文化，展现水墨符号特性，以借景抒情、情景交融的绝佳意境，确立中国水墨动画片在世界电影发展中不可替代的一席之地。

Reference：王吉祥著：《中国水墨动画的——民族性与审美价值简析》，艺术视野，2008 年第9 期张丽著：《水墨动画的意境及其语言局限性》，北京电影学院学报，2006 年第5 期cctv-10 第十放映室栏目《动画王国》，2006 年出品【王静，新疆师范大学美术学院】  -全文完-。